《喜迁莺》出现于唐末,调名取自韦庄词。在唐代,“迁莺”是一个常见典故,多用以比喻登科,因而在创制之初,此调以调名咏本意,抒发中举的喜悦。在北宋,《喜迁莺》由令增衍出慢。所以,《喜迁莺》调名之下有两种词调,可按字数进行分类。小令首见于韦庄,共存词二十九首;长调首见于蔡挺,共存词八十八首。本文以唐宋《喜迁莺》词为研究对象,通过梳理小令与长调的体式及题材,探究《喜迁莺》词调在唐宋之间的发展变化。全文分为四部分,具体内容如下:第一部分为前言。包括选题原因、《喜迁莺》研究现状、研究思路与方法。第二部分对《喜迁莺》一调进行整体性梳理,分为调名来源、小令与长调的关系以及同调异名三部分。宋代词人已注意到《喜迁莺》有两种形式而以“令”与“慢”分别称之。在词调异名方面,小令有六种别名,长调有两种别名,而对《喜迁莺》一调创作产生影响的有小令中的《鹤冲天》与《燕归来》两种。第三部分则对《喜迁莺》小令的发展进行研究,由三部分组成:唐宋存词情况、格律研究、题材与风格发展。在格律方面,由于押韵方式不同,词体可归纳为三大类。以韦庄《喜迁莺》(街鼓动)一词为代表的词体是唐宋使用频率最高的体式。而题材则可分为三个发展阶段。在初期,受调名咏本事的影响,小令以记录登第之感为主,风格明快。进入北宋,则多有抒发闲适之怀的词作。至南宋后期,题材集中于抒发相思之苦。第四部分关注《喜迁莺》长调在两宋的创作情况,分为三部分:宋代存词情况、格律研究、题材与风格发展。影响长调体式的有句式组合与韵脚安排两方面因素。其中最常见的体式以黄裳《喜迁莺·端午泛湖》一词为代表。以仄声字领起的“54”句式是长调的一大特点。而在题材方面,长调也经历了三个阶段的发展。北宋中后期题材风格多样。南宋前期则以祝颂词为主,风格偏于繁富。进入南宋后期,作品转而以羁旅词为主,风格偏于怨抑。