“对我来说，电影没有最好的时代，也没有最坏的时代。正如‘本来无一物，何处染尘埃’这一诗句，你想做的事并且一直在做，电影没有抛弃你，你也没有抛弃电影。朋友羡慕我说，你每次做的都是你想做的，没有你不得已而为之的事情，这便很幸福。”
　　——王小帅
　　我喜欢，怎会觉得辛苦?
　　2012年5月11日，这是个极其普通的日子，却是著名导演王小帅的新作《我11》上映的第一天。《我11》，毫无例外地，遵循王小帅一贯的独特、敏感的电影风格，讲述一个11岁小男孩在朦胧中知晓成人世界里的秘密，诸如“杀人事件”、诸如“械斗”、诸如“性事”，等等，不一而足。
　　70年代，当王小帅随着父母迁徙到众多“三线援建”城市之一的重庆时，他的童年在一系列事件后开始静悄悄地发生变化。彼时，《我11》的故事雏形就在现实世界中与长大后的王小帅发生着碰撞。在上海、贵阳、重庆、北京等众多地方辗转成长，自诩为“中国人，四海为家”的王小帅不再是懵懂的少年，而是一个一直坚持着自己理想并为之奋斗的文艺青年了。
　　尽管从他自筹资金拍摄电影处女作《冬春的日子》到《梦幻田园》，从《青红》到《我11》，只有短短十几年时间，王小帅却已经形成自己独树一帜的电影风格。他的作品中，都透露着残酷与理性，底层人的喜与悲，在他的光影中折射出一个清晰的鏡像。不知从何时，王小帅成为国际各大电影节的座上嘉宾，执导的《十七岁的单车》、《青红》、《日照重庆》等影片，更是获得了柏林、戛纳等众多国际电影节所授予的荣誉。
　　2012年，时隔两年之久，王小帅携新作《我11》归来。选择5月11日，“因为档期的原因，正好巧合上了，是‘我11’的谐音”。王小帅解释说，带着些许局促。当提出质疑“单靠一人之力去推动电影是否有些辛苦”，“我喜欢做这个，就不觉辛苦”，这句话在采访过程中被王小帅反反复复说了三遍。
　　网络时代的全面到来后，各种“微”元素应接不暇，微博、微信、微电影，各种“微”，俨然成了“微时代”，万般事都变成了“围观”的对象。无数人七嘴八舌话“是非”，或盲从，或武断，大多失去了自我决断的能力。反观王小帅，他却说，“我就是我，我不做‘言语上的巨人，行动上的矮子一’。这句话他说得面不改色，说得理直气壮。谈起自己的新作《我11》，眼前的王小帅愈发显得眉飞色舞。
　　《我11》，“被绑架”的童年
　　现代青年：2011年以来，许多怀1日题材相继出现，为什么怀旧风起?
　　王小帅：这是阶段性的。随着经济的高速发展，许多制作人已步入中年，在工作与社会的双重压力下，他们就会遥想当年。这也是当下的题材，即使穿越到古代，当下也不能代替电影。于是，怀旧之风变成了一种真情实感，而这种真情实感的东西最容易打动人。
　　现代青年：冰棍、弹珠、脖子上挂着钥匙等，这些元素对70年代人意味着什么?
　　王小帅：在70年代，这些元素是当时孩子生活中不可或缺的。小孩玩的也很简单，更别提电脑了。在如此封闭落后的情况下，只有这般简单的东西会给小孩带来野趣，使得乐趣中带着童真味。而当下世界过于奢华而乏味，过于丰富而麻木，他们就更容易遥想过去的单纯。
　　现代青年：当下充满了太多的欲望?
　　王小帅：对，得到后就容易麻木。心灵麻木了，幸福感也随之降低。那时候根本没有可以玩的，小孩们都视弹珠若珍宝。大年初一，妈妈做的新衣服是要穿一年的，那种拥有新衣服的快乐是无以言表的。而现在的孩子可能每天都有新衣服穿，这种幸福感也随着容易得到的体验而降低。
　　现代青年：你是觉得过去那样的生活快乐些?
　　王小帅：我不能，也不敢这么说。从理性角度来看，过去不一定快乐，也不能说过去物质很匮乏。归根结底，这是人的一种“斯德哥尔摩”情结，被绑架情结，过去绑架了你。给你一块糖，你就会幸福得不得了，但这种甜蜜是“被绑架”带来的，而不是真正的甜蜜，因为你已经把欲望与所得降低到最底线。若从物质层次来说，过去不如现在，可若从幸福度来看，形成这种情结的是由“被绑架”情结带来的感觉误差。
　　现代青年：你说自己拍摄《我11》是给自己挖了一个坑，这是什么坑?
　　王小帅：拍《我11》是我的心愿，但它没有大家所说的商业性与流行性，它是一部回望过去，梳理历史的电影。从市面上来看，这不以流行来论。但是，2011年怀旧风流行，连奥斯卡最佳影片都是黑白无声，《我11》也算依潮流而动。再者，房子都快倒塌了，现在不拍，更待何时?就硬着头皮上了。
　　现代青年：童年时，你知道了许多成人世界里的秘密，对你来说，不觉得残酷吗?
　　王小帅：谈不上残酷与否。每个人都存在，只是你的记忆或放大了，或被遮蔽掉了，你未去细想，也没有去尊重它。认真思考，从3岁到4岁，你肯定有模模糊糊的记忆，更别说11岁了。至少你当时的班上就有谈恋爱的，肯定有女孩甚至比男孩都大胆。成长的过程中有幸福，也有阵痛。
　　现代青年：《我11》为什么设计一个开放式结局?
　　王小帅：谢觉强的命运已然明朗，已经押赴刑场了，只不过王憨没听到枪声。此时，是累了，还是恐惧了?或是跟这个人有一面之交后，产生了一种微妙的关系，这种关系使得王憨停住了脚步，甚至不去回头看那一幕。这就意味着孩子在此时有了判断，他不去围观这个暴力，不去凑这个热闹，他对自我行为有了判断。
　　现代青年：“王憨爸爸让王憨喝酒”还说“男子汉大丈夫”，这不会成为反面教材?
　　王小帅：如果单从教材方面讲，那就难以形容，你的角度便不是电影本身，而转变为教育与宣传的模式。一直以来，这也是电影的一个悲剧，某些细节影响了观众的判断。大千世界，无奇不有，这些细节不足挂齿，若非得从教育的角度来定论，也许你就不应该拍这部电影。
　　现代青年：葛优是喜剧明星的代表，无论他演什么角色，观众一看就会乐，为什么?
　　王小帅：葛优仿佛天生就具备幽默细胞，无论何时，在生活中碰到他，即便他不说话，你都想笑，他严肃，你也想笑。这是他长期以来给人塑造的一种形象，但葛优的这种特质是绝无仅有的，不能拿这个去跟别人类比。 　　现代青年：为什么让闫妮来演“严母”。她之前的角色都是喜剧人物，不怕观众看到她也乐吗?
　　王小帅：我认为不会，一个好演员完全可以跨越她的局限。这个问题，之前确实没有想过，如果观众有这么强烈的反映，我也许会担心。但是之前我不了解，正如俗话说
　　“无知者无畏，无知者无惧”，当时根本没有考虑到这种因素。我就觉得她是一个很优秀的演员，事实证明，她演得很好。
　　现代青年：为什么选择一个长得像“贾樟柯”的小孩来演“王小帅”的小时候?
　　王小帅：不是故意找个“贾樟柯”来演，况且从逻辑上来说也不可能。刘文卿是从百十来个孩子中脱颖而出的，他的特质很适合男主角。说他长得像贾樟柯，贾樟柯很优秀，我认为长成这样，都能够被人认同。不敢说他跟我小时候有多神似，刘文卿在气质上找着了“贾樟柯”，所以我就开玩笑说，贾樟柯就是我哥呗!(哈哈)
　　现代青年：与大人相比，孩子会不会在领悟力上有一点困难?
　　王小帅：其实我认为小孩的领悟力更强。闫妮与王景春都是科班出身，大人也更理性，塑造人物时或多或少会去演一演，这需要演员有极强的角色把握能力，痕迹与分寸掌控要恰如其分。11岁的小孩，除了过去玩彈珠，如今玩电脑，环境不同，心智却是相同的，让他们回到本性便行。唯一要纠正的是说话习惯，过去的小孩不会说“哇塞”，将这样的口头语给改掉，就行了。
　　文艺青年的N种“固执”
　　现代青年：在那么多城市呆过。对哪个城市更有情结?
　　王小帅：对北京最有情结，因为呆的时间最长。未来在北京定居的可能性很大，可以中国人的祖籍观来论，我不敢说我是北京人，尽管住了这么多年，但我的根不在这儿。
　　现代青年：《青红》、《我11》分别以贵阳、重庆为背景，熟悉的地域让你更有灵感?
　　王小帅：不能这么说。电影《青红》中的背景的周边环境破坏得极其严重。三线的战线很长，区域广泛，它涉及云、贵、川这一带。在挑选“三线”拍摄场地时，我们不只是盯着贵州，甘肃、云南、湖北、四川，我们都去勘察过。重庆万胜区恰好有一些老工厂，并不是说选择熟悉的地方。
　　现代青年：你一直坚持文艺片，没有想过转换思维，尝试商业片的路线?
　　王小帅：无论是商业片还是文艺片，用本心去对待。你能做什么，你爱做什么，做自己想做的，用这样的标准来衡量自己，就很幸福。未来凭着自己的心走，就不会为了某些目的，昧了良心，你也很受煎熬。如果很想做一个大型的商业片，做这事你很快乐，这也未尝不可，主要是你想做。
　　现代青年：许多电影都打着各种各样的旗号，但实际上名不副实，怎么看?
　　王小帅：电影拍完了后，还得卖出去，卖电影的过程就是营销，市场营销就是推广，推广便需要各种手段。利用各种手段，让大家接受电影。在推广与产品之间，别说电影行业名不副实，任何一个行业，你若想看到名副其实，那都是极其难得的。
　　现代青年：那观众对影片的期待可能会由100分降至了50分?
　　王小帅：这个当然存在。长此以往，这种行为伤害了观众，会有两种结局：观众要么离开电影院，要么不受你的忽悠。这两年，观众已不再是你一忽悠，他就来了，而是更趋向理性了。对于这种名不副实的情况，其他方面也是如此，比如地沟油，比如牛奶。
　　现代青年：《我11》之后。你最想尝试什么类型的作品?
　　王小帅：还是听从内心，关注当下社会。历史需要人去梳理，当下社会需要大家去关心，尤其是人类社会发展过程中好的一面，或是产生的弊端，或是遗留下的问题。而如今却很少有人去关注这个社会，因为大家都惧怕，电影有审查，也可能会有政治，这些都是敏感而尴尬的领域。渐渐地，人总要等到失去了才后悔，惧怕也变成了电影人的软肋与通病。
　　现代青年：那你最惧怕的是什么?
　　王小帅：我最怕的是身体不好。身体健康了，你想做的事情能够做；身体不好，很多想做的事就做不了，保重身体最重要。
　　现代青年：票房与奖项，你倾向于哪个?
　　王小帅：有人说只要老百姓喜欢就好，不在乎奖项，其实这是一个悖论。一些电影节之所以存在，是想发掘有才能的导演，推动人类思维与电影起源的前进。从这一方面说，电影节不可或缺。如果从理性角度来看，票房与奖项兼得，都是令人欣喜的。
　　现代青年：朋友评价说你在创作方面“很坚持自我”，很“固执己见”?
　　王小帅：是的，很固执。
　　现代青年：在你内心里的“坚持”，是什么在“作祟”?
　　王小帅：这不是坚持的问题，你喜欢做，谈不上坚持与否。正如你爱一个人，你爱他，他无论做什么，你都可以忍受。若你不爱他，转身就会走，何苦与他纠缠?况且我喜欢电影，并且做得很好，它没伤到你，甚至给你带来诸多荣誉，生活也依仗它，挺好的。
　　现代青年：有没有计划下一步作品?选择什么样的题材?
　　王小帅：没有。当务之急就是在《我11》上映之前，就靠我自己，好好地宣传。许多人很幸福，有自己的团队与公司，制定商业计划后进行宣传，只需配合就行。
　　现代青年：怎么来表述“就靠我自己”与“许多人很幸福”?
　　王小帅：和大企业的流水线作业一样，很多影片在宣传之前，很多工序已安排就绪，到时只需要导演出来开拍或者宣传就行，当然或多或少这是在他们自愿的前提下。我们的电影却像意大利皮鞋，崇尚手工制作，做完一双，再来定下一双，下一步需要自己琢磨，确定方向，有感觉了，有好的题材，才能继续前进。