东周时期的瓦当在中国瓦当史上占有极其重要的地位。与秦汉时期瓦当纹饰的统一性不同，东周时期瓦当纹饰的最大特色便是多样性。虽然该时期以秦、齐、燕三国瓦当纹饰为主导，但其他国家的瓦当也有一些自己的特色，这种局面同东周时期百花齐放的思想格局相呼应，造就了东周瓦当纹饰的灿烂辉煌。本文分为前言、正文、结语、后记等几部分。在前言和第一章中简要介绍了东周时期瓦当的分布、源流、种类和制作工艺，然后回顾了前人对该时期瓦当所做的研究和研究中存在的不足，最后提出自己在本文中的创新点。第二、三、四章分别对秦国、齐国、燕国瓦当纹饰进行了类型学分析，在此基础上阐述了自己对秦国、齐国和燕国瓦当纹饰类型发展序列的看法，同时对三个国家主要纹饰的渊源和艺术风格表达了自己的一些观点。从各国瓦当纹饰的发展序列可以看出，秦是以动植物纹、旋涡纹和云纹并行的纹饰格局；齐最初形成的是树木兽纹、树木卷云纹、树木箭头纹和卷云乳丁纹并行的格局，然后纹饰互相混合，最后树木纹消失，卷云纹流行；燕则以双龙兽面纹和卷云兽面纹作为贯穿整个战国时期的主线纹饰，中后期出现山纹、山形兽面纹等纹饰。第五章对与瓦当相关的一些问题进行了讨论，第一节分析了秦、齐、燕三国瓦当纹饰与东周时期其他国家的交流，从中可以看出，三个国家对东周其他国家瓦当纹饰影响比较深，但受到别的国家影响很小；在战国早中期，三个国家基本独立发展自己的瓦当纹饰，互相之间影响很小，而到了战国晚期，秦的云纹瓦当随着秦对燕、齐的征服，也逐渐影响两国的瓦当纹饰风格。第二节分析了瓦当纹饰与建筑遗址的关系，通过对三个国家出土瓦当位置的分析认为，瓦当一般在宫殿建筑或比较高等级的建筑使用。第三节把瓦当纹饰同东周时期其他主要器物的纹饰进行了对比，得出结论认为瓦当纹饰作为建筑物的附属品有自己的特点，图案不仅要反映一个国家的文化特征，也要适应瓦当狭小的当面面积。