【摘 要】
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奉俊昊俨然成为一种电影现象.从《绑架门口狗》(2000)到《寄生虫》(2019),在将近二十年的时间里,他把韩国的历史与社会景观用显微镜似的观察方式呈现在世界面前.他称自己为类
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奉俊昊俨然成为一种电影现象.从《绑架门口狗》(2000)到《寄生虫》(2019),在将近二十年的时间里,他把韩国的历史与社会景观用显微镜似的观察方式呈现在世界面前.他称自己为类型电影导演,但是外界却对他评价不一.为了对奉俊昊已有的创作经历进行一个节点式的回顾,译者从韩国本土媒体中选取了三篇具有时间跨度性的访谈,分别关于《杀人回忆》(2003)、《雪国列车》(2013)和《寄生虫》.这三部影片记录着奉俊昊在不同创作时期对时代、政治和社会的观察与反思,因而能从时空的维度勾勒出奉俊昊导演的立体形像.
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