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吴宝玲，香港著名造型师，影视圈里更多人亲切称之为Bobo姐，从业30多年，她打造了众多深入人心的影视人物造型，如《新白娘子传奇》中的白素贞，《小李飞刀》中的李寻欢，吴奇隆版萧十一郎以及范冰冰饰演的武媚娘等。1990年，吴宝玲凭借《笑傲江湖》获得第27届台湾电影金马奖最佳造型设计奖提名，之后，又凭借电影《青蛇》《画皮》《画壁》多次获得香港电影金像奖最佳服装造型设计奖提名。
自80年代进入影视行业以来，吴宝玲曾与徐克，王晶、袁和平、午马、朱延平等知名导演合作，为张国荣、林青霞、王祖贤、赵雅芝、周迅、赵薇、黄晓明等众多演员设计人物造型，甚至为黄晓明和Angelababy的婚礼设计伴郎团的抢亲服。
凭借丰富想象力，吴宝玲塑造的影视剧人物飘逸唯美，观众接受度很高，“甚至影响了中国古装剧人物造型的风格走向”，并与张叔平，叶锦添在华语影视造型领域形成三足鼎立之势。
接受《综艺报》专访时，吴宝玲刚刚结束其担任服装造型的电视剧《大汉情缘之云中歌》的宣传，准备回港筹备新电影。个子娇小的她带着一个巨大的行李箱，造型干练，谈吐豪爽。吴宝玲透露，她白小喜欢看武侠小说，从业越久对“江湖”概念理解越深。“我也身在江湖，很多工作身不由己，想停都停不下来。”金庸曾赠其一座水晶佛像，寄意她能停下来，静一静。目前，吴宝玲正逐步减少电视剧方面的工作，慢慢将重心回归电影创作，她在等待，等待一部能够让她倾尽平生所学的作品。
造型师的职业修养
现阶段，活跃在电影、电视造型领域的仍是我们80年代的这拨人，没有更多新的造型师涌现，部分原因就是年轻人对历史不够了解。
“小时候太懒了，文化课成绩不好，却很喜欢看小说，金庸、古龙、梁羽生、还珠楼主、亦舒等，他们的作品我都看过。看小说对我工作帮助很大，年轻时读武侠小说，在心中勾勒出萧十一郎、张无忌等众多角色形象，后来这些电视剧项目找到我，我闭着眼睛都能设计出来。”
吴宝玲从小的志愿就是成为服装设计师，大学时期便有人找她画图，并逐渐接手邵氏、TVB的一些电影，电视剧服装造型项目，吴宝玲大学主修面料设计，因此她对人物服装的面料特别重视。“一块布有怎样的垂感，需要计算用多少比例的尼龙、多少比例的麻以及其他材料。料子特别重要，料子好了，衣服才会好看：料子不好，人物的气质就出不来。”
“可能是上帝给我的礼物，我一边看剧本，头脑中就会形成画面。”除专业设计背景外，一个好的影视剧服装造型师还需熟悉，理解作品中人物性格及关系。谈及正在湖南卫视热播的电视剧《大汉情缘之云中歌》，吴宝玲对其中的人物性格，人物关系以及情节发展如数家珍。“从演员头顶到脚板，包括手中所持道具，都需要造型师打理。一个成功的造型，一眼望去，观众能够读出人物的年龄段、教育程度、家庭背景，甚至爱情走向。”
定妆之初，《大汉情缘之云中歌》导演对于杜淳饰演的盂珏一角形象中的一缕白发不太满意，希望能够去掉，吴宝玲向其阐述了造型背后的缘由：“小说<云中歌》中对盂珏的描述是满头华发，如果按照原著描写进行造型，杜淳的形象会较为显老，黑发之中几缕白发既保留了原著人物的精髓也维持了角色的英气。”改编作品设计造型，在保留原著精髓基础上达到整体造型的美感并非易事。
吴宝玲最近正在跟进的项目是刘青云、古天乐、江一燕等主演，刘国昌导演，银都机构出品的电影，该片根据真人真事改编，讲述了刘青云饰演的吸毒者借助基督教信仰力量摆脱毒品并积极帮助他人戒毒的故事，为做好这部电影，吴宝玲找了很多吸毒者的照片，包括面部，牙齿、针管注射处等身体细节图像，吴宝玲表示，人物妆容是这部电影造型的一大难点，吸毒者牙齿泛黄，蛀牙严重，甚至合不拢嘴，这些细节造型都应体现，另一大难点是刘青云的角色形象。“电影背景主要为六七十年代的香港，故事集中在主角的青年时期，甚至有刘青云穿校服的戏份。刘青云长相成熟，将他的形象设计年轻并不容易，更难的是需呈现主角的颓废之感，但如果让刘青云满脸胡渣、衣衫不整，他就更显老了。”目前，电影导演和吴宝玲正在逼着刘青云减肥，除设计人物造型外，吴宝玲还担任该片的艺术总监，负责电影场景和整体美术风格的设计。
“你永远都不知道下一部戏是什么，故事发生在哪个朝代，演员和导演是谁，所以电影和电视剧的造型师需博览群书，不断充电。脑袋里面有东西，碰到心仪的项目才能快速反应，”吴宝玲的家中有很多历史书籍，此外，她还收集了很多和服和韩服，涵盖日本战国、明治维新和朝鲜高丽，新罗等历史阶段，“服装是时代的一个侧面，以旗袍为例，领子和开叉的高度在不同时期不尽相同。现阶段，活跃在电影，电视造型领域的仍是我们80年代的这拨人，没有更多新的造型师涌现，部分原因就是年轻人对历史不够了解。”
游走设计的危险边缘
服装、发型、演员相貌需整体考虑，圆脸女生不适合白娘子的发型，衣服颜色鲜艳则头饰不宜繁复，凡此种种皆需造型师的拿捏和取舍。
“我的很多设计常有‘踩线’情况发生，我不会把自己放在一个安全的位置，因为危险，才出新意。”目前，吴宝玲的作品以古装剧居多，其在相关造型方面只是部分还原历史，吴宝玲表示，她的很多经典造型都还有进一步发展的空间，但不敢重复使用。“对我来说，带有京剧风格的小青和白娘子只属于电影《青蛇》。”
无论是《新白娘子传奇》中横髻白衣的白素贞，还是皮带低腰摇滚范儿的萧十一郎，抑或是《小李飞刀》中“泡面头”的李寻欢和扇子做头饰的林诗音，一说起这些经典角色，他们的形象就会浮现在观众的脑海之中，古装剧女生的发髻历来以纵向为主，在接到《新白娘子传奇》项目时，吴宝玲想尝试一下横向发髻。定妆前，赵雅芝对该发型仍犹豫，但换完妆后令众人惊艳，于是就有了白素贞的形象。林诗音在小说中被设定为倾国倾城的大美女，吴宝玲想凸显这一标签，便突发奇想用扇子作为头饰增强她的辨识度，给每个人物形象一个独有的亮点，这是吴宝玲在设计中一直秉持的理念，正是这些奇巧的设计让观众记住了荧幕上的人物。 然而，亮点的恰当使用也考验着一个造型师的功力。服装、发型、演员相貌需整体考虑，圆脸女生不适合白娘子的发型，衣服颜色鲜艳则头饰不宜繁复，凡此种种皆需造型师的拿捏和取舍。如何平衡新意与美感，吴宝玲表示，唯有累积行业经验，不断从错误中学习。
2000年以后，吴宝玲的设计渐趋成熟，整体造型稳重，她开始将心思更多地花在细节处，电影《画皮》则可视为其风格的转变之作。在《画皮》中，周迅头戴步摇（汉族女子的传统首饰），一步一摇形象灵动：而赵薇的造型更多运用了对称。“赵薇的角色是夫人，造型需大方得体：周迅饰演狐妖，生活在灯火阑珊处，她的形象需跟人间融合，既像妖又像人。”《大汉情缘之云中歌》中，吴宝玲最满意Angelababy的造型。Angelababy饰演的云歌造型亮点在于发型。“baby的脑门很漂亮，因此没有设计留海，此外，我还特意设计了一个编发，露出月牙形的分线，并用粉底加白，突出效果。”
“一个人一部影视史”
在拍摄《青蛇》时，徐克整天剪带子，也不准工作人员回家。他一直和工作人员讲想法和希望表达的内容，如果大家觉得闷，便会弹奏《青蛇》的主题曲《流光飞舞》。
“我很幸运，人行赶上了香港电影的黄金时代，90年代北上大陆经历了电视剧行业的蓬勃发展，电影市场爆发后，又遇到了《画皮》等作品。”辗转两岸，四地合作，从业30余年，吴宝玲见证了华语影视行业的变迁。
吴宝玲的第一部造型作品是1983年的《娇魂》，由当时香港第一武侠导演楚原执导，莫少聪主演。而后几年，她先后与徐克，刘伟强，郑则仕等导演合作，彼时，正值香港电影发展高峰期，制作周期短但精品迭出，这个时期也是吴宝玲成长最快的阶段。
在合作的众多导演中，徐克令吴宝玲印象最为深刻，对其影响也最大。“徐克很有才气，但更令人敬佩的是他对工作，对电影的投入程度。”吴宝玲回忆，在拍摄《青蛇》时，徐克整天剪带子，也不准工作人员回家，他一直和工作人员讲想法和希望表达的内容，如果大家觉得闷，便会弹奏《青蛇》的主题曲《流光飞舞》，每天如此，让人仿佛活在《青蛇》的世界中。
对于《青蛇》的造型，徐克只丢下一句话一我希望这部戏有一点点京剧的调性。吴宝玲将水袖长衫等中国古代戏剧造型元素简化融入角色形象之中，从最初尝试到最终定妆，历经多次推翻重来。“如果造型做得好，徐克就不再管你；如果不符合他的预期，他会立马让你重做，有时候，导演并不能用语言表达他想要的东西，只能不断尝试，摸索他的心思。”徐克的完美主义也影响了吴宝玲日后的创作。如果造型不完美，吴宝玲首先过不了自己这关，她希望自己的作品能够一下子击中导演和制片人的心。
吴宝玲在上世纪90年代进入电视剧领域，并北上发展，同时她也迎来了自己创作的高峰期。截至目前，吴宝玲参与了100余部影视剧的服装造型工作。吴宝玲透露，有的演员喜欢她做的人物发型，甚至把头套带到其他剧组，众多业内人士将吴宝玲称为影视剧造型的“教科书”。
近几年，吴宝玲刻意减少了电视剧方面的工作量，只接一些朋友的作品或者自己喜欢的剧本，她将更多精力放在影视造型的教学之中。2013年，吴宝玲出书讲述了30多年的影视造型经历，该书被香港图书馆收入教科书序列。
对话吴宝玲：人物造型需懂得取舍
《综艺报》：《大汉情缘之云中歌》的服装造型有何特点？
吴宝玲：“浪漫、唯美”，于正当初只丢下这两句，然后我便开始细读剧本。《云中歌》的服装造型借鉴了日剧《大奥》美学风格，人物服装繁复、色彩绚丽，我希望能呈现出花团锦簇的感觉，
汉朝人主要以蓝色服装为主，完全忠于史实画面呈现会不好看，且不适合偶像剧风格，在剧中，主演们的发型各不相同，每个人服装的色系搭配也不相同，观众可以轻易分辨。
《综艺报》：电视剧和电影造型有何不同？
吴宝玲：电影造型更注重艺术性：电视剧则更贴近生活，服装要方便活动，中国每个朝代都有自己的服装体制，在古装剧中，需区分不同场景下的人物着装，尤其是牵涉宫廷的部分。
《综艺报》：服装造型方面，如何有效控制成本？
吴宝玲：不顾及预算投入的人，不是成功的美术指导。节约预算关键在于要懂得选择和取舍，危险的东西不用，不必要的东西不用，所谓危险，在古装剧中是指无法确定是否为剧中时代的造型元素。钱要花得准确，突出重点和亮点，从业30多年，我了解什么布料能出什么样的垂感，图案花纹的搭配细节等等，可以有效避免不必要的浪费。
《综艺报》：你在内地工作多年，从服装造型角度观察，内地影视行业有哪些变化？
吴宝玲：最大的变化是对制作越来越重视，以前很多业余人士拍摄电视剧，有时一不小心剧就火了，但是它的质量和受欢迎程度并不匹配，现在这种情况越来越少，影视剧制作的专业水准逐步提高，从业人员更加重视成本和对演员的把控，
《综艺报》：除了给电影和电视剧做造型，未来是否有跨界计划？
吴宝玲：目前电影和电视剧项目已经很多，接下来还会接手一些舞台剧的工作，此外，黄晓明邀请我为其和Angelababy的婚礼设计伴郎团的抢亲服，我选择了汉服，但为了伴郎团抢亲方便，对衣摆和广袖进行了改良，服装更为利索。
自80年代进入影视行业以来，吴宝玲曾与徐克，王晶、袁和平、午马、朱延平等知名导演合作，为张国荣、林青霞、王祖贤、赵雅芝、周迅、赵薇、黄晓明等众多演员设计人物造型，甚至为黄晓明和Angelababy的婚礼设计伴郎团的抢亲服。
凭借丰富想象力，吴宝玲塑造的影视剧人物飘逸唯美，观众接受度很高，“甚至影响了中国古装剧人物造型的风格走向”，并与张叔平，叶锦添在华语影视造型领域形成三足鼎立之势。
接受《综艺报》专访时，吴宝玲刚刚结束其担任服装造型的电视剧《大汉情缘之云中歌》的宣传，准备回港筹备新电影。个子娇小的她带着一个巨大的行李箱，造型干练，谈吐豪爽。吴宝玲透露，她白小喜欢看武侠小说，从业越久对“江湖”概念理解越深。“我也身在江湖，很多工作身不由己，想停都停不下来。”金庸曾赠其一座水晶佛像，寄意她能停下来，静一静。目前，吴宝玲正逐步减少电视剧方面的工作，慢慢将重心回归电影创作，她在等待，等待一部能够让她倾尽平生所学的作品。
造型师的职业修养
现阶段，活跃在电影、电视造型领域的仍是我们80年代的这拨人，没有更多新的造型师涌现，部分原因就是年轻人对历史不够了解。
“小时候太懒了，文化课成绩不好，却很喜欢看小说，金庸、古龙、梁羽生、还珠楼主、亦舒等，他们的作品我都看过。看小说对我工作帮助很大，年轻时读武侠小说，在心中勾勒出萧十一郎、张无忌等众多角色形象，后来这些电视剧项目找到我，我闭着眼睛都能设计出来。”
吴宝玲从小的志愿就是成为服装设计师，大学时期便有人找她画图，并逐渐接手邵氏、TVB的一些电影，电视剧服装造型项目，吴宝玲大学主修面料设计，因此她对人物服装的面料特别重视。“一块布有怎样的垂感，需要计算用多少比例的尼龙、多少比例的麻以及其他材料。料子特别重要，料子好了，衣服才会好看：料子不好，人物的气质就出不来。”
“可能是上帝给我的礼物，我一边看剧本，头脑中就会形成画面。”除专业设计背景外，一个好的影视剧服装造型师还需熟悉，理解作品中人物性格及关系。谈及正在湖南卫视热播的电视剧《大汉情缘之云中歌》，吴宝玲对其中的人物性格，人物关系以及情节发展如数家珍。“从演员头顶到脚板，包括手中所持道具，都需要造型师打理。一个成功的造型，一眼望去，观众能够读出人物的年龄段、教育程度、家庭背景，甚至爱情走向。”
定妆之初，《大汉情缘之云中歌》导演对于杜淳饰演的盂珏一角形象中的一缕白发不太满意，希望能够去掉，吴宝玲向其阐述了造型背后的缘由：“小说<云中歌》中对盂珏的描述是满头华发，如果按照原著描写进行造型，杜淳的形象会较为显老，黑发之中几缕白发既保留了原著人物的精髓也维持了角色的英气。”改编作品设计造型，在保留原著精髓基础上达到整体造型的美感并非易事。
吴宝玲最近正在跟进的项目是刘青云、古天乐、江一燕等主演，刘国昌导演，银都机构出品的电影，该片根据真人真事改编，讲述了刘青云饰演的吸毒者借助基督教信仰力量摆脱毒品并积极帮助他人戒毒的故事，为做好这部电影，吴宝玲找了很多吸毒者的照片，包括面部，牙齿、针管注射处等身体细节图像，吴宝玲表示，人物妆容是这部电影造型的一大难点，吸毒者牙齿泛黄，蛀牙严重，甚至合不拢嘴，这些细节造型都应体现，另一大难点是刘青云的角色形象。“电影背景主要为六七十年代的香港，故事集中在主角的青年时期，甚至有刘青云穿校服的戏份。刘青云长相成熟，将他的形象设计年轻并不容易，更难的是需呈现主角的颓废之感，但如果让刘青云满脸胡渣、衣衫不整，他就更显老了。”目前，电影导演和吴宝玲正在逼着刘青云减肥，除设计人物造型外，吴宝玲还担任该片的艺术总监，负责电影场景和整体美术风格的设计。
“你永远都不知道下一部戏是什么，故事发生在哪个朝代，演员和导演是谁，所以电影和电视剧的造型师需博览群书，不断充电。脑袋里面有东西，碰到心仪的项目才能快速反应，”吴宝玲的家中有很多历史书籍，此外，她还收集了很多和服和韩服，涵盖日本战国、明治维新和朝鲜高丽，新罗等历史阶段，“服装是时代的一个侧面，以旗袍为例，领子和开叉的高度在不同时期不尽相同。现阶段，活跃在电影，电视造型领域的仍是我们80年代的这拨人，没有更多新的造型师涌现，部分原因就是年轻人对历史不够了解。”
游走设计的危险边缘
服装、发型、演员相貌需整体考虑，圆脸女生不适合白娘子的发型，衣服颜色鲜艳则头饰不宜繁复，凡此种种皆需造型师的拿捏和取舍。
“我的很多设计常有‘踩线’情况发生，我不会把自己放在一个安全的位置，因为危险，才出新意。”目前，吴宝玲的作品以古装剧居多，其在相关造型方面只是部分还原历史，吴宝玲表示，她的很多经典造型都还有进一步发展的空间，但不敢重复使用。“对我来说，带有京剧风格的小青和白娘子只属于电影《青蛇》。”
无论是《新白娘子传奇》中横髻白衣的白素贞，还是皮带低腰摇滚范儿的萧十一郎，抑或是《小李飞刀》中“泡面头”的李寻欢和扇子做头饰的林诗音，一说起这些经典角色，他们的形象就会浮现在观众的脑海之中，古装剧女生的发髻历来以纵向为主，在接到《新白娘子传奇》项目时，吴宝玲想尝试一下横向发髻。定妆前，赵雅芝对该发型仍犹豫，但换完妆后令众人惊艳，于是就有了白素贞的形象。林诗音在小说中被设定为倾国倾城的大美女，吴宝玲想凸显这一标签，便突发奇想用扇子作为头饰增强她的辨识度，给每个人物形象一个独有的亮点，这是吴宝玲在设计中一直秉持的理念，正是这些奇巧的设计让观众记住了荧幕上的人物。 然而，亮点的恰当使用也考验着一个造型师的功力。服装、发型、演员相貌需整体考虑，圆脸女生不适合白娘子的发型，衣服颜色鲜艳则头饰不宜繁复，凡此种种皆需造型师的拿捏和取舍。如何平衡新意与美感，吴宝玲表示，唯有累积行业经验，不断从错误中学习。
2000年以后，吴宝玲的设计渐趋成熟，整体造型稳重，她开始将心思更多地花在细节处，电影《画皮》则可视为其风格的转变之作。在《画皮》中，周迅头戴步摇（汉族女子的传统首饰），一步一摇形象灵动：而赵薇的造型更多运用了对称。“赵薇的角色是夫人，造型需大方得体：周迅饰演狐妖，生活在灯火阑珊处，她的形象需跟人间融合，既像妖又像人。”《大汉情缘之云中歌》中，吴宝玲最满意Angelababy的造型。Angelababy饰演的云歌造型亮点在于发型。“baby的脑门很漂亮，因此没有设计留海，此外，我还特意设计了一个编发，露出月牙形的分线，并用粉底加白，突出效果。”
“一个人一部影视史”
在拍摄《青蛇》时，徐克整天剪带子，也不准工作人员回家。他一直和工作人员讲想法和希望表达的内容，如果大家觉得闷，便会弹奏《青蛇》的主题曲《流光飞舞》。
“我很幸运，人行赶上了香港电影的黄金时代，90年代北上大陆经历了电视剧行业的蓬勃发展，电影市场爆发后，又遇到了《画皮》等作品。”辗转两岸，四地合作，从业30余年，吴宝玲见证了华语影视行业的变迁。
吴宝玲的第一部造型作品是1983年的《娇魂》，由当时香港第一武侠导演楚原执导，莫少聪主演。而后几年，她先后与徐克，刘伟强，郑则仕等导演合作，彼时，正值香港电影发展高峰期，制作周期短但精品迭出，这个时期也是吴宝玲成长最快的阶段。
在合作的众多导演中，徐克令吴宝玲印象最为深刻，对其影响也最大。“徐克很有才气，但更令人敬佩的是他对工作，对电影的投入程度。”吴宝玲回忆，在拍摄《青蛇》时，徐克整天剪带子，也不准工作人员回家，他一直和工作人员讲想法和希望表达的内容，如果大家觉得闷，便会弹奏《青蛇》的主题曲《流光飞舞》，每天如此，让人仿佛活在《青蛇》的世界中。
对于《青蛇》的造型，徐克只丢下一句话一我希望这部戏有一点点京剧的调性。吴宝玲将水袖长衫等中国古代戏剧造型元素简化融入角色形象之中，从最初尝试到最终定妆，历经多次推翻重来。“如果造型做得好，徐克就不再管你；如果不符合他的预期，他会立马让你重做，有时候，导演并不能用语言表达他想要的东西，只能不断尝试，摸索他的心思。”徐克的完美主义也影响了吴宝玲日后的创作。如果造型不完美，吴宝玲首先过不了自己这关，她希望自己的作品能够一下子击中导演和制片人的心。
吴宝玲在上世纪90年代进入电视剧领域，并北上发展，同时她也迎来了自己创作的高峰期。截至目前，吴宝玲参与了100余部影视剧的服装造型工作。吴宝玲透露，有的演员喜欢她做的人物发型，甚至把头套带到其他剧组，众多业内人士将吴宝玲称为影视剧造型的“教科书”。
近几年，吴宝玲刻意减少了电视剧方面的工作量，只接一些朋友的作品或者自己喜欢的剧本，她将更多精力放在影视造型的教学之中。2013年，吴宝玲出书讲述了30多年的影视造型经历，该书被香港图书馆收入教科书序列。
对话吴宝玲：人物造型需懂得取舍
《综艺报》：《大汉情缘之云中歌》的服装造型有何特点？
吴宝玲：“浪漫、唯美”，于正当初只丢下这两句，然后我便开始细读剧本。《云中歌》的服装造型借鉴了日剧《大奥》美学风格，人物服装繁复、色彩绚丽，我希望能呈现出花团锦簇的感觉，
汉朝人主要以蓝色服装为主，完全忠于史实画面呈现会不好看，且不适合偶像剧风格，在剧中，主演们的发型各不相同，每个人服装的色系搭配也不相同，观众可以轻易分辨。
《综艺报》：电视剧和电影造型有何不同？
吴宝玲：电影造型更注重艺术性：电视剧则更贴近生活，服装要方便活动，中国每个朝代都有自己的服装体制，在古装剧中，需区分不同场景下的人物着装，尤其是牵涉宫廷的部分。
《综艺报》：服装造型方面，如何有效控制成本？
吴宝玲：不顾及预算投入的人，不是成功的美术指导。节约预算关键在于要懂得选择和取舍，危险的东西不用，不必要的东西不用，所谓危险，在古装剧中是指无法确定是否为剧中时代的造型元素。钱要花得准确，突出重点和亮点，从业30多年，我了解什么布料能出什么样的垂感，图案花纹的搭配细节等等，可以有效避免不必要的浪费。
《综艺报》：你在内地工作多年，从服装造型角度观察，内地影视行业有哪些变化？
吴宝玲：最大的变化是对制作越来越重视，以前很多业余人士拍摄电视剧，有时一不小心剧就火了，但是它的质量和受欢迎程度并不匹配，现在这种情况越来越少，影视剧制作的专业水准逐步提高，从业人员更加重视成本和对演员的把控，
《综艺报》：除了给电影和电视剧做造型，未来是否有跨界计划？
吴宝玲：目前电影和电视剧项目已经很多，接下来还会接手一些舞台剧的工作，此外，黄晓明邀请我为其和Angelababy的婚礼设计伴郎团的抢亲服，我选择了汉服，但为了伴郎团抢亲方便，对衣摆和广袖进行了改良，服装更为利索。