刘天雨/网名驼城刀客。1983年元旦出生于榆林市补浪河乡。2005年毕业于榆林学院中文系。当年末，开始诗歌写作。有诗歌散文零星发表于《大雁塔诗刊》《平民诗歌选刊》《情诗季刊》等。有非正式出版物《给点阳光就灿烂》（散文小说合集）。现就职于榆林电视台。
　　
　　本命年
　　
　　大年三十
　　母亲抖擞着一件
　　红裤衩
　　像举着一面红旗
　　就要插上
　　我最隐秘的阵地
　　二十四年，二十四年啊
　　我扮演了各种动物后
　　又从一条狗
　　回到了一条狗
　　
　　独自放风筝的人
　　
　　远远望去
　　独自放风筝的人
　　像是在天上拴了根绳子
　　准备上吊
　　
　　我可爱的矿工兄弟
　　
　　到山上的煤矿时正在下雨
　　矿上空无一人
　　当我们来到山下的小镇
　　意外地发现
　　所有的小姐被预定一空
　　
　　就这样生活下去
　　
　　就这样，走长长的路
　　吃草，掘墓，制造垃圾
　　就这样，听各种谎言
　　养各种虫子
　　就这样，雨下了很多天
　　水流得到处都是
　　
　　俗世生活
　　
　　工作
　　写诗
　　喝酒
　　泡MM
　　不谈理想
　　不谈爱情
　　偶尔想想未来
　　计划是开一家茶楼
　　有音乐听
　　有朋友可以聊天
　　前提是赚很多的钱
　　那时，老子就可以正儿八经
　　和你们谈一谈灵魂
　　
　　艳诗
　　
　　四月柳绿花红
　　五月不理朝政
　　后宫开始缺人
　　有人忙着用桃李充数
　　朕的皇后多年来一直没有出现
　　三千佳丽个个春心荡漾
　　只要朕高兴
　　就会下雨
　　朕若不高兴
　　就将她们全部打入冷宫
　　
　　一个和尚走过秋天
　　
　　没有远山红叶，青灯古寺，晨钟暮鼓
　　人来人往的街头，上午的阳光刚刚好
　　一个年轻的和尚转过街角
　　僧衣光鲜，目不斜视
　　光头上跳跃着一角
　　秋天的阳光
　　见了人既不念经，也不合十
　　
　　不要说你了解我
　　
　　我早已经学会
　　将一身逆鳞掩藏起来
　　我早已经习惯
　　用手指代替嘴巴
　　不要说你很了解我
　　不要用你看到的表象
　　作我灵魂的注解
　　那些在泥沼里沉浮的
　　小泥鳅们
　　哪里知道
　　我内心那片浩瀚的江湖
　　涛声从未有一刻停息
　　
　　常家庄园之观稼阁
　　
　　坐在台阶上
　　看亭台楼阁小桥流水
　　五月的庄园秀色可餐
　　五月的阳光笑容可掬
　　我就想，在那些好天气里
　　这个老地主
　　酒足饭饱
　　携了心爱女人的手
　　说
　　亲爱的，左右无事
　　到楼上看看咱家的庄稼
　　长势如何
　　
　　快乐的钣金工
　　
　　一家汽车修理铺门前
　　三个快乐的小伙子
　　在一辆只剩下骨架的小轿车里钻上钻下
　　叮叮当当不停敲打着
　　他们嘴里哼着小曲
　　似乎是“亲爱的，你慢慢飞……”
　　偶尔发生的几句争执
　　和隔壁饭店门前站着的一位女服务员有关
　　快乐的钣金工
　　他们并不知道
　　在几个小时前
　　这辆车的主人和他的老婆以及十三岁的小女儿
　　一同死于非命
　　
　　诗观/刘天雨
　　
　　 什么是诗歌？别给我整“诗歌就是与散文、小说、戏剧并列的一种文学样式”，那是教科书蒙小朋友的。时至今日，文学的多样性、多元化以使我们很难对一个文本作简单粗暴的归类。而且，这也只是那些无所事事的评论家干的活，对于读者而言，什么体裁并不重要，打动自己的才是好东西。文无定法，套一句用滥了的话“一千个读者眼里有一千个哈姆莱特”。每个人心中都有自己对好诗的定义，当然，我也有。我认为的好诗有这么几点：
　　 一、生活的。好诗一定要来自生活。一个很简单的比喻，沙里淘金。诗歌好比一粒粒金子，混杂在浩瀚的沙海中。诗人的任务就是从沙子中挑选出金子来。当然，很多时候我们选出来的都是石子，而不是金子。
　　 二、自然的。我的感受是，好诗是从生活中直接抠出来的，而且没有经过任何矫饰。对生活的包装是一种犯罪。
　　 三、有力的。从思想性来讲，这需要一定的批判立场。从技术性来说，我认为应该更多的使用名词和动词，少使用形容词。减少修饰对语言力量的弱化。
　　 四、有趣的。王小波对小说的要求同样适用于诗歌。
　　 五、简单的。原因同样很简单，太复杂了我看了犯晕。
　　 这也算是我的诗观吧。