伊斯兰纹饰所代表的伊斯兰视觉艺术从发端之初到今天的整个发展过程中,伊斯兰纹饰这种视觉艺术形式并没有得到有效的推进发展,在今天这个环境中显得失去了它该有得作用,视觉的发现在今天这种不断变化的环境中是十分有关联的,艺术作为人的表达手段,而视觉形式作为艺术表达手段的载体,视觉的发现从某种意义上说即与艺术的生效与否有不可或缺的关联。而伊斯兰纹饰所产生的这种程式化的问题从某种意义上讲,像是伊斯兰美学的一个切片,伊斯兰美学其实在伊斯兰的经典中是没有出现过美学这个概念的,是在中世纪的学者和哲学家通过对古希腊的哲学和美学进行学习和吸收发展出了伊斯兰美学,可是从中世纪伊斯兰美学的发生到现在同样也没有推进,在西方美学发生现代性转向的时候,伊斯兰美学鲜有学者去吸收营养来促使伊斯兰美学进行现代性转向。第一章绪论主要是阐明本文要论述的问题及意义,还有相关领域研究的概述。第二章将本文的研究背景加以介绍,以划清本文研究所针对的语境和范围,在此提出视觉的发现与所处时代之间的关联。还有在今天,伊斯兰纹饰所面临的问题在此背景下的急迫性。第三章将抽象绘画和伊斯兰纹饰这种抽象性的纹饰二者分别分析,主要是分析他们的形成原因,发展脉络和依据,还有就是将伊斯兰纹饰进行视觉分析并和抽象绘画去进行对比去找到试图让二者建立联系的可能性。第四章是在美学范畴去分别找到伊斯兰美学的建构和发展的历史,和西方美学是如何现代性转向的原因,并在这中间找到伊斯兰美学进行现代性转向的一个存在合理性的角度。第五章做出总结并将自己现阶段的创作和面临的问题进行分析。笔者作为一个穆斯林,而且又是一个美术创作者,在今天面对自己所处的环境和伊斯兰文化之间的断裂深感问题之急迫性,本文去进行研究的目的是想在视觉的发现这个点上找到合理性而让伊斯兰纹饰所代表的伊斯兰艺术在今天这个现代性和全球化背景下还可以重获活力而发挥作用。笔者还从事绘画创作,此文也与笔者的创作息息相关,即通过找到伊斯兰纹饰与抽象绘画之间的可能性去提出问题,从视觉的发现到审美现代性的转向,在伊斯兰美学与经典中去找到使其合理的可能性,而使这二者可以互为营养。