对于叙事学理论的研究,一开始主要针对于文学作品,着重于叙事文本的分析,随着新兴学科的发展变化,后来才逐渐将叙事学理论应用于影视艺术领域。由于叙事学的发展颇受结构主义的影响,所以很多学界的学者们也会将叙事学理解为结构主义的叙事学,我们无论是去研究一部影视作品还是其他的艺术门类,都离不开对叙事学的研究,在本文所研究的地域特色微纪录片这一艺术领域中同样离不开对叙事学的研究。一部优秀的地域特色微纪录片,首先要有一个良好的故事框架,因为观众更多的是关注其本质内容,而不仅仅是外在形式,是否拥有一个好的故事结构将最终决定作品的成败,没有好的内容,空有一副躯壳是难以形成具有深远影响力的影视艺术作品,片中的细节也经不起观众的推敲。因此,对于此类微纪录片而言,叙事学的相关理论就为其如何在影片中讲好一个故事做了应有的铺垫,它自身的程式化分析也为此类微纪录片提供了相对客观和理性的理论依据。在信息多元化的时代,各色信息逐渐分散着观众的注意力,纪录片要想得到更多的关注,必须符合受众的审美需求。又加之,近些年来新媒体的蓬勃发展,微纪录片也随之应运而生,并逐渐成为当下纪录片创作的新形势,并广泛应用于记录社会生活、传承中华文化特色以及塑造区域形象等各个领域。微纪录片相对于传统纪录片而言,创作技术门槛明显降低,这也让微纪录片的创作呈现出了平民化的特征。在当今社会下,人们的审美习惯发生了变化,逐渐由审美走向了“微审美”。这一受众审美方式的改变,也促进了地域特色微纪录片的发展。地域特色微纪录片不仅是一门纪实艺术,还与地域社会生活密切联系,此类微纪录片所追求的就是“短小精悍”,这正符合当下的社会需求。地域特色微纪录片的发展可以给传统纪录片注入更多的活力,也会使广大受众更加关注纪录片,从而使得纪录片的发展越走越远。本文总共分为七个部分,第一部分是论文的绪论部分,对论文的研究背景和意义、研究现状、研究内容和方法以及论文的创新点进行了陈述。第二部分对论文研究的基本概念进行了界定,并将运用的基本理论进行了梳理。第三部分着重探讨了地域特色微纪录片的受众需求、“微”传播、多元化的价值以及在创作过程中存在的问题。第四部分分析探讨了地域特色微纪录片的选题构思,其中对单义、简约的选题原则、广泛真实的选题内容以及微观化的选题特征做了主要分析。第五部分从平民化的叙事视角、碎片化的叙事结构和故事化的叙事手法入手,并结合地域特色微纪录片自身的艺术特征进行了独特的分析。第六部分针对地域特色微纪录片的叙事创作做了详细分析。第七部分是论文的总结部分,将对本论文的研究过程和结论进行了总结,并总结分析了本论文研究存在的局限和不足。微纪录片作为纪录片的一种新形态,在新媒体快速发展的背景下,未来发展必定呈上升趋势。当然,这其中也有一定的潜力和空间等着我们继续开拓。