“设计服务与相关产业的融合发展”是中国轻工消费品行业实现由“中国制造”向“中国创造”转变，建设创新型国家的一项重大举措，是基于转型升级现实需求的顶层设计和落地发展的有机结合。国家不仅要发展设计产业本身，更要把设计创新与制造业等实体经济相结合，以设计创新推进制造业转型升级，塑造我国制造业新的竞争优势，以设计创新推进扩大内需，引导消费升级。
　　但一方面，目前以衣食住行娱教用为主的中国轻工消费品行业对设计价值的认识严重不足，大量制造业企业对工业设计的认识还停留在外观美化的较低层次，设计创新投入极低甚至缺失。工业设计本身具有的高端综合服务价值，无法转换为企业竞争力。随着新的消费时代的到来产品同质化趋势日益明显，单纯依靠技术与功能已经不能满足消费者的情感诉求和精神诉求，提升产品的文化内涵已经成为提高其核心竞争力的重要手段。
　　另一方面，由于包豪斯在世界现代设计教育中的地位和影响力，使得中国乃至全球的工业设计师几乎师出同门。工业设计在区域化发展的过程中北欧、美国、日本、韩国等国家和地区的工业设计与本民族和区域的文化交融逐渐形成了自己的风格。包豪斯所创立的现代设计教育体系在80年代初期引入中国之后经历了三十多年的发展，特别是近十年左右的快速发展，使得中国设计力量已经得到全球权威设计奖项和商业的认可。例如：2016年德国iF设计奖共1821件参赛作品获奖，中国地区获奖总件数为231件，占12.7%；2016年德国红点设计奖共79件参赛作品获大奖（Best of Best），中国地区获奖11件，占13.9%。以联想、华为、海尔、海信等为代表的中国品牌的主要产品设计越来越多的依赖中国本土设计师的力量。这为中国品牌和中国设计师运用设计手段输出中国文化、建立自己的设计理论体系和设计风格奠定了良好的基础。
　　但目前大部分设计师对于中国传统文化的学习和精髓的提炼应用还处于前期摸索阶段，更多只是单纯地对设计的外在形式加以模仿，对中国书法和水墨元素和传统纹样进行简单的再现，使得整体设计呈现出一种保守和老旧的形象，缺乏感受东方神韵的设计之美，特别与当下新消费时代的审美不符，导致缺少高附加值的创新产品形态。改善这一问题最行之有效的方法就是以中國传统工艺美术中的工艺和材料作为入口，逐渐形成独具中国民族特色的设计语言和创新设计文化体系。
　　中国的传统工艺美术源于本土独特的生活方式，它折射了土地、人及生产之间的关系，并通过“馈赠”和“流转”等方式在纵向的历史、横向的生活片段中进行传承和发展。因其附着的材料和工艺价值，彰显的技艺价值，蕴藏的思想和文化价值，一件件传统工艺品既是时代的缩影，同时也构筑了整个中华文明的发展脉络。G20的成功举办，向世界隆重介绍了中国工艺美术，其典型的东方语言符号和中国传统文化内涵，是中国文化最好的表达和展现方式之一。
　　同时，当前整个工艺美术行业面临着产品附加值不高、从业人员年龄老化、产量和从业人数急剧下降、缺乏设计创新意识、更缺乏敏锐的市场洞察力、市场需求不足，以及原料价格升幅较大等各种问题。解决以上诸多问题的核心就是创新设计，创新设计所注入的不仅仅是产品设计，更重要的是对行业价值的重新审视和对消费需求的精准把握。例如：目前市场对于传统工艺美术大件、精品、高端产品的需求明显下降，但对于实用性、日用型、产业化的工艺美术产品需求呈上升趋势，这一信息就为创新设计在工美行业的作为指明了方向。
　　在“市场需求进入增长平滑期，行业生产进入供应宽松期，企业发展进入转型创新期”的新常态下，工艺美术行业要走向生活艺术化、工艺日用化，注重设计所带来的产品附加值的提升，加强作品创新，避免同质化竞争。而材料作为产品创新设计的基础素材，其工艺和性能在某种程度上决定了设计的可能性。设计师希望能够从各种材料的质感中获取材料特性与产品功能的高度统一。
　　“开物成务”的“解构”与“再造”
　　开物成务材料创新（深圳）有限公司（以下简称“开物成务”）成立于2017年6月，主营团队是由工业设计师、民艺工艺专家和工艺美术大师组成。
　　“开物成务”一词源自《周易·系辞上》：“夫《易》开物成务，冒天下之道，如斯而已者也。有鉴于此，“开物成务”作为基于中国传统工艺美术材料的创新设计与应用的方法论，“开物”即为“解构”，“成务”则是“再造”。“开物成务”旨在将最具中国文化代表性的刺绣、陶瓷、雕刻、编织等众多传统工艺美术品类的形态样板进行解构，以传统工艺美术材料为着眼点，结合新工艺、新科技、新装备和商业模式创新，通过工业设计的手段，实现基于非遗保护和轻工业传统消费产品之上的关键技术再造和文化再造，提升产品的文化内涵与附加值，为传统制造产业创造新的发展契机。
　　如浙江大学教授、博导，教育部创新设计工程开物成务团队主任应放天所说，“工美文化是民生文化、生命文化。工艺美术与工业设计是源生、继承和发扬的关系。工艺美术与工业设计一样，需要更多的从业者从设计前端走向后端，需要多学科的专业力量，需要跨界资源的整合，需要商业模式的创新。”西北工业大学教授、博导，中国工业设计协会副会长余隋怀也曾有云，“文化再造不是对文化意向的简单提取和生硬套用，而是在理解和分析的基础上赋予旧有文化新的生命和新的发展。要将现代产品在基于自身特点的基础上，经过分析和重构，利用产品的智能化和交互特征，来再造文化元素。”。
　　目前，文创类产品特点及与国内外同类产品对比存在以下问题：1.文创商品品种结构单一，缺乏设计，创新力度不够。目前兼具外观性、实用性、文他性、独特性的文创商品较少，传统工美企业缺乏专业的设计力量，普通文创公司缺乏工美技艺转化能力，以苏州为例，大多数市面所出售的文创商品都没有跳出围巾、玉器、檀香扇子、书法绘画的范围，无法满足新消费时代的审美与市场需求。2.品牌意识不强，缺乏展示平台。以苏绣为例，苏绣只是品类，没有品牌。苏州各大景点出售旅游纪念品主要以小商铺为主，没有形成大的纪念品集散中心，更缺少一些有特色的专卖店，难以形成旅游亮点，暂无线上展示售卖平台。3.价格定位不准。传统工艺品动辄上千至万，旅游纪念品又多是百十元低档同质产品，随着消费升级，文创商品应结合新中产阶级消费需求，应有更精准清晰的定位。 　　“开物成务”的五大品类切入点
　　开物成务团队自2016年5月起，针对传统工艺美术材料的创新应用进行了为期一年的研究及商业开发，主要以北京、湖南、浙江等地的工艺美术特色产品为对象，将北京宫廷漆器、湖南醴陵陶瓷、浙江台州刺绣、湖南邵阳翻簧竹刻等具有地方特色的传统工艺美术品类进行材料的提炼与解构，与相关的工艺美术企业签订代理协议，与消费品品牌企业签订合作开发意向。
　　团队以陶瓷、刺绣、织锦、竹编、漆器等五大品类为首期切入点，深入研究其文化内涵、产品特性、工艺流程及适用范围，通过设计创新，辅以科技、文化、商业、装备、互联网的资源支撑，通过与品牌消费品制造企业合作，整合产业链的生产、营销、推广资源，进行自主品牌产品的创新设计开发。
　　湖南邵阳翻簧竹刻茶叶罐
　　竹簧，又称“竹象牙”。在色泽富丽、质地细密的竹簧上运刀，造型上可方可圆，可成棱成角，规格可大可小，竹刻艺术和技法在竹簧雕刻中表现得淋漓尽致。湖南邵阳的翻簧竹刻集观赏、实用为一体，融入多种艺术形式，吸收了国画、书法、版画等艺术的长处。它造型优美、色泽淡雅、题材丰富、讲究刀法，因技巧、意境、情趣的完美结合而独具特色。宝庆翻簧制品，在解放初期以茶叶盒、文具盒、果盘等生活日用品，是做为出口创汇的重头产品，解决了上千人的就业，养活了诸多的家庭。
　　然而，随着现代科技的发展，塑料、玻璃等替代品的涌现，大批量生产带来的低廉成本优势，严重冲击了工序复杂、入门门槛高、制作周期长，需要纯手工制作的翻簧制品。竹簧在制作过程中又容易开裂，报废率高，利润率非常低。邵阳当地的竹艺厂先后倒闭，原来竹艺厂的众多手艺人迫不得已，纷纷转行，许多坚守的老匠人都年事已高，有些相继去世，翻簧竹刻的传承面临人亡技亡的危险局面。
　　开物成务团队首先针对翻簧竹刻这一传统工艺在不同民间器具上的变化发展规律做了基础的调研，并通过对市场需求的分析，精准定位到茶叶罐这一具体产品形态。
　　开物成务团队将翻簧竹刻的整个工艺流程进行拆分和解构，将伐竹取簧、竹簧器型制作、竹簧雕刻三大环节细分为十六个步骤：去节、去青、去肌、蒸煮、翻揉、定形、晾晒（以上为“伐竹取簧”环节）、设计器型图样、制作木模具、胶合、压制、拓样、开角、成型、上底座（以上为“竹簧器型制作”环节）及竹簧雕刻。
　　团队将“伐竹取簧”、“竹簧器型制作”这两个环节，通过现代机械加工技术的应用，提高制作效率；通过产品设计，从设计的源头规避传统材料的应用局限，巧妙地解决了竹簧在制作过程容易开裂，报废率高的问题，从而优化整个工艺流程，减少人工制作的不良率。但在“竹簧雕刻”的环节，保留了完整的人工雕刻技艺，每一个茶叶罐都是独一无二的。其中，人对传统艺术的理解，传统工艺美术的价值得以最大的体现。
　　翻簧竹刻茶叶罐在保证充足的量产性和成本可控的基础上，主推的是像赵李桥、白沙溪等大型茶叶生产企业。通过前期的调查分析，目前市场上普遍的茶产品包装都是用的马口铁、玻璃、塑料等后工业时代的二次加工材料，但动辄上万元一斤的高档茶叶缺乏有档次的，符合茶叶这种最具中国文化代表性的产品包装，而通过对翻黄竹刻茶叶罐的现代设计和再造，有望填补这一潜力巨大的市场。
　　指纹密码锁笔记本
　　北京雕漆，又称剔红，是一项古老的汉族传统手工技艺。它始于唐代，兴于宋、元，盛于明清，距今已有1000多年历史。主要的表现手法是把漆涂在漆胎上或是在漆器上刻画之后再涂一层漆。在漆胎上涂几十层到几百层，厚15-25毫米，再用刀进行雕刻，故称“雕漆”。北京雕漆与景泰蓝、玉雕、牙雕同被列为京城工艺“四大名旦”。2006年被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
　　但现在，“雕漆”这门中国文化中极具历史性和代表性的“老手艺”，在社会发展和审美观念不断变化的过程中面临着失传的危险。目前北京直接从事雕漆工艺，人数超过10人的工作室仅在5家左右，雕漆行业从业者不足百人，而且技艺的从业者普遍年龄偏大，四五十岁的中坚力量非常稀缺，年轻的技术力量更加缺乏。
　　指尖儿LOCKB00K笔记本是全球首款指纹密码笔记本，LOCKBOOK采用活体指纹识别模块、自主学习算法，可360度按压、瞬间精准识别，是一款时尚的高科技轻智能产品。开物成务团队在其PU皮料产品基础上，开辟了LOCKBOOK开物成务系列产品，将北京雕漆、陶瓷、刺绣、蓝印花布等中国传统工艺美术材料应用到指纹密码笔记本的外观，配以系统的彰显传统文化的内页设计，为其普通皮料产品进行升级。
　　以北京雕漆版LOCKBOOK为例，传统制漆周期时间长，一般来说，夏季每天涂漆两道，冬季一道，涂十六层漆，漆胎增厚一毫米，两厘米厚胎器，须用时五个月。传统工艺是一层一层刷漆制成漆板，由于大漆中所含的桐油的成分，在进行机械加工时漆料会糊，因为刀具和大漆本身摩擦会生热，这样底面会出现麻面，即使通过水冷处理也无法完全解决问题。这样的板材不利于现代化加工，原材料利用率低，成品率低。
　　开物成务团队通过把大漆和漆酚提取物混合，通过加温制成漆板。在整个流程中，漆酚提取物的百分比随大漆的纯度比和周围的环境进行增减。通过对漆酚提取物的配方比例進行调配，快速地把厚度在lcm的大漆凝固。
　　开物成务团队将北京宫廷雕漆的整个流程，例如准备期、制作期、完成期三个环节进行解构，分为制漆、制胎、刮灰、底漆、搓漆、顺漆、荫干、修挫（准备期）；画图、转印、雕刻（制作期）；烤活、磨活、上蜡和配座（完成期）近十五项步骤。团队通过对现代机械加工技术的应用，缩短了漆板的制作周期，大大提高了制作效率；通过产品设计，从设计的源头规避传统材料的应用局限，巧妙地解决了雕漆在制作过程不易干燥，容易开裂，报废率高的问题，从而优化整个工艺流程，减少人工制作的不良率。通过与传统工艺美术者的合作，对历史故事进行精准提炼，对传统纹样进行提取和再造，运用现代设计的研究思路和方法，以符合当代消费时尚观念的审美标准来为普通消费产品进行技术改造和文化再造。
　　目前，指尖儿LOCKB00K开物成务系列已经开发出北京雕漆、陶瓷、刺绣、蓝印花布、景泰蓝、竹编、搪瓷、铸铜等多种传统工艺的版本。该系列产品在2017年4月举办的中国电子信息博览会、香港环球资源展、深圳礼品展和5月举办的深圳文博会上一经亮相，得到市场的高度肯定。
　　“开物成务”的产业化进程
　　开物成务系列产品定位为“非遗活化·中国美物”，目前产品线定义清晰，主要分为标品和定制两大板块，部分产品因其具有强烈的地方IP属性，已分别代表各地的城市礼物和国礼赠送外宾。
　　团队在短短9个月里共开发出了刺绣指纹本、刺绣音响、翻簧竹刻茶叶罐、中国尺、雕漆指纹本、雕漆手机壳、中国尺、雕漆智能胸章、雕漆中国扣便携本、雕漆中国扣电源笔记本等共10款15个5KU产品，市场反响热烈。
　　已具备的产业化条件：产品已拓展400余家线上线下销售渠道，国内包括奇客巴士、蔚蓝科技、山姆会员店等在内的潮品店、生活馆、机场数码店、苹果APR店和书店都已经上架销售；针对海外市场日本、韩国、美国等地的经销渠道纷纷建立，在新加坡、阿联酋、印度、俄罗斯等一带一路沿线国家也被作为中国特色文化产品，输出中国自信与东方美学。