拉嘉·阿丽姆是沙特新生代女性小说家中的代表人物,也是整个阿拉伯当代文学中的先锋作家之一。她的作品带有鲜明而独特的麦加气息,语言风格具有明显的苏非主义印迹。她的作品获得过地区和国际的各种奖项,并被翻译成英语、西班牙语和德语等外语。2011年,拉嘉的小说《鸽子项圈》(以下简称《鸽》)荣获有“阿拉伯布克奖”之称的阿拉伯小说国际奖,成为迄今唯一获此殊荣的阿拉伯女性作家。拉嘉的作品大多以麦加为叙事背景,《鸽》也不例外,这部长达566页的小说将镜头聚焦在麦加一条不为人知的小巷里,同时又启动全景模式,将叙事空间延伸至吉达、麦地那甚至欧洲的城市。在叙事时间方面,通过日记、书信等手段将历史以记忆的方式呈现,呈网状发散在过去与现在。而在这时空迷宫的中心,是在过去和现在、传统与现代之间挣扎徘徊的芸芸众生。可以说《鸽》承袭了拉嘉作品的一贯手法和风格,但在深度和广度上得到了进一步拓展,是其叙事艺术的集中体现之作,也是她创作道路上的一个里程碑。正如阿拉伯小说国际奖的官网上对《鸽》的评述：“这部小说是一次跨越时空的旅行,一种通过制造虚幻时间和思维空间来打破桎梏的尝试,一场通向释放灵魂及其无限创造力的旅程。”1本篇论文希望借助叙事学的理论工具,通过分析其获奖作品《鸽》,较为系统、深入、全面地研究这位在阿拉伯乃至西方已经享有一定声誉的沙特女性作家,同时也为国内叙事学研究提供一些西方和中国文学之外的文本范例,为我国刚刚起步的阿拉伯文学叙事研究贡献自己的力量。论文共分四章,从故事结构、叙事者、叙事时间和叙事空间这四个角度,展开对《鸽》叙事艺术的分析。第一章从故事层面分析小说中的事件和人物,从结构上把握小说在“说什么”。本章旨在理清小说的主要故事线索及其相互关系,考察诸多事件之间的联结方式,分析对这些事件的叙事处理所产生的效果。本章还对小说中的众多人物进行了分类,考察他们在小说中所处的不同位置及其不同功能,分析人物的典型性和多样性,阐述小说刻画这些人物形象的不同手段。第二章主要从话语层面分析小说的叙述者。从叙述人称、叙述层次和叙述视角对《鸽》中的叙述者进行分类分析,廓清小说中叙述者和受述者的关系,不同叙述层之间的关系,探讨小说采取的多视角叙述方式,继而进一步分析叙述者的主要特点,它们的介入性、不可靠性以及形成的众声喧哗的叙事效果。第三章分析小说的叙事时间。从时间顺序入手分析小说时间的无序性,从时间跨度方面分析小说时间的心理化,从时间厚度的角度分析小说的平面化甚至无时性。在分析时间形式的基础上,探讨过去、现在、将来三个不同时间维度的不同意义,以及小说对于时间的态度。第四章分析小说的叙事空间。将小说中主要的场所按照空间类型分为现实空间、神圣空间和欲望空间,并具体分析其各自的特征。其中神圣空间还可以细分为宗教性的、巫术性的和人文性的；欲望空间也可以细分为物理性的和心理化的,这些空间一方面影响着人物的行为和思想,另一方面也是人物心理变化的产物,是人物内心世界的外在表现。除了对空间进行分类,本章还讨论了不同空间对人的不同意义以及这些空间面临的不同问题。论文通过对《鸽》故事层面以及话语层面各种要素的分析,最后得出结论：《鸽》是一部在形式上具有现代主义特征,在内容和主题思想上保留着现实主义本质的具有文学和文化双重价值的叙事佳作。