有人会认为中国重彩人物画多数是用于帛、陶、墙壁上绘画,材质媒介有所限制;颜色多为矿物颜料,颜色沉闷不透气;所绘内容大部分是局限于宗教和墓室壁画,其作用大部分是用于成教化,助人伦;绘事之人也多是匠人,绘画中多带有匠气,这些因素削弱了重彩人物画的气韵。不可否认,以上种种在中国重彩人物画的某些发展历史中确实存在过,但这些观点可能并不全面。因为从中国重彩人物画的发展历史可以看出,重彩人物画是与中国文化的发展息息相关的,无论时代怎么变化,中国文化的本质都是在吸收融合多元文化中对自然生机对生命的探索,而中国重彩人物画的发展是中国文化发展的一部分,其受到中国文化的影响。正如同道家阴阳学说——虽然看似阴阳、黑白对立,但统一于一个世界,生命与自然在此轮转不息。所以从这一层面上来说,重彩人物画也是在表现和探索自然万物的勃勃生机和悠长的气韵。而具体来说,画家的文化修养与思想情态受到同一时期中国文化影响,同时画家对自己作品的影响是最直接的,艺术的生命力是重彩人物画家将文化情态展现在作品中。对于还在重彩人物绘画道路上摸索的我们来说,如何画出一幅气韵生动、具有艺术感染力的画作,可以运用中国传统文化中的阴阳对立统一法和画家个人文化情态并结合一些画作实例来分析线、色、形式、内容等构成要素,来找到我们创作的方向和灵感。