张威、徐磊、吴雪岚，看到这几个普通的名字，人们很难立即想到，他们就是“江湖上”名号响当当的“唐家三少”“南派三叔”“流潋紫”。这或许是国家新闻出版广电总局印发的《关于推动网络文学健康发展的指导意见》中提出“建立健全网络文学发表作品的作者实名注册”令许多网友产生争议的原因之一。
　　前不久，总局有关司局负责人针对网友质疑发声回应，说明“网络文学作者实名制”是在网站后台注册时提交真实身份信息，不限制作者发表时使用网名，并表示，实名制有助于保护作者合法权益，同时也对网络作家提出要求，“在写作过程中多一些责任意识，担当意识”。
　　长时间以来，虚拟的网名为网络文学营造了自由的创作空间，它掩盖了创作个体的现实不足，无限放大其才华，无论专业与否，创作者都可经由笔下天马行空、光怪陆离的文字世界，俘获万千读者的心，甚至成为品牌，在市场中名利双收。但毋庸讳言，这种“自由”，是以自我封闭为代价的。文学研究者黄平曾描述过这样的场景：一场网络文学研讨会，一边坐着文学批评界名家，桌签都是“某大学某教授”，另一边坐着网络文学写手，桌签则是千奇百怪的“瓜果蔬菜”。这种巨大的反差，一方面让人们看到网络文学与传统文学的大相径庭，另一方面，也凸显了网络文学白成一体，与现有文学体系乃至现实世界难以对话的现状。
　　这种“封闭的自由”，造成的不仅是创作抄袭他人、作品内容黄暴等乱象，更为隐蔽却影响深远的是，它造成了创作思维的闭合。越是粉丝众多的网络文学写手，越是深谙广大读者的需求，服务读者的意识也越加明确笃定，“想看什么，给写什么”，这种创作方式看似“接地气”，但由于拒绝与现实对话，无法汲取新鲜的创作养分，作品几乎都写的是架空历史与现实的彼方世界，一个类型、一种套路，在无数蹈袭者的不断追加之下已难有突破，这是抄袭、黄暴等乱象发生的原因之一。
　　更令人惋惜的是，一些创作者有理想、有抱负，从作品内容来看，责任和担当一样也不少，但由于拒绝面对现实，表现方式令人啼笑皆非。比如有的作品写了一个贫家女在亿万富贾的追求下，劝说其将财富投注公益事业；有的作品写了一群打游戏的年轻人代表中国参加世界级游戏赛事，并争得冠军。这类“傍大款做公益”“打游戏为国争光”的奇思妙想，呈现出一种“低龄的伟大”与“可敬的幼稚”。有的创作者在现实中已走上社会、独当一面，作品中述写的仍然是过家家式故事；有的创作者语言老道、见识广泛，作品中构造的却是修仙、玄幻等无何有之乡。如今这类网络文学作品有不少走入市场，登上荧屏、银幕，影像化消解了文字内容给人的想象空间，胡编乱造导致的内容随心所欲、逻辑缺陷就更加无所遁形。创作中的逃避现实，令创作者的责任和担当无处安放，这是一种更严重的“不接地气”。
　　为打破封闭的创作方式，创作者走出网名的掩体，当是至关重要的第一步。网络文学实名制对创作个体最大的价值在于，它可以带来一种思维的转变。以真实的姓名与身份扎根在虚拟空间中，意味着创作者一面要以真实的自我、真实的思想情感水平面对社会、思考人生、感悟生活，一面要把这种面对、思考和感悟以文字传达给虚拟空间中的读者；意味着创作者将以丰富多彩的故事，为广大读者抵挡现实的风浪，却在故事的讲述中，让人们更好地认识现实。这是一个信息传播者，享受传播带来的光环与拥趸的同时，本应承担的职责。
　　反观本文开头所述“瓜果蔬菜”的奇观，显然，比起“某大学某教授”来，“瓜果蔬菜”往往更为广大老百姓所熟知，如今有不少“瓜果蔬菜”在市场上叱咤风云，网名背后的真实个体早已呼之欲出。也正是基于此，这些年，网络文学作者群体为自身正名的声音时有耳闻，这一群体一方面表明其作品与传统文学不同，一方面又强调其创作者付出的才华、心血与传统作家并无二致，既希望得到接纳与肯定，又拒绝以传统标准来衡量，故而此类对话一直难于展开。笔者以为，一个真实的名字，和由此带来的共同责任与担当，可能才是这场对话开始的基础，这场对话，于网络文学自身，以及文学整体的发展都将裨益无穷。