中央电视台《鉴宝》栏目办得形式很新颖，形成了主持人、持宝人、鉴宝专家团、观众代表四方互动的场面，共同参与藏品的鉴定。首先，主持人介绍一下藏品的规格、品相和收藏情况，接着持宝人对自己的藏品定个价格，写在面向观众的展示板后面，观众分红、黄、蓝三个方阵，各选一个代表分别对藏品定个价格，鉴宝专家团代表讲述被鉴藏品的所属年代，定个市场参考价格：之后，主持人宣布专家团定的价格作为参考标准，比较接近专家团所定价格的那一方阵将得到一份纪念品作为奖励，持宝人获得鉴定证书。中央电视台举办这样的栏目，起到了宣传普及文物知识、鉴别文物的作用，增强了全社会关心文物、保护文物的社会意识。在这一互动过程中，为什么把专家团定的价格作为标准呢?因为专家团成员都是学有所长的文物专家，对鉴定文物来说，最有话语权。但为什么又把这个价格作为市场参考价呢?众所周知，市场交易瞬息万变，没有一成不变的道理，这是其一。其二，任何专家搞鉴定都有看走眼的时候，历史上和现实生活中这样的例子并不鲜见。其三，用现代高科技手段仿制的个别文物，肉眼观察、鉴定，可以说是真假难辨。据有关资料显示，早在上世纪70年代，台湾有一个古书画店，对中国书画的仿制素有研究，该店与日本东京大学合作，引入了高分子激光复印机，开始复制书画，复制书画以微米为单位，在微米范围内对笔墨、印章进行分析和复制，确保仿制品与原作品逼真。该店对纸绢的做旧是采用日本技术——元素分析法，即对纸绢的元素进行准确的电脑分析，掌握不同时间、不同条件下纸绢的变化特征，以确保仿制书画不在纸绢上露出破绽。该店老板对中国书画的鉴定是“眼功一流”，在他眼中，世界上的所谓书画鉴定大家全是白痴，而只有他才能主宰世界。他说他仿制名家的作品，是要教训那些不可一世的文物鉴定专家，只凭眼功而不了解当代最新科技知识怎可独霸天下，冒充权威，许多所谓的鉴定大师都为他的买主出了鉴定证书，但无人知道他的仿制作品是怎么做出来的。一般来说，古代书画反映了不同的时代特点和作家的不同风格，但现在的仿制书画已全部采用“局部分析粒子成像技术”，不论何种年代，不管何种风格，只要有原作，都可仿制出来。还有德国一家精密铸造集团的一位首席工程师，他喜欢收藏中国及其他国家的青铜器，业余时间主要是仿制青铜器。他说，他公司的设计室是全球最权威的精密铸造实验室，有先进的精密仪器，比如元素探测仪，可准确分析不同年代青铜内元素的含量，同时也分析在地下埋藏较久而出现的元素变化情况，如铜锈和包浆皆可用此法分析。他们将电脑分析后的比例配料放进分块激光模具中，完成制作后将青铜器抛光，再涂一种溶液，放进归化炉做仿旧处理，出来以后就同真品一样了。最后一道工序是用同位素处理仪再处理，这样青铜器仿制品就是碳14也检测不出来。再如澳门一位许姓收藏家，又是工艺大师，也是有名的高仿玉制作家。他用“电子探针元素耦合仪”和自己制造的“高分子聚合仪”仿制成的玉器，经“粒子热敷法”处理后，与真品一模一样。他说这不过是和全球的古玉专家开个玩笑，希望能有专家证明他的东西是假的，让他有一个佩服的人!从这几个例子可以看出高科技给文物鉴定工作带来的难度。那么，中央电视台《鉴宝》栏目带给我们档案工作哪些启示呢?我以为有以下几种：
　　一是借助电视媒体，开设类似《鉴宝》那样的《档案鉴定》栏目，对档案的价值，从文本的格式、内容的真假、产生的主体、形成的年代、载体的形式等方面，组织有关专家、学者、档案工作者和社会公众进行考证、鉴定，以期达到宣传、普及档案知识，提高社会档案意识的目的，为档案事业的发展营造出宽松和谐的人文环境和社会环境。
　　二是将文物仿制的高新技术直接应用于档案保护工作。这里有两层意思：一个是直接将高新技术应用于档案馆、档案室保存的不同年代、不同载体的档案的保护上，以期延长其寿命。一个是利用高新技术制作档案复制件，用于档案珍品展览，原件不再展出，起到保护原件的作用。
　　三是增强文化产业意识，与文化、旅游部门联合开发档案文化产品，进行市场化运作，在文化、旅游场所以纪念品形式向游人出售：或者作为赠品送给来档案部门考察指导工作的领导和来档案馆参观及利用档案的人，这样既宣传了档案与档案工作，又开拓了文化产品市场，让人们在休闲中、在工作中感受到中国档案资源的丰富和档案文化的博大精深，起到开阔视野，增长知识的作用。