汪镛，清代书画家。初名铭，字笠甫，华亭（今上海松江）人。明清时期，松江地区人文荟萃，书画鼎盛。汪镛自幼耳濡目染，深受影响，青少年时就在艺术上取得一定成就。稍长，师从玉壶山人改琦，诗、书、画均得其指点，画艺大进。改琦见其天质聪慧，遂把爱女小茶（允）许配给汪镛为妻。凡人物、花卉、山水，尽得其传，笔墨生动，敷色清雅，具华嵒画风。又时与松壶（钱杜）、裴舟（廖云槎）商榷讨究，所诣益进，晚复屏弃一切，专事山水，浑厚沉着，直追董其昌、王原祁之室。今江苏省淮安市博物馆收藏的《杜鹃百合图》，就是汪镛的作品，从中可看出其艺术成就。
　　《杜鹃百合图》纵103厘米，横38厘米，绢本。此图意境幽远隽永，笔墨淡雅秀润，设色清新明丽，上写奇石一方，嶙峋突兀，瘦硬坚贞，浑穆古朴，呈玲珑剔透、重峦叠嶂之姿。石前有百合二株，白花翠叶，高洁明艳，正争奇斗放，婀娜多姿；石上有杜鹃枝条似从画外伸来，枝叶间花团锦簇，娇红如绯颜，正傲然竞放，灿烂多姿；石下有兰竹一丛，兰则自由奔放，竹则聚散相依，气韵生动，一片生机。此图虽只写假山之一角，但草木争奇，花儿斗艳，新春气息浓郁，表现了阳春三月的美好景色。从画法讲，此图以勾勒皴染法写山石，淡墨皴擦，雄浑生动，气定神闲，韵味十足。以大小浓淡不等的墨点，点苔于山石间以求波澜变化，苔点醒目，落笔不俗。画谚曰：“画不点苔，山无生气。”苔点使山石顿感面目鲜活，富有生气。此图以没骨法写杜鹃，点花用胭脂，檀色勾蕊，枝蔓用水墨加赭石没骨皴写，叶则用花青和叶绿点染，复以浓墨勾筋，所写杜鹃花红花绿叶，灿如云霞，芳香醉人，红光灼灼。此图以双勾填色法写百合，先以细劲清淡之笔勾出轮廓，再赋以色彩。特别是那白粉敷色的百合花，白花黑蕊，醒目异常，给人以白玉临风、光影浮动之感，表现出高雅纯洁的品德。特别是叶片用工整的双勾填色笔法表现，并以受光照的不同程度而填染以石绿、墨赭等颜色，从而充分表露出叶片“清如水碧，洁如霜露”的美感，显示出画家细致的观察力和深厚的写实功底。此图以干湿浓淡不同的笔墨写奇石。所写奇石，皴法分明，顿挫有力，给人以淋漓酣畅之感，以此来衬托灿如云霞的杜鹃花和纯白如雪锦的百合花，使之红而不艳，白而不俗，有情趣盎然、超凡脱俗之功。此图之兰竹纯用水墨写之，虽意笔草草，但笔墨奔放，生意盎然，有力表现了主题，用笔径取黄庭，有静穆之度。
　　画上署款“菊农先生大雅教正，癸卯端阳后三日画于袁江十二琅千（琊）学馆，笠甫弟汪镛”。下钤“立父（甫）”朱文印。此“癸卯”为道光二十三年（1843年），“端阳后三日”为农历五月八日。此“袁江”为江苏省淮阴县，因东汉末年，军阀袁术曾踞守于此，故而淮阴有袁江、袁浦、公路浦之名称。此“十二琅千（琊）学馆”，原为淮阴万氏之学馆，是清道光至咸丰年间，万承纪、万承紫为其子弟创办的私塾。清末至民国初年，成为地方文人之聚所，后被已故总理周恩来之九舅父万立锐辟为书舍。由此可证，汪镛作为一位画家，行踪并不限于松江一地，而是浪游天下，走遍全国，此图就是他旅居淮阴的一个证据。在清一代，淮阴为漕运枢纽，河工要地，亦是淮北盐业的重要集散地，河道总督、漕运总督亦驻节于此，故经济繁荣，文化昌盛，俨然东南一大都会，东南才艺之士多聚集于此。是时，改琦和汪镛都曾流寓到淮阴，为著名书画家、淮安知府万承纪的座上客。在此期间，汪镛或为人作画，或入幕府，在此创作了一批书画，此图就是其中一件佳作，其笔精墨妙，赋彩鲜活，形神兼备，有宋代文人画之风韵，但更多是吸取了恽寿平和新罗山人之技法，充分反映了汪镛在花卉画创作中的功力，是汪镛花卉画中的精品之一。（责编：李禹默）