中国是世界漆工艺的发祥地,中国制造和使用漆器的历史从新石器时期的河姆渡文化(距今约7000年)一直延续至今。对于漆器的研究不能说是空白,但是明显地落后于青铜器、陶器、玉器等研究却是事实。大规模的研究仅因最近四、五十年考古发现的涌现而兴起。 就我国漆工艺的发展而言,历史上第一次的突飞猛进、兴盛繁荣,出现在战国时期,且经久不衰,一直延续到西汉。汉代的漆器因为国家的统一而规范化、程式化。秦代的历史太短,在漆器的发展过程中只能算战国到西汉的过渡阶段。在先秦(战国及其以前)时期,则是一种自由化、多样化的状态。考察、研究战国时期的漆器对理清漆器的发展脉络将有极大的意义。 一、研究背景 战国漆器的产量之多、品种之备、制作之精、分布之广,都远远超过了前代。而战国漆器大多数又出自楚墓,楚国是战国时期幅员最大的国家,已发掘的战国墓也以楚墓为最多。换句话说,楚漆器就代表了战国漆器。 在楚漆器的研究中,纹饰的研究还未引起足够的重视,其中,凤鸟纹恰恰是楚漆器纹饰中最重要、最丰富的纹饰之一。 二、研究内容 对于楚漆器凤鸟纹饰的研究,一方面要结合断代地域文化(楚文化)史的背景;另一方面,凤鸟是中国古代传说中的一种祥瑞神鸟,不同的历史时期其形象、功效、寓意是不同的,对其起源、原形或形象的说法也是众说纷纭,特别是在先秦时期。楚漆器纹饰中风的形象,在形成过程中也是经过了一番汰洗、择选和拓展的过程。本文希图能梳理一二。 三、研究特色(创新点) 因为凤鸟是一种传说之物,具有相当的不确定性,由此引发出“凤鸟纹”和其它“鸟纹”的本质区别在哪?横向而言,战国这一特定历史时期,楚漆器中的凤鸟纹饰与同一时期其它地域文化中的凤鸟纹饰有什么区别和联系?纵向而言,作为楚文化中的一个局部,楚漆器纹饰中的凤鸟纹本身经历了怎样一个前因后果?这些问题就是本文的研究重点所在。