论文部分内容阅读
摘要家具在家居氛围的营造中扮演着非常重要的角色，两者相互联系相互影响。本文探讨影响家居氛围的家具设计艺术，从中探寻家居布置时家具方面应考虑的事项和遵循的设计艺术原则。
关键词：家具 设计艺术 家居氛围
中图分类号：J525.3 文献标识码：A
我国古代居室的等级是通过房屋位置、体量、开间数量、层脊式样、彩画和装修式样等多重形式体现出来，除此之外家具的内容和风格也是重要的表现手段。今天，家具仍是彰显和传达居室主人身份、喜好、文化品位及审美取向等信息的重要载体，是家居氛围的主要营造者。因此家具的设计艺术直接关系到家居整体氛围的营造，这种探讨对于提高人类生活品质具有十分重要的参考价值。
一 家具
家具的分类依据很多，按结构方式分固定式、拆装式和折叠式家具；按结构类型分框式、板式、曲木式和车木式家具；按结构构成分组合式和套装式家具。每种类型的家具由不同的家居环境包容，不同的居家氛围亦需相应的家具来充实，家具与家居氛围相互作用、相互制约。
中国历代家具的特质，在于它不仅仅通过各历史时期的演变，完善其服务于人类的使用价值，同时还凝集出在其特定环境里形成的不同的艺术风格。任何事物的发展都不是孤立的，家具的发展与建筑和居室的发展密切关联。随着手工业的发展，明代时期的人们对家具的使用逐渐呈现组合成套而定型的发展趋势，由此家具的艺术风格形成严肃、刻板的居室气氛。
家具不仅具有家庭用具的功能属性，同时还能装点居室、颐养心境，不同类型的家具渲染和营造出的家居氛围各不相同。为了充分体现皇家气派和帝王权威，中国宫廷家具个个精雕细琢，渲染出庄严、高贵不可一世的艺术气氛；古埃及、古罗马统治者为达到威慑奴隶和彰显力量的目的，将家具制作成高耸、浑厚状；北欧和意大利的家具颇具现代感和人情味，受到各地人士的好评。
今天，人们物质生活的丰富程度大幅度提高，家具市场的发展极大地带动了人们消费心理的巨大变化，各式各样的家具设计呈现艺术性的转变，人们开始注重家具的人性化功能和内在文化价值，家具的消费周期正悄悄地缩短，家具的文化含量逐步增加，同时中国国力的增强，中华传统文化正逐渐受到国人和世界的重视，中国的家具设计艺术正走向辉煌。
二 家具设计艺术
家具设计艺术在家居氛围的营造中扮演非常重要的角色，两者相互联系相互影响。为了更好地配合居室氛围的营造，提升家具的设计艺术档次，应对家具的功能、造型、结构及工艺等设计要素倍加重视。
1 家具的使用功能与用途是通过确定家具的整体外形尺寸关系，以及整体与零部件、零部件与零部件之间的大小关系，家具整体绝对尺寸的大小和家具整体与零部件、家具与家具上摆放物品、家具与室内环境相互衬托下所获得的大小印象来确定。以往在工业设计界被称为“椅子”的设计今天已被“坐具”称谓所取代，这充分说明家具作为功能性产品所提供的使用用途是家具属性中最重要的方面。
2 家具造型设计艺术的体现是在综合家具的形态、色彩、材料、装饰等基础上加以处理的结果。
家具外观形象常常采用各种不同基本几何形体的组合来塑造。自古以来，方桌聚首要分清南北尊卑次序，圆桌团聚不分彼此辈分高低，因此东方餐饮文化习惯于圆台聚会，吃团圆饭，没有席位之分，上下平等更具亲和力。除了对几何形体进行分割、切削、分裂、组合、叠加、对比、交替等造型手段构成新的设计形体外，还可以通过扭、曲、挤、接等方法，获得新的几何形态家具。这些造型方式可以打开现有设计规则的束缚，释放设计师的思维与想象，延展家具的功能，展现现代家具设计的灵活性，并演化出无数的设计可能，是设计师取之不尽、用之不竭的设计源泉。
家具色彩不同于绘画色彩，是通过物质材料来体现、物质技术手段来实现的，需要我们考究室内整体环境、家具的服务对象、用途、材料以及造型等方面，使之形成一有机整体，利用色彩丰富造型、突出功能和表达家具的造型美感，传达家具不同的性格。如一件用于储藏四季衣物的四门大衣柜，其正面造型缺少变化，但是将衣橱的四扇门分别漆上草绿、黄、浅棕、粉红颜色，不仅视觉上色彩雅致清新，同时识别性更强，更容易查找不同季节的服装。现代主义里程碑式的作品《红蓝椅》，运用三原色和中性色，椅背为红色，坐垫为蓝色，木条全漆成黑色，木条的端面漆成黄色，黄色意味着断面，以引起人的联想，把各木条看成一个整体；同时与共处同一使用空间的家具色彩成一整体，这种色彩语言对于成套或系列家具的设计无疑是个很好的启示。
家具材料的不同可以赋予家具不同的文化涵义，如古代的几：天子左右玉几，诸侯雕几，孤用彤几，卿大夫用漆几，丧事用素几。材料有助于家具艺术淋漓尽致地体现。天然的优质木材质感精致细腻，色泽深沉雅致，给家具注入了更深层次的内涵，如色泽橙黄、明亮，木纹自然优美的黄花梨家具，深受明代文人墨客的青眯和推崇。而紫檀木色调深沉，色性偏冷，由于适宜精雕细琢的装饰工艺，所以较能迎合一些讲派场、崇尚豪华、追求富丽的达官贵人们的宠爱，但它与黄花梨家具的审美趣味相去甚远！从木材的选择上可以看出两种不同的文化状态，这也成为一种特殊的家具文化现象。
家具的装饰艺术是通过运用贴面、涂饰、印刷、雕刻、镶嵌、压花、烙花、旋（车）木、脚型、线型、装饰件等不同表现手法将家具表面进行立体化或局部点缀装饰，达到明示或隐喻的效果。如家具常见装饰“鹤鹿同春”的画面由仙鹤、瑞鹿和梧桐组成，仙鹤展翅欲飞，瑞鹿昂首站立，梧桐随风摇曳，充满了诗情画意，集中体现了中国传统文化中的吉祥祈福观。《礼记·礼器第十》：“大圭不琢，美其质也。丹漆雕几之美，素车之乘，尊其朴也。”——大圭不雕琢花纹，以其质朴为美。平常乘用的车辆，都要涂上红色，刷上油漆并雕刻或镶嵌成各种图案，而祭祀所乘的车辆，却不加任何装饰，这是以质朴为尊，以无装饰为贵。凡是用于神灵的物品，都不能像人们日常所用的东西那样讲究装饰华丽，因为神灵和祖先都是重视质朴的。厅堂之中的木椅“吉祥”龙凤或居中或对称，在西北部地区蜈蚣、蟾蜍等用作辟邪之用同时又起到装饰美观的效果，以明清时期木床雕花和木窗、屏风雕花最为常见。和东方文化一样，西方元素如古希腊神话人物雕塑、神人兽面像、罗马的柱式、欧式柱体、壁炉也都成为了当代中国家具设计元素的一部分。
3 家具的结构是实现其预计效果的前提，具体表达方式有结构装配图、部件图、零件图和大样图等。不同材料需要不同结构设计，同样材料也可采用不同结构。如：根据结构力学要求进行家具材料的选用，然后确定产品、部件和零件尺寸，选择结合方式，最后校核计算特殊零部件的力学强度等。中国古典家具的榫卯结构在明式家具中得到了充分的发挥，榫卯接合和框架结构相辅相成，缺一不可，框架结构为榫卯接合提供了内容和依据，而榫卯接合又为形体构成准备了条件和形式。
4 工艺是家具组成的技术要素之一，根据产品的结构和技术要求，计算原（辅）材料消耗量、制作加工工艺过程、计算选择加工设备等，最终通过一定的技术手段改变材料的形状、尺寸和表面状态，甚至改变其性质，使之达到最终的设计目的和要求。这就要求设计师必须熟悉材料相应的工艺，以保证新产品具有良好的工艺可行性，实现最佳的质量控制和达到最佳的经济效益。战国时期，工艺的改良也促进了家具的改进，当时主要的家具品种是几、案等，其中木制家具大部分以漆髹饰，一则为了美观，显示家具主人的身份和地位，二则是对木材起保护作用。
家具多样化风格的形成是个长期渐进的过程。通常来讲，一种成熟的家具风格就其选材、用色等方面都有程式化的模式。就色彩处理而言，产生于中国、印度和日本等东方国家的东方风格的家具，其色调多深沉凝重，家具表面常作亮光处理，整个家具沉着但不沉闷，还有几分轻巧与精致；形成于斯堪的纳维亚半岛的北欧风格的家具的色彩强调保持原材料的天然色泽，体现自然、质朴和粗犷的艺术特征；国际上广泛流行的国际风格的家具的色彩或是理性含蓄的黑、白、灰，或是无拘无束的绚丽的五彩。因此，在服务于不同使用者、不同环境时，家具设计艺术的处理必须参照家具以外的众多的风格特征。
三 家具设计艺术有助于家居氛围的营造
家具设计艺术的选配对家庭中客厅、餐厅、卧房和书房很关键。家具依附于一定的室内物质环境而存在，同样，居室也正是因为有了家具作为它的主体，“居室环境”变得丰富多彩，具有了氛围。近几年来，迎合消费者主体与权益的体现越来越明显，家具的生产厂家从被动的售后服务阶段，走向主动吸引消费者的产前设计阶段，融合消费者意见于产品设计中，家具的设计、生产和销售更加人性化。总体而言，家具应该遵循以下三个设计艺术原则：
1 统一性原则。家具艺术风格要与整体居室环境协调统一，这就要求通过对单件家具的主要特征和用料做工以工艺处理，使家具与各界面及整体居室之间相协调呼应，达到空间整体氛围的和谐统一。联邦家私的“梦巴黎”卧房家具，采用高贵的水晶樱桃木，整体色调统一，局部采用单板拼花，色彩富于变化，但与整体的色调协调；再如帷特思沙发，以配套设计为特色营造和谐家居氛围，它的每一款沙发都有配套的地毯，地毯与沙发的设计风格一致，营造了和谐、统一的风格。
2 便利性原则。家具置于环境中要有所用，充分发挥其本身固有的实用性特点，满足居家不同年龄段人群使用方便的要求。如老人居室，流畅的空间意味着他们行走和存取物品更方便，这就要求室内的家具尽量靠墙立，而且宜选择布置低矮的、稳定的、固定式的单件家具。
3 艺术性原则。家具本身凝聚了丰富而深刻的社会性和文化性，一件或一套精品家具应当体现出其内在的技术含量、艺术含量和文化含量。家具设计艺术在审美中固然要注重外部形态美，也要兼顾家具文化的影响以及文化内涵的体现，照顾到其社会的、艺术的、技术的、经济的等方面的需求。中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的民族文化。其中家具文化作为这个艺术宝库中的重要组成部分，通过祖先们几千年来的劳动创造，逐步形成了一段段各具风格特色的独特形式。家具代表了一种文化形态，是物质文化和精神文化的综合体现，是人类生活方式、生活质量和生活情趣的生动写照。家具的设计结合环境艺术、造型艺术和装饰艺术等，直接反映我们创造了什么样的文化，它以自己特有的形象和符号来影响和沟通人的情趣，对人的情感和人的心理产生一定的影响，是人类理解过去、规划今日、构想未来的一种表现形态，有着历史的连续性和对未来的限定性。随着人们对品质生活的热情飞涨，家居文化不再是满足于传统意义上的花样摆设，它体现了人性的情趣需要，而家具作为家居文化的主要组成部分，直接表现出主人的文化修养与艺术品位，对于营造整个家居环境的氛围有着重要的作用。
家具的风格与家居氛围相得益彰，设计家具就是设计一种新的生活方式、工作方式、休闲方式、娱乐方式……越来越多的设计师对“家具的功能不仅是物质的，也是精神的”这一理念有更多、更深的理解。现代家具正朝着实用、舒适、艺术性等方向发展。
中国家具的艺术成就，对东西方都产生过不同程度的影响，在世界家具体系中占有重要的地位。明清家具曾辉煌一时，成为家具史上不可或缺的精彩一笔，今天人们迫切需要具有时代气息、适应新的生活节奏、符合新的审美意识的家具来布置居室、美化生活环境，这就需要家具设计师熟悉了解居室氛围相关知识，以便设计出更好的与居室氛围相互协调、相互映衬的艺术家具。
参考文献：
[1] 吴智慧：《室内与家具设计》，中国林业出版社，2005年版。
[2] 陈于书主编：《家具史》，中国轻工业出版社，2009年版。
[3] 金珏：《室内设计与装饰》，重庆大学出版社，2001年版。
作者简介：刘春媛，女，1977—，山东寿光人，硕士，讲师，研究方向：设计艺术学，工作单位：青岛理工大学艺术学院。
关键词：家具 设计艺术 家居氛围
中图分类号：J525.3 文献标识码：A
我国古代居室的等级是通过房屋位置、体量、开间数量、层脊式样、彩画和装修式样等多重形式体现出来，除此之外家具的内容和风格也是重要的表现手段。今天，家具仍是彰显和传达居室主人身份、喜好、文化品位及审美取向等信息的重要载体，是家居氛围的主要营造者。因此家具的设计艺术直接关系到家居整体氛围的营造，这种探讨对于提高人类生活品质具有十分重要的参考价值。
一 家具
家具的分类依据很多，按结构方式分固定式、拆装式和折叠式家具；按结构类型分框式、板式、曲木式和车木式家具；按结构构成分组合式和套装式家具。每种类型的家具由不同的家居环境包容，不同的居家氛围亦需相应的家具来充实，家具与家居氛围相互作用、相互制约。
中国历代家具的特质，在于它不仅仅通过各历史时期的演变，完善其服务于人类的使用价值，同时还凝集出在其特定环境里形成的不同的艺术风格。任何事物的发展都不是孤立的，家具的发展与建筑和居室的发展密切关联。随着手工业的发展，明代时期的人们对家具的使用逐渐呈现组合成套而定型的发展趋势，由此家具的艺术风格形成严肃、刻板的居室气氛。
家具不仅具有家庭用具的功能属性，同时还能装点居室、颐养心境，不同类型的家具渲染和营造出的家居氛围各不相同。为了充分体现皇家气派和帝王权威，中国宫廷家具个个精雕细琢，渲染出庄严、高贵不可一世的艺术气氛；古埃及、古罗马统治者为达到威慑奴隶和彰显力量的目的，将家具制作成高耸、浑厚状；北欧和意大利的家具颇具现代感和人情味，受到各地人士的好评。
今天，人们物质生活的丰富程度大幅度提高，家具市场的发展极大地带动了人们消费心理的巨大变化，各式各样的家具设计呈现艺术性的转变，人们开始注重家具的人性化功能和内在文化价值，家具的消费周期正悄悄地缩短，家具的文化含量逐步增加，同时中国国力的增强，中华传统文化正逐渐受到国人和世界的重视，中国的家具设计艺术正走向辉煌。
二 家具设计艺术
家具设计艺术在家居氛围的营造中扮演非常重要的角色，两者相互联系相互影响。为了更好地配合居室氛围的营造，提升家具的设计艺术档次，应对家具的功能、造型、结构及工艺等设计要素倍加重视。
1 家具的使用功能与用途是通过确定家具的整体外形尺寸关系，以及整体与零部件、零部件与零部件之间的大小关系，家具整体绝对尺寸的大小和家具整体与零部件、家具与家具上摆放物品、家具与室内环境相互衬托下所获得的大小印象来确定。以往在工业设计界被称为“椅子”的设计今天已被“坐具”称谓所取代，这充分说明家具作为功能性产品所提供的使用用途是家具属性中最重要的方面。
2 家具造型设计艺术的体现是在综合家具的形态、色彩、材料、装饰等基础上加以处理的结果。
家具外观形象常常采用各种不同基本几何形体的组合来塑造。自古以来，方桌聚首要分清南北尊卑次序，圆桌团聚不分彼此辈分高低，因此东方餐饮文化习惯于圆台聚会，吃团圆饭，没有席位之分，上下平等更具亲和力。除了对几何形体进行分割、切削、分裂、组合、叠加、对比、交替等造型手段构成新的设计形体外，还可以通过扭、曲、挤、接等方法，获得新的几何形态家具。这些造型方式可以打开现有设计规则的束缚，释放设计师的思维与想象，延展家具的功能，展现现代家具设计的灵活性，并演化出无数的设计可能，是设计师取之不尽、用之不竭的设计源泉。
家具色彩不同于绘画色彩，是通过物质材料来体现、物质技术手段来实现的，需要我们考究室内整体环境、家具的服务对象、用途、材料以及造型等方面，使之形成一有机整体，利用色彩丰富造型、突出功能和表达家具的造型美感，传达家具不同的性格。如一件用于储藏四季衣物的四门大衣柜，其正面造型缺少变化，但是将衣橱的四扇门分别漆上草绿、黄、浅棕、粉红颜色，不仅视觉上色彩雅致清新，同时识别性更强，更容易查找不同季节的服装。现代主义里程碑式的作品《红蓝椅》，运用三原色和中性色，椅背为红色，坐垫为蓝色，木条全漆成黑色，木条的端面漆成黄色，黄色意味着断面，以引起人的联想，把各木条看成一个整体；同时与共处同一使用空间的家具色彩成一整体，这种色彩语言对于成套或系列家具的设计无疑是个很好的启示。
家具材料的不同可以赋予家具不同的文化涵义，如古代的几：天子左右玉几，诸侯雕几，孤用彤几，卿大夫用漆几，丧事用素几。材料有助于家具艺术淋漓尽致地体现。天然的优质木材质感精致细腻，色泽深沉雅致，给家具注入了更深层次的内涵，如色泽橙黄、明亮，木纹自然优美的黄花梨家具，深受明代文人墨客的青眯和推崇。而紫檀木色调深沉，色性偏冷，由于适宜精雕细琢的装饰工艺，所以较能迎合一些讲派场、崇尚豪华、追求富丽的达官贵人们的宠爱，但它与黄花梨家具的审美趣味相去甚远！从木材的选择上可以看出两种不同的文化状态，这也成为一种特殊的家具文化现象。
家具的装饰艺术是通过运用贴面、涂饰、印刷、雕刻、镶嵌、压花、烙花、旋（车）木、脚型、线型、装饰件等不同表现手法将家具表面进行立体化或局部点缀装饰，达到明示或隐喻的效果。如家具常见装饰“鹤鹿同春”的画面由仙鹤、瑞鹿和梧桐组成，仙鹤展翅欲飞，瑞鹿昂首站立，梧桐随风摇曳，充满了诗情画意，集中体现了中国传统文化中的吉祥祈福观。《礼记·礼器第十》：“大圭不琢，美其质也。丹漆雕几之美，素车之乘，尊其朴也。”——大圭不雕琢花纹，以其质朴为美。平常乘用的车辆，都要涂上红色，刷上油漆并雕刻或镶嵌成各种图案，而祭祀所乘的车辆，却不加任何装饰，这是以质朴为尊，以无装饰为贵。凡是用于神灵的物品，都不能像人们日常所用的东西那样讲究装饰华丽，因为神灵和祖先都是重视质朴的。厅堂之中的木椅“吉祥”龙凤或居中或对称，在西北部地区蜈蚣、蟾蜍等用作辟邪之用同时又起到装饰美观的效果，以明清时期木床雕花和木窗、屏风雕花最为常见。和东方文化一样，西方元素如古希腊神话人物雕塑、神人兽面像、罗马的柱式、欧式柱体、壁炉也都成为了当代中国家具设计元素的一部分。
3 家具的结构是实现其预计效果的前提，具体表达方式有结构装配图、部件图、零件图和大样图等。不同材料需要不同结构设计，同样材料也可采用不同结构。如：根据结构力学要求进行家具材料的选用，然后确定产品、部件和零件尺寸，选择结合方式，最后校核计算特殊零部件的力学强度等。中国古典家具的榫卯结构在明式家具中得到了充分的发挥，榫卯接合和框架结构相辅相成，缺一不可，框架结构为榫卯接合提供了内容和依据，而榫卯接合又为形体构成准备了条件和形式。
4 工艺是家具组成的技术要素之一，根据产品的结构和技术要求，计算原（辅）材料消耗量、制作加工工艺过程、计算选择加工设备等，最终通过一定的技术手段改变材料的形状、尺寸和表面状态，甚至改变其性质，使之达到最终的设计目的和要求。这就要求设计师必须熟悉材料相应的工艺，以保证新产品具有良好的工艺可行性，实现最佳的质量控制和达到最佳的经济效益。战国时期，工艺的改良也促进了家具的改进，当时主要的家具品种是几、案等，其中木制家具大部分以漆髹饰，一则为了美观，显示家具主人的身份和地位，二则是对木材起保护作用。
家具多样化风格的形成是个长期渐进的过程。通常来讲，一种成熟的家具风格就其选材、用色等方面都有程式化的模式。就色彩处理而言，产生于中国、印度和日本等东方国家的东方风格的家具，其色调多深沉凝重，家具表面常作亮光处理，整个家具沉着但不沉闷，还有几分轻巧与精致；形成于斯堪的纳维亚半岛的北欧风格的家具的色彩强调保持原材料的天然色泽，体现自然、质朴和粗犷的艺术特征；国际上广泛流行的国际风格的家具的色彩或是理性含蓄的黑、白、灰，或是无拘无束的绚丽的五彩。因此，在服务于不同使用者、不同环境时，家具设计艺术的处理必须参照家具以外的众多的风格特征。
三 家具设计艺术有助于家居氛围的营造
家具设计艺术的选配对家庭中客厅、餐厅、卧房和书房很关键。家具依附于一定的室内物质环境而存在，同样，居室也正是因为有了家具作为它的主体，“居室环境”变得丰富多彩，具有了氛围。近几年来，迎合消费者主体与权益的体现越来越明显，家具的生产厂家从被动的售后服务阶段，走向主动吸引消费者的产前设计阶段，融合消费者意见于产品设计中，家具的设计、生产和销售更加人性化。总体而言，家具应该遵循以下三个设计艺术原则：
1 统一性原则。家具艺术风格要与整体居室环境协调统一，这就要求通过对单件家具的主要特征和用料做工以工艺处理，使家具与各界面及整体居室之间相协调呼应，达到空间整体氛围的和谐统一。联邦家私的“梦巴黎”卧房家具，采用高贵的水晶樱桃木，整体色调统一，局部采用单板拼花，色彩富于变化，但与整体的色调协调；再如帷特思沙发，以配套设计为特色营造和谐家居氛围，它的每一款沙发都有配套的地毯，地毯与沙发的设计风格一致，营造了和谐、统一的风格。
2 便利性原则。家具置于环境中要有所用，充分发挥其本身固有的实用性特点，满足居家不同年龄段人群使用方便的要求。如老人居室，流畅的空间意味着他们行走和存取物品更方便，这就要求室内的家具尽量靠墙立，而且宜选择布置低矮的、稳定的、固定式的单件家具。
3 艺术性原则。家具本身凝聚了丰富而深刻的社会性和文化性，一件或一套精品家具应当体现出其内在的技术含量、艺术含量和文化含量。家具设计艺术在审美中固然要注重外部形态美，也要兼顾家具文化的影响以及文化内涵的体现，照顾到其社会的、艺术的、技术的、经济的等方面的需求。中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的民族文化。其中家具文化作为这个艺术宝库中的重要组成部分，通过祖先们几千年来的劳动创造，逐步形成了一段段各具风格特色的独特形式。家具代表了一种文化形态，是物质文化和精神文化的综合体现，是人类生活方式、生活质量和生活情趣的生动写照。家具的设计结合环境艺术、造型艺术和装饰艺术等，直接反映我们创造了什么样的文化，它以自己特有的形象和符号来影响和沟通人的情趣，对人的情感和人的心理产生一定的影响，是人类理解过去、规划今日、构想未来的一种表现形态，有着历史的连续性和对未来的限定性。随着人们对品质生活的热情飞涨，家居文化不再是满足于传统意义上的花样摆设，它体现了人性的情趣需要，而家具作为家居文化的主要组成部分，直接表现出主人的文化修养与艺术品位，对于营造整个家居环境的氛围有着重要的作用。
家具的风格与家居氛围相得益彰，设计家具就是设计一种新的生活方式、工作方式、休闲方式、娱乐方式……越来越多的设计师对“家具的功能不仅是物质的，也是精神的”这一理念有更多、更深的理解。现代家具正朝着实用、舒适、艺术性等方向发展。
中国家具的艺术成就，对东西方都产生过不同程度的影响，在世界家具体系中占有重要的地位。明清家具曾辉煌一时，成为家具史上不可或缺的精彩一笔，今天人们迫切需要具有时代气息、适应新的生活节奏、符合新的审美意识的家具来布置居室、美化生活环境，这就需要家具设计师熟悉了解居室氛围相关知识，以便设计出更好的与居室氛围相互协调、相互映衬的艺术家具。
参考文献：
[1] 吴智慧：《室内与家具设计》，中国林业出版社，2005年版。
[2] 陈于书主编：《家具史》，中国轻工业出版社，2009年版。
[3] 金珏：《室内设计与装饰》，重庆大学出版社，2001年版。
作者简介：刘春媛，女，1977—，山东寿光人，硕士，讲师，研究方向：设计艺术学，工作单位：青岛理工大学艺术学院。