1942年初，陪都重庆。
　　一个戴着眼镜、身材瘦小的年轻人，急急赶往夫子池。
　　在那里，著名演员金山和导演陈鲤庭正在等他。
　　来到夫子池，三人直接进入会面主题。
　　十天前，大作家郭沫若亲自登门，找到这个名叫刘雪庵的男子，邀请他为话剧《屈原》配乐及创作歌曲。
　　接到邀请，刘雪庵热血沸腾。
　　他明白，自己获得了用音乐战斗的机会。
　　全面抗战爆发前，祖籍重庆铜梁的刘雪庵一直在上海从事音乐创作，因其曲风清丽优雅，颇得上海名流推崇。
　　1937年，就在事业迅猛发展之际，刘雪庵却乐风大变——清丽优雅变成了刚毅雄浑。
　　如此重塑乐风，为何？
　　当年7月，卢沟桥事变爆发；一个月后，日军猛攻上海，中国军队展开英勇抵抗。
　　被称为“一寸山河一寸血”的淞沪会战爆发。
　　战火硝烟中，刘雪庵耳闻目睹了日军的侵略暴行，也看到一队队中国军人前仆后继、从容捐躯的壮举。
　　刘雪庵被深深震撼了——自己也是中国人，也要为祖国出一份力！
　　于是，他自筹资金，创办了当时全国唯一一份专门刊登抗战歌曲的刊物《战歌》，用音乐激励国人斗志。
　　上海被日军攻占后，刘雪庵和他的《战歌》一路辗转，来到陪都重庆。
　　其间，刘雪庵谱写的乐曲《离家》《上前线》，加上张寒晖的《松花江上》，组合成著名的抗战歌曲“流亡三部曲”；他的《长城谣》，也成为当时广为传唱的抗日戰歌。
　　而在重庆，这位音乐奇才迎来了又一场战斗。
　　面对郭沫若的邀请，刘雪庵欣然接受。
　　十天后，夫子池，刘雪庵和《屈原》导演及“男一号”畅谈了歌曲和配乐的细节。
　　陈鲤庭对他说，希望配乐采用管弦乐合奏，要有史诗气魄。
　　回到住处，刘雪庵铺开稿纸，开始创作。
　　此后三天，他昼夜不眠。
　　清灯之下，他时而托腮，时而俯首，将脑中的一个个零散音符组合起来。
　　而在他心里，一些彼此跨度达2000年的画面开始交织——
　　画面里，既有屈原天问的激愤，也有抗日军民的英勇，更有面对侵略的不屈不挠……
　　慢慢地，画面汇集成一列列音符，像高歌着奔赴战场的出征将士，排着整齐的队列向他迎面走来。
　　刘雪庵手里的钢笔，开始重重地划过纸面。
　　每一笔，都力沉透纸——《橘颂》《惜咏》《招魂》……三天三夜不眠不休后，他顺利完成《屈原》的六支曲子和全部配乐，汇集为《屈原插曲初稿》。
　　当年4月，重庆文艺界联合演出《屈原》，陪都为之震动。
　　谈及《屈原》乐曲，时人评论：“名歌六阙，古色古香，堪称绝唱！”