本文尝试对布莱希特晚期叙事剧中的矛盾人物形象进行研究,根据这一主题的要求,本文分为六章。第一章是引言。该部分阐述了作者及其戏剧的重要性,国内外对布莱希特戏剧的研究状况,论文选题的原因和目的。第二章介绍了作者的生平和主要作品。第三章探讨布莱希特晚期叙事剧塑造矛盾人物形象的原因。笔者将其概括为布莱希特戏剧理论的发展和弗洛伊德精神分析学说的影响。布莱希特创立了叙事剧理论,提出与亚里士多德式戏剧截然相反的“陌生化效果”的概念,但他在晚期将叙事剧命名为辩证剧,认为其人物形象应当是充满矛盾的。此外,弗洛伊德的精神分析学说的影响也与布莱希特晚期叙事剧中矛盾人物形象的塑造不无关联。第四章依次介绍布莱希特四部晚期叙事剧的创作背景、主要内容与主题思想,紧接着分析其中出现的矛盾人物形象。《伽利略传》中的伽利略用望远镜发现了许多天文现象,证实了日心说的正确,因此频遭教会的迫害;但他始终没有放弃对真理的探求,最后被判处终身监禁。伽利略的矛盾之处在于他身上兼具伟大的一面和软弱的一面,人物的内在矛盾取代外部冲突贯穿全剧。《大胆妈妈和她的孩子们》讲述的是一个诨名大胆妈妈的女商贩带着两个儿子和一个哑巴女儿,企图在三十年战争中经商发财,最后却落得人财两空的故事。大胆妈妈的矛盾之处在于她的双重性格:作为母亲她舐犊情深,作为商贩她又唯利是图,冷酷无情。《四川好人》中的妓女沈德因欲行善而被利用,导致生活难以为继,只好三次变身为坏人崔达。主人公在两个性格截然相反的角色之间来回转换,成为一个矛盾的人物形象。《潘蒂拉先生和他的男仆马狄》中的潘蒂拉是一个具有双重人格的人。他在清醒时是一个毫无人性、唯利是图的剥削者,而在醉酒时则是一个富于同情心和正义感的好人。醉酒时的潘蒂拉一再对自己清醒时的所作所为做出谴责,而他清醒时又为自己喝醉时的举动感到后悔。他的善与恶在剧中交替出现,不断地发生着矛盾与冲突。第五章将上一章所分析的四个矛盾人物形象进行对比,总结出其相似之处与不同之处。四个矛盾人物形象的相似之处在于:作者通过人物的语言和行动来展现其身上好的一面与坏的一面,从而使其形成矛盾。上述人物形象的不同之处在于:第一,上述人物所生活的时代以及各自的身份不同;第二,上述人物矛盾的表现形式也各不相同;第三,从伽利略到大胆妈妈,再到沈德,最后到潘蒂拉,这些人物身上体现出的矛盾越发明显与夸张。第六章为结语,即对整篇论文主要内容的总结。