论文部分内容阅读
1.南渡前的创作
前期的李清照是一个性格开朗活泼，无比热爱生活，感情执着缠绵，多愁善感的女子。这一时期她的词主要内容既有对大自然美景的描绘，也有出身高贵的少女、少妇风雅情趣，对爱情生活的向往，对真挚爱情的表白以及别离相思痛苦。词的风格婉约隽秀、语言清新明丽、意境优美动人，表现出一个封建社会才女的审美意识。并独树一帜，创作了“易安体”。
热爱大自然，讴歌大自然，是李清照创作的一个内容。如《如梦令》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词虽然写的是词人的一刹那的感受，但却写的那么曲折生动，形象鲜明，富有艺术力量。该词中写的是作者一天到溪亭游览，到日暮乘舟归去时，“误入藕花深处”的情景，在这首词中，词人使人、飞鸟和自然完全融为一体，构成了一幅新鲜、美好而又迷人的境界。它既以使词人“沉醉”兴高采烈而忘记回家，又能给读者清新愉快的感受。苏轼对王维的山水诗有“诗中有画，画中有诗”的评价，我想这句话用来评价李清照的这首《如梦令》不也是很贴切的吗？
在这些描写自然风光诗词中，词人笔下的一草一木、一山一水，都是对作者感情的一种锤炼，表达了作者观察自然的典型心情和深刻的感受，
在李清照热爱大自然，讴歌大自然的词中，并不是孤立而单一的咏物。或者说，她不是为咏物而咏物，而是把咏物和抒情结合的一起，使咏物和写人紧密的联系起来，通过所咏之物，可以看到人的想性格特征。
2.南渡以后的创作
靖康之难以后，宋朝廷南渡，李清照也逃到了江南，沦为难民。这时，她的生活极为悲惨，国破、家亡、夫死。只身漂泊的艰辛，生活上无尽的折磨，给了李清照精神上很大的打击。从那时候起，她的思想集中表现在一个“愁”字上。为个人幸福的破灭而愁，为颠沛流离的孤苦生活而愁，更为深重的民族灾难而愁。因而这一时期她的词作的主要内容为感伤时世，悼亡思乡，忧虑国家和人民的命运。词的风格悲愤苍凉、沉郁凄苍，深深的打上了时代的烙印。
在李清照后期的词作中，她所抒发的那种痛苦的思想感情，从表面上看，这些痛苦似乎是属于李清照个人的，但当时烽火连天，哀鸿遍野，许多人都有着家破人之的悲惨境遇，东奔西走，过着颠沛流离的生活。所以李清照在词作中所表现出来的那种凄惨的心境和痛苦的感情，在一定程度上是与当时的社会和广大的人民联系在一起的。别林斯基在评价莱蒙托夫的抒情诗说：“这位伟大的诗人虽然谈的是他自己本身，虽然谈的是他自己，可是谈的却是大家——谈的却是人类。”别林斯基不仅说明了莱蒙托夫的抒情诗的社会意义，同时也揭示了一般抒情诗要反映现实，借描绘个性来反映人生的特征。而李清照的词作正是用一人之痛来反映万人之痛的手法来表达对南宋现实的不满，对往日生活的留恋，对故国故乡的怀念。
3.南渡前后内容和风格转变的原因
在李清照的《漱玉词》中，离别情绪的抒发占有相当重的分量，这其中包括闺情词，抒发姐妹间离别之情的词作等，而在李清照南渡以后的词里，则更多的表现为国破家亡的凄惨心境和痛苦感情。对于咏物词来说，其内容在前期多为热爱大自然，讴歌大自然，后期多表现为晚年的飘零之感和家国之恨。在这些咏物词中，词人早年的欢乐、中年的幽怨、晚年的沦落，都隐约可见，其生活脉搏的跳动，在这里边都有所显示。
李清照的词作的风格以婉约著称，而又兼得豪放之长，尤其是她后期的词作，无论是反映生活的广度，抒发感情的深度还是艺术概括的高度性，都有突破性的提高，从而形成了独具特色的“易安体”，在词坛中独树一帜。
由此可见，李清照的词不仅在内容上南渡前后有很大的不同，同时在风格上也起了很大的变化——由明快转入凄苦。社会动乱、个人生活境遇的变迁，是促使内容和风格转变的主要原因。南渡之前，她出生于官宦世家，后来又嫁于相门，生活在非常优越的家庭环境中，这时，由于她活动的范围局限性很大，词作的主要内容为出身高贵的少女、少妇的风情雅趣，对爱情生活的向往，对真挚爱情的表白以及别离相思的愁苦，同时也有部分词作是对大自然美景的描绘，词的风格婉约隽秀，清新明丽。但从总体上来说，题材比较狭窄，思想意义不高，流露出贵族少女的风雅闲适的生活。靖康之乱后，她的遭遇越来越不幸，国破家亡之痛，个人幸福破灭之愁，漂泊流离之苦，不断地向她袭来，使他忍受着无尽的折磨与煎熬，陷入极端痛苦的深渊。这一时期词的内容更为集中的突出在一个“愁”字上，为个人幸福的破灭而愁，为颠沛流离的孤苦生活而愁，更为深重的民族的灾难而愁。
前期的李清照是一个性格开朗活泼，无比热爱生活，感情执着缠绵，多愁善感的女子。这一时期她的词主要内容既有对大自然美景的描绘，也有出身高贵的少女、少妇风雅情趣，对爱情生活的向往，对真挚爱情的表白以及别离相思痛苦。词的风格婉约隽秀、语言清新明丽、意境优美动人，表现出一个封建社会才女的审美意识。并独树一帜，创作了“易安体”。
热爱大自然，讴歌大自然，是李清照创作的一个内容。如《如梦令》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词虽然写的是词人的一刹那的感受，但却写的那么曲折生动，形象鲜明，富有艺术力量。该词中写的是作者一天到溪亭游览，到日暮乘舟归去时，“误入藕花深处”的情景，在这首词中，词人使人、飞鸟和自然完全融为一体，构成了一幅新鲜、美好而又迷人的境界。它既以使词人“沉醉”兴高采烈而忘记回家，又能给读者清新愉快的感受。苏轼对王维的山水诗有“诗中有画，画中有诗”的评价，我想这句话用来评价李清照的这首《如梦令》不也是很贴切的吗？
在这些描写自然风光诗词中，词人笔下的一草一木、一山一水，都是对作者感情的一种锤炼，表达了作者观察自然的典型心情和深刻的感受，
在李清照热爱大自然，讴歌大自然的词中，并不是孤立而单一的咏物。或者说，她不是为咏物而咏物，而是把咏物和抒情结合的一起，使咏物和写人紧密的联系起来，通过所咏之物，可以看到人的想性格特征。
2.南渡以后的创作
靖康之难以后，宋朝廷南渡，李清照也逃到了江南，沦为难民。这时，她的生活极为悲惨，国破、家亡、夫死。只身漂泊的艰辛，生活上无尽的折磨，给了李清照精神上很大的打击。从那时候起，她的思想集中表现在一个“愁”字上。为个人幸福的破灭而愁，为颠沛流离的孤苦生活而愁，更为深重的民族灾难而愁。因而这一时期她的词作的主要内容为感伤时世，悼亡思乡，忧虑国家和人民的命运。词的风格悲愤苍凉、沉郁凄苍，深深的打上了时代的烙印。
在李清照后期的词作中，她所抒发的那种痛苦的思想感情，从表面上看，这些痛苦似乎是属于李清照个人的，但当时烽火连天，哀鸿遍野，许多人都有着家破人之的悲惨境遇，东奔西走，过着颠沛流离的生活。所以李清照在词作中所表现出来的那种凄惨的心境和痛苦的感情，在一定程度上是与当时的社会和广大的人民联系在一起的。别林斯基在评价莱蒙托夫的抒情诗说：“这位伟大的诗人虽然谈的是他自己本身，虽然谈的是他自己，可是谈的却是大家——谈的却是人类。”别林斯基不仅说明了莱蒙托夫的抒情诗的社会意义，同时也揭示了一般抒情诗要反映现实，借描绘个性来反映人生的特征。而李清照的词作正是用一人之痛来反映万人之痛的手法来表达对南宋现实的不满，对往日生活的留恋，对故国故乡的怀念。
3.南渡前后内容和风格转变的原因
在李清照的《漱玉词》中，离别情绪的抒发占有相当重的分量，这其中包括闺情词，抒发姐妹间离别之情的词作等，而在李清照南渡以后的词里，则更多的表现为国破家亡的凄惨心境和痛苦感情。对于咏物词来说，其内容在前期多为热爱大自然，讴歌大自然，后期多表现为晚年的飘零之感和家国之恨。在这些咏物词中，词人早年的欢乐、中年的幽怨、晚年的沦落，都隐约可见，其生活脉搏的跳动，在这里边都有所显示。
李清照的词作的风格以婉约著称，而又兼得豪放之长，尤其是她后期的词作，无论是反映生活的广度，抒发感情的深度还是艺术概括的高度性，都有突破性的提高，从而形成了独具特色的“易安体”，在词坛中独树一帜。
由此可见，李清照的词不仅在内容上南渡前后有很大的不同，同时在风格上也起了很大的变化——由明快转入凄苦。社会动乱、个人生活境遇的变迁，是促使内容和风格转变的主要原因。南渡之前，她出生于官宦世家，后来又嫁于相门，生活在非常优越的家庭环境中，这时，由于她活动的范围局限性很大，词作的主要内容为出身高贵的少女、少妇的风情雅趣，对爱情生活的向往，对真挚爱情的表白以及别离相思的愁苦，同时也有部分词作是对大自然美景的描绘，词的风格婉约隽秀，清新明丽。但从总体上来说，题材比较狭窄，思想意义不高，流露出贵族少女的风雅闲适的生活。靖康之乱后，她的遭遇越来越不幸，国破家亡之痛，个人幸福破灭之愁，漂泊流离之苦，不断地向她袭来，使他忍受着无尽的折磨与煎熬，陷入极端痛苦的深渊。这一时期词的内容更为集中的突出在一个“愁”字上，为个人幸福的破灭而愁，为颠沛流离的孤苦生活而愁，更为深重的民族的灾难而愁。