文章结合话剧《红玫瑰与白玫瑰》的舞台表演从理论实践概述、文本分析、人物形象分析、舞台行动处理等方面阐述布莱希特“陌生化”理论对戏剧表演的影响。本文分为四大部分：一、简要阐述布莱希特的“陌生化”理论以及其相关的舞台表演理论与实践。二、从小说与剧本的差异入手,分别从情节、人物形象设置、叙述视角、细节处理、主题隐喻等方面分析话剧《红玫瑰与白玫瑰》陌生化特征。三、解析王娇蕊性格及与其他主要角色的人物关系。四、从语言、形体动作、情感心理的陌生化等方面探讨王娇蕊舞台行动中的陌生化特征。综上所述,“陌生化”对于演员的要求就是要与其所饰演的角色保持一定的距离,不能如同“体验派”那样完全沉浸在角色的个人情感里,要保持“第三者”的身份去审视自身的表演和人物形象,最终使观众能够理性地分析和判断戏剧舞台上发生的故事。在戏剧表演研究领域,对于“陌生化”的处理方式有千千万万种,本文结合自身出演《红玫瑰与白玫瑰》的创作经验,对“陌生化”进行再梳理,再分析,是具有一定的现实意义的。