生活中我其实是个很安静飞人，
　　也不怎么善于表达，
　　演员这个行业对我来说影响还是挺大的
　　到现在，每次（表演）心里都是忐忐忑忑的，
　　处在一种否定又否定，
　　认定又再坚定的状态中
　　5月10日起，电视剧《大宅门1912》在北京卫视红星剧场热力开播。剧中，陈宝国再度担纲白景琦一角，再度将“宅门逆子”的形象进行到底。近日，记者专访了陈宝国，跟他聊聊自己与大宅门的渊源以及戏里戏外的人生感悟。
　　演《大宅门》像回家一样亲
　　记：对《大宅门》是否有着特殊的感情？
　　陈：那是一定的。我记得《大宅门》是在新千年开年拍的，到今年已经过去13年了，其实我介入的要更早一些，到现在已经有16年的光景了。现在看来，作为一个演员，在我特别想演戏的时候，在我的经验也相对成熟了一点的时候，能够遇到白景琦这么一个角色，确实是一件特别荣幸的事儿，这份荣幸很多人会嫉妒，对一个男演员来说是很大的福气。
　　记：再拍“大宅门”里的故事，感觉如何？
　　陈：就是再回到家的感觉，亲切是最主要的感受。我对《大宅门》咱景琦的印象都太深了，再演真的有“再活一回”那种感觉。演这部戏和这个人物就没够，打个比方，就跟传统京剧一样，演了好几百年了，演的没够，看的也没够。
　　记：是否有“旧友相逢”的感觉？
　　陈：确实是这样。穿上白景琦的衣服，一扮上，感觉就跟回家了一样。再度跟郭宝昌导演合作也很期待。对我来讲，他是我的伯乐，是我的贵人。除了《大宅门》这部戏中他给了我这么重的角色，通过跟他的接触，他会带给你很多东西，包括对文化的、文学的和社会的感悟，尤其是他对戏剧的那种理解，都让我受益匪浅。还有能再次跟斯琴高娃老师等这些“重量级”的艺术家合作也很高兴。跟好的演员合作一定要倍加小心，你要提前做大量的功课，进行很多的准备，才能有后面的创作氛围，才可能有火花出现。这也是相互之间的一种尊重，是对戏剧与人物的尊重。
　　记：2001年，《大宅门》创造了万人空巷的收视奇迹，成为一部经典之作。再接着拍，想要达到当年的高度似乎很难，在这一点上，您接拍《大宅门1912》的时候是否有顾虑？
　　陈：说老实话，只要《大宅门》需要我，我就义不容辞，随时都愿意做，不会考虑其他的。而且，这次也是郭宝昌导演自己写的本子。我是十分信任他的，不到认为可以拿得出手的时候，他是绝对不会拿给你看的。而且白景琦这个人物我也很熟悉了，他的性格，他的很多个侧面我都很了解，毕竟我已经演过70多集了，这次再演，虽然过了十几年了，但是白景琦的性格可以说已然“化”在我身上了。
　　白景琦还是一样的“混不论”
　　记：这部戏中的白景琦与之前的白景琦相比，会有什么不同吗？
　　陈：江山易改，本眭难移。人物的性格和特质是不会轻易改变的，白七爷还是一样的“混不论”。
　　记：《大宅门1912》讲的白景琦年轻时候的一段故事，需要往回找他年轻时的感觉，这个过程对您来说是个问题吗？
　　陈：说实话，现在去演30多岁的白景琦，年龄上多少会有点顾虑。但是我感觉，这十几年来《大宅门》一直在不断地重播，说明还有很多观众仍然喜欢这部戏，喜欢大宅门里的这帮人，希望再看到他们的故事。跟这份喜爱相比，是不是一些外在的东西卿众就会不那么在意了？有个比喻不是很恰当，但是可以说明我的想法。就像我们去看那些京剧表演艺术家的表演，会去看他们年轻时候的演绎，也会去看他们中年意气风发时的呈现，然后也会想看他们年时炉火纯青的感觉。我并不是把我自己比作那些表演艺术家，但是我觉得自己这种体验不是可以放置在喜爱《大宅门》的观众身上。这么一想，我的顾虑就释然了。
　　记：生活中的您和白七爷有相似之处吗？
　　陈：我觉得不应该有相似的地方吧。十几年的老话了。我们还是得看这个人物，白景琦的性格侧面太丰富了，特立独行也好，张扬也好，正义感强也好，霸道也好，还有传统的家庭里的孝道，在他身上都体现得淋漓尽致。还有，他性格中最重要的一点就是四个字：敢爱敢限。爱是真真切切地爱，恨是透入骨髓地恨着。这都是他的主要性格特征。—个演员不能等同于一个角色，我也不可能完全都具备这些特点。我就是一个演员，从事这个职业的创作者，而白景琦则是被典型化了的艺术形象，二者之间画不了等号。但是作为一个演员，你有义务把角色的性格特征全方位地呈现出来，把信息传递绐观众。不管用什么方法，终极目的是要把人物呈现出来，感染观众。
　　“笨”演员最爱拧巴角色
　　记：从艺几十年来，从《大宅门》到《汉武大帝》，从《钢铁年代》到《正者无敌》，无一不给观众留下深刻印象，您挑选角色有着什么样的标准？
　　陈：想法是在不断变化的。我以前选剧本不是特别把故事性放在第一位。在我看来，演员选剧本，其实选的就是人物，你这个职业要做的事情就是要演一个人，演一个有个性、性格侧面相对比较丰富的人，这样的人物出现在我面前，我一般很难抗拒。有一段时间，我特别喜欢演古装戏，觉得这更像是戏剧，更有在舞台上表演戏剧的感觉。这两年，我越来越想演那种特别贴近生活的角色，那种能把自己人到中年，对亲情、家庭的认知，对社会冷暖的感受，还有上有老、下有小的“顶梁柱”的感觉都能演出来的角色。因为我自己就处在这种状态中，有了很深的体会，所以现在特别留心去找这样的角色。这种角色在几年前其实是我所排斥的，但是到了生命的这个阶段，我觉得这类角色才是我特别需要，特别有冲动想去演的。由于我们这一代人的特殊的生命经历，所以对“工农兵”这三个字印象极为深刻。我不止一次说过，我现在最想演的就是“工农兵”。这两年里我饰演过了工人，就是《钢铁年代》里的尚铁龙，军人形象也演了，就是《正者无敌》里面的冯天魁，那是我心目中非常标准的一个军人的代表，我自己是有军人情结和英雄情结的。这两个心愿算是达成了。这么多年，我也一直在找不同的角色，希望自己的角色不要看起来那么雷同。要说我选择这些人物的共同点，就是拧，或者说特别执着。我平时也特别喜欢看戏，我其实喜欢那种比较“笨”的表演，包括我自己演，也喜欢用那种比较“笨”的方式。这个“笨”可以说是“质朴”，其实也就是大家常说的要能“落地”。说句老实话，当演员的都很聪明，都是“人精儿”，但有时候往往会不自觉把这种聪明劲儿带到角色里去，这就会让观众看着不舒服，有时会显得轻佻。这种“笨”就是我在角色的演绎中一直追求的。如果说我选角色也好，演戏也好，有什么是特别坚持的话，可能也就是这个“笨”字。十几年下来，我悟出的道理就是：吃演员这碗饭，就得踏踏实实地演戏，这才是根本中的根本。演戏和生活是完全不同的境界
　　记：您所饰演的很多角色都特别有个性，特别有气场，生活中的您是这样的吗？
　　陈：演员的生活和演戏其实是完全不同的两个境界，也是完全不同的两种心态。我是—个不太善于表达的人。就我自己的经师言，表演和生活是完全不同的情感。生活中，我其实是个很安静的人，也不怎么善于表达。演员这个行业我来说影响还是挺大的。现在有关创作的事情我还愿意跟别人说说，或者在创作过程中，为了取得别人的同意或者改变别人的想法，也得跟别人去很好地沟通。但我以前绝对不是这样的，这个行业让我改变了很多。这对我来说，其实也是一件挺准的事情，是一个让自己变成熟的过程，这种过程很累。其实现在也没有完全适应，第二天要面对媒体的采访，我经常头一天就睡不好觉，怕我到时候说不出来，而且世怕自己说错了，怕没说好。但是没有办法，还是得去做，自己已经改变很多了。
　　记：几十年下来，您对演戏有着什么样的理解？
　　陈：演戏这事儿本身乍一看并不是很难，但是要接着往下走，要把这事儿干一辈子，除了运气好，就是踏踏实实地去演。表演是个没边没沿的事儿，也股有特别清晰和固定的评判标准。因为它表达的是人，尤其是电视剧这个载体。电视剧是大众的，是通俗易懂的，说书性质的，但同时也要承载一定的文学含义。它一定是好看的，包括表演者的呈现，也一定是好看和耐看的。就表演来说，到现在为止，没有一次我是感觉轻松的，每次心里都是忐忐忑忑的，处在一种否定又否定，认定又再坚定的状态中，那种感受很难说清楚。总之，当演员这么多年，我享受这种状态，也愿意承受这个。包括播出之后的反馈，好的环的，自己也都要去承受。