摘 要：1、从五线谱记谱中调号的产生来认识和理解大调音阶（或大调式）的调号标记；2、从“关系大小调”来认识和理解小调音阶（或小调式）的调号标记；3、从民族调式系统中同宫系统的含义来认识和理解调号的标记。
　　关键词：调式 大调音阶 小调音阶 民族调式
　　
　　在简谱记谱的歌曲开始的左上角处所写的“1=C、1=G”等标记，因为它本身所具有的特殊性，再结合五线谱记谱中调号的标记，可以从以下三个方面来认识和理解：
　　一、从五线谱记谱中调号的产生来认识和理解大调音阶（或大调式）的调号标记
　　五线谱记谱中调号的产生首先是从大调音阶开始的。所谓大调音阶，就是第三音（mi）和第四音（fa）、第七音（si）和第八音（do）之间的音高距离是半音，其它相邻两音之间的音高距离都是全音的音阶。在大调音阶中，第一个音（do）最为重要，叫做主音，以C为主音的大调音阶就称为C大调音阶。其唱名标记分别是do、re、mi、fa、sol、la、si、do，在键盘上也正好是七个基本音级（白键），即标记为C、D、E、F、G、A、B、c，没有变化音级，那么其调号标记也是无升无降，在简谱记谱中用“1=C”来标记，也就是说，在这里可以用“1=C”来标记C大调音阶（或C大调式）。
　　确定了C大调音阶的调号，根据调号产生的原则和顺序可以知道，G大调音阶的调号有一个升号，其唱名标记也是do、re、mi、fa、sol、la、si、do，在键盘上的音名标记分别是G、A、B、c、d、e、#f、g，在简谱记谱中用“1=G”来标记，也就是说，在这里可以用“1= G”来标记G大调音阶（或G大调式）。同样的道理，在简谱记谱中F大调音阶（或F大调式）用“1=F”来标记，D大调音阶（或D大调式）用“1=D”来标记，E大调音阶（或E大调式）用“1=E”来标记。如图所示：
　　
　　
　　
　　
　　
　　二、从“关系大小调”来认识和理解小调音阶（或小调式）的调号标记
　　所谓小调音阶，就是第二音（si）和第三音（do）、第五音（mi）和第六音（fa）之间的音高距离是半音，其它相邻两音之间的音高距离都是全音的音阶，其唱名标记是la、si、do、re、mi、fa、sol、la。在小调音阶中，第一个音（la）最为重要，叫做主音。所谓关系大小调，就是由同样的音组成，并使用同样调号的大小调，它们的主音（do和 la）之间相隔小三度。如C大调和a小调互为关系大小调，且为同一调号（C大调的调号），那么，在简谱记谱中，a小调音阶也用“1=C”来标记，也就是说，在这里可以用“1=C”来标记a小调音阶（或a小调式）。再如bB大调和g小调互为关系大小调，都用bB大调的调号，那么在简谱记谱中，g小调音阶也用“1=bB”来标记，也就是说，在这里也可以用“1=bB”来标记g小调音阶（或g小调式）。同样的道理，“1=D”、“1=E”、“1=F”可分别标记为b小调音阶（或b小调式）、#c小调音阶（或#c小调式）、d小调音阶（或d小调式）等等。如图所示：
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　三、从民族调式系统中同宫系统的含义来认识和理解调号的标记
　　我们知道，在民族调式中，do、re、mi、sol、la被分别称为宫音、商音、角音、徵音、羽音。所谓同宫系统各调式就是指调号相同、宫音相同而主音音高不同的各种民族调式。在调号标记中，同宫系统各调式由于在自然形态中所有的音都是相同的，所以调号也必然相同，如C宫调式、D商调式、E角调式、G徵调式、A羽调式等都是以C为宫音，且其余各音都相同，所以就叫做“C宫系统各调式”。在五线谱记谱中调号为无升无降，在简谱记谱中也都用“1=C”来标记，也就是说，在简谱记谱可以用“1=C”来标记C宫、D商、E角、G徵、A羽五种不同的民族调式。同样的道理，在简谱记谱中，G宫系统各调式可用“1=G”来标记，D宫系统各调式可用“1=D”来标记，E宫系统各调式可用“1=E”来标记等等。
　　综合上述三个方面，“1=C、1=G”等虽然在简谱记谱中只标明是调高（主音高度），但在一定条件（如分析调式时）下又可以标记一定的调式，如“1=C”可标记C大调、a小调、C宫调、D商调、E角调、G徵调、A羽调等七种不同的调式。在这里我有一个想法，就是把它们统称为“C系统各调式”，它不同于“C宫系统各调式”，因其范围大于“C宫系统各调式”的范围。再如用“1=A”可标记A大调、#f小调、A宫调、B商调、#C角调、E徵调、#F羽调等七种不同的调式，可以把它们统称为“A系统各调式”等等。这样既有利于我们分析调式，又有利于我们归类总结，更便于记忆。
　　参考文献
　　1、李重光《基本乐理》。
　　2、贾方爵《基本乐理》。
　　3、黄洋波《基本乐理卷》。