中国古典园林研究属于中国传统建筑研究的重要一环,园林空间与建筑学命题存在直接联系。其中,园林图像是今人复原、解读园林不可或缺的文献,且能够成为现有园林今昔变迁之佐证。另一方面,近年美术史学关注图像素材的空间性、物质性,该学科的空间转向倾向为建筑学研究看待园林图像提供了新的视角。本文以此视角审视园林图像,通过观画与观园的联系,探究现有园林的观看体验问题。本文讨论园林图像的主要素材为弘治本西厢记,即明弘治戊午年(1498年)刊行的《新刊大字魁本全相参增奇妙注释西厢记》。该书是最早绘有大规模园林图像的插画刻本,也是上图下文的全相本之代表作,且构图与传统的绘画形式手卷息息相关,因而在园林图像及图像承载方式上独具价值。通过还原其阅读情景,认为其插画为戏曲表演的再现。其画面具有手卷式的水平构图、册页式的布局调整、戏曲舞台化要素三点特征。通过与明清时期的图像作品相较可知,其图像空间范式表现为舞台布景水平串联而成的内向世界。本文以瞻园西园和沧浪亭翠玲珑两案作为现有园林实例,先辨析其园林体验变化,再将由弘治本西厢记所得的观画方式代入两园的观看。瞻园西园经过刘敦桢主导的修缮工程,观看体验围绕其东长廊发生了变化。联系手卷观看时画框的移动现象可知,东长廊原有的动态的景框效果产生了弱化;翠玲珑在近现代经历了数次平面变化,最终于现代诞生了经典的建筑范式。由横长画面在构图时的正观、串联、布景手法可知,翠玲珑在观看时可被解构为三种类型的布景之组合。通过两案可见,来自观画的观园体验并未因园林变迁而隐没,而现有园林的空间也能以观画的方式去解读。观画与观园密切相关,不仅体现于山水画作之于造园架构的指导作用,也体现在不同物质形式的图像之于园林的观看之上。对于空间体验已变迁的现有园林,观画的方式能为现有园林的观看与解读提供引导,同时为当今的传统园林空间分析提供一个视角。