本文以皮影造型的艺术特征为研究对象,并以山西孝义地区的皮影造型为例证。论旨在于通过孝义皮影造型的形式分析,揭示皮影造型因适应表演需要而形成的有别于其他造型艺术在造型处理方面的一般艺术特征。皮影造型具有两种不同的属性,即静态的道具属性和动态的“演员”属性。全文以这两大属性为脉络,分析皮影造型关系于这两种属性的相关艺术特点或体现于造型处理方面的特点。皮影造型的构成关系着作为道具的静态呈现和作为“演员”的动态呈现需要,这两种需要表现在造型处理上既有共同性又有差异性。共同之处在于它们都要诉诸单元独立的造型形象或构形元素,并采用块面廓形和镂空内饰的处理手法进行刻画;不同之处则因为功能上的区别,静态呈现的道具造型多为单体,而动态呈现的影人则多为组合体。然而,无论哪种属性的皮影造型,对于作为表演艺术的皮影戏而言,都具有作为表演道具的根本性质。因此,皮影造型在其静态形象构成的基础上,还形成了诸多体现表演道具根本性质、适应动态表演需要的造型特征,如适合操演的组合结构、有利角色识别的块面廓形、丰富内容表现的镂空纹饰,这些特征使得皮影造型兼具实用性和审美性。基于作为表演道具的根本性质,当皮影造型用于影戏表演时,其造型方面的诸多艺术特征就发挥了重要的作用。两种不同属性的皮影能够迅速拼组成戏,随剧情进行灵活变化;光投射皮影在影幕上,增强了影像塑造和视觉表现力;影幕后动静交织的操纵,给幕前的观众带来了丰富的虚实变化等,都是皮影造型特征带给影戏的独特魅力。本文分三章就上述内容展开论述,基本观点是:皮影造型因适应独特的表演需要而具有艺术上的独特性,它们通过相应的造型处理既服从于演出需要又反作用于表演,使得皮影戏在演出过程中能够产生独特的视觉效果和艺术感染力。