晚明时期的书法艺术得到了巨大发展,其中尤以晚明表现主义书风为代表。晚明表现主义书风以徐渭为开端,张瑞图、黄道周、倪元璐为后继,王铎为集大成者,傅山为殿军,风格鲜明、独树一帜,在中国书法史上占有重要地位。晚明表现主义书风的影响一直从清代延续至今天,甚至影响了日本书坛的发展。研究晚明表现主义书风,对于理清中国书法史发展的内在理路,尤其是中国帖学书法的发展脉络有重要意义。而徐渭作为晚明表现主义书风的开创者,是研究晚明表现主义书风极佳的切入点。论文首先分析晚明表现主义书风形成的背景,先简要介绍整体背景,再重点以徐渭个人为例深入分析晚明表现主义书风形成的背景。即在政治环境上,腐败黑暗；社会经济上,商品经济发展, “尚奇”审美观形成；在哲学思潮上,阳明心学、李贽“童心说”等思想学说兴起,掀起以自我为主体的思想解放狂潮；在书法内部,明代书法至此已经陷入一味摹古、拟古的僵局。其次,研究徐渭的生平和师承,深入理解徐渭波澜不平、痛苦艰辛的一生以及他的诸位老师,尤其是王畿、季本、陈鹤对他思想、书法审美、书法理论方面的影响。以徐渭书法作品和书法论述为主,重点探究徐渭的书法理论,即重视传统书法技法的同时反对拟古主义、提倡“古而密,媚而散”、强调“真我”性情。再分析徐渭在晚明表现主义书风中起到的重要的开创性作用和过渡性作用。再次,重点分析晚明表现主义书风书法家的代表性书法作品,总结提炼晚明表现主义书风的主要特点,即大幅立轴、狂放恣肆、天成任情。最后,分析探讨晚明表现主义书风在整个中国书法史上的意义。先分析晚明表现主义书风在清代的影响,尤其是影响了清代中期碑学书法的产生和发展。再阐述站在当代角度对晚明表现主义书风的一些思考。晚明表现主义书风作为中国古代传统帖学书法发展的最后一座高峰,是中国书法史上浓墨重彩的一笔。研究晚明表现主义书风,可以让当代书法家和书法研究者避免走一些不必要的弯路。但晚明表现主义书风的研究者并不是很多,仅有的一些研究也是或对于整个晚明书法的研究,或对于单个晚明表现主义书风代表书法家的研究,或对于晚明表现主义书风成因及背景等单方面的研究,从整体上对晚明表现主义书风的研究还没有。笔者不揣浅陋,就此进行浅显尝试,以待方家指正。