摘要：吹奏嘴型是吹奏者在吹奏不同音高时嘴唇肌肉动作的外在表现。不同的吹奏方法对嘴唇和脸部肌肉所使用的力度以及运动方向会有不同的要求，所以不同的吹奏方法所体现的吹奏嘴型会有很大的差异。科学的嘴型是吹奏小号的先决前提，本文针对目前国比较常用的几种嘴型进行分析和比较，阐明了常用的几种嘴型的优缺点以及其对吹奏的影响。
　　关键词：嘴型　微笑形　憋嘴形　收嘴形
　　
　　一　目前国内小号吹奏嘴型方法的现状
　　
　　目前国内较为常见的吹奏嘴型大约三种：1，微笑形2憋嘴形3收口形。从形成时间和运用比例看，其中，微笑形更早一些，约占吹号人数的三分之二，憋嘴稍后一些，约占吹号人数的三分之一的百分之九十，收口型是近几年随着中西音乐文化的交流才刚刚被国内少数人接收和理解约占三分之一中的百分制十。
　　
　　二　三种嘴型的分析以及基本理论
　　
　　(一)微笑形吹奏方法认为：在做微笑状时的嘴唇由于被微微拉长从而使得厚嘴唇变薄、变紧、变细，更有利于被气流摩擦震动，把吹奏小号时的嘴唇看成小提琴的琴弦，通过嘴唇的拉紧与放’松，来实现吹奏音区的需要。
　　


　　这种方法，看似有一定的科学依据，符合了声音震动原理中震频变化影响音高的道理。但是实际稍加分析就会发现其中有很多不利于吹奏小号吹奏的因素。因为嘴唇振动的发声原理和琴弦的发声原理存在着根本的区别。首先，琴弦被过分的拉紧的话会断裂，所以单靠拉紧与放松琴弦所能得到的音高是及其有限的；不同规格的琴弦在同一个紧张度下所能发出的声音音高也是不同的；无论哪种规格的琴弦，拉紧后的琴弦想要产生不同音高，必须通过改变振动长度才能实现。所以把琴弦发声的原理等同与小号吹奏中嘴唇发声的原理是过于简单化的，也只是一种表象的等同。因为每个吹奏者的嘴唇厚薄不同，所以如果用同样的拉紧与放松的方法吹奏，就等同与粗细不同的弦在相同紧张度下进行演奏一样，所产生的音高范围是远远不够用于小号的演奏的。另外，微笑形吹奏嘴型的人，认为，拉的越紧就会吹的越高，其实，细心体会一下就明白，嘴唇过分的拉紧，使得吹奏的口风变成一条扁形的风口，而这样的风口所发出的声音是紧的，薄的，音量软弱、无力、没有丰满的感觉。如图2所示：
　　


　　而且嘴唇的拉紧毕竟是有限的，过度的拉紧就会把发声的风口关闭。所以微笑形吹奏口型不适宜用于小号的吹奏，是错误的，违背物理因素于生理因素相结合的科学性。
　　(二)当人们意识到微笑形嘴型的种种不科学性之后，憋嘴形吹奏方法渐渐的形成于发展，憋嘴形吹奏方法是小号吹奏技术发展史上的一大进步。它废弃了微笑形吹奏方法中用拉紧和放松嘴角吹奏不同音高的错误观点，使得吹奏能力有了大大的提高。其基本理论是：吹奏时两嘴角固定不动，紧贴牙床，只用唇尖肌肉的收缩和放松来调节风口的大小，以到达吹奏不同音高的目的。如图3所示：
　　


　　从实际的体会中发现，因为憋嘴形吹奏方法，嘴唇更具有厚实的抗压作用，而且风口也要相对圆一些。因此在吹奏能力、吹奏音色上要明显强于微笑形吹奏方法。但是，由于在吹奏中存在着嘴角力量与唇尖力量相对持、耗力的因素，所以还是会造成吹奏嘴劲差的严重缺陷。再则单靠唇尖收缩放松的余地是及共有限的，那么所能产生的音高也是非常有限的。另外由于为固定两个嘴角而拉散了嘴唇肌肉的力量。憋嘴形吹奏方法，在吹奏时，嘴唇始终处于极度紧张和劳累之中，这也是消耗吹奏嘴劲的主要因素之一。另外憋嘴形吹奏方法要求两个嘴角要紧贴牙齿，因此在吹走时嘴唇与号嘴的结合点只是在上下两个点上，而嘴角的左右两边却无法与号嘴形成支撑，这样就加重了上下嘴唇与号嘴结合力。相对而言，收嘴型吹奏方法就是一种更符合物理原理与生理原理相结合的科学道理，更有利于满足在演奏不同音高时风口和嘴唇机能的要求。
　　(三)美国著名圆号演奏家法卡斯在《铜管乐的表象艺术》一书中，提出了一种更加科学的“收嘴型”吹奏嘴型。他把口腔比喻成咖啡罐，而嘴唇犹如扣在咖啡罐上的布袋。如图4所示：
　　


　　嘴唇在吹奏时像收缩布袋口一样收缩风口。吹奏时，嘴唇只需轻微地聚向号嘴就能收小风口而为吹奏高音起作用。而且收小风口的力量是来自上下左右嘴唇四周的肌肉力量，所以相对来讲要比只靠上下两个点来收小风口的方法省力得多。收嘴型吹奏方法是一种比较科学、合理的吹奏方法，无论从音色、音量、音高、嘴劲等方面，与瘪嘴型的吹奏方法相比较都要优秀的多。它弥补了瘪嘴型吹奏方法中与号嘴圈结合力方面的缺陷。因为牙床是呈半圆状的，号嘴圈是平面的，如果吹奏时唇尖以外的肌肉拉向嘴角的话，嘴唇与号嘴的结合点就只剩下上下两个点，而大部分的嘴唇肌肉就都溃向左右两，边。这样就严重浪费了嘴唇在为吹奏时所需要的大量的支点而消弱了吹奏的耐久力；而收嘴型的吹奏方法则将嘴唇像收口袋一样往风口处聚集。如图5所示：
　　这样，上下嘴唇就形成一个类似收紧的圆形袋口。因为收嘴形的吹奏方法形成的是一个圆形的风口，所以音色就会圆润、宽广、厚实。在音量上，因为收嘴型的吹奏方法利于上下左右四周的嘴唇肌肉推向号嘴，就能使唇尖放松而形成一个外紧内松的吹奏结构；吹奏时由于嘴唇肌肉在做收缩动作并主动抵向号嘴，使得嘴唇有个一定的紧张度，这也有利于小号音域的扩展；吹奏中嘴唇肌肉往中间聚，所以增加了抵抗来自号嘴的压力，大大提高了吹奏耐力。
　　
　　三　结语
　　
　　世界上的任何事物都是发展变化的，小号吹奏的方法也不例外，随着世界文化艺术的交流日益频繁，很多先进的吹奏方法很快的被更多的人接触、尝试。从以上对三种常用吹奏方法的理论和实际吹奏实践的分析来看，收嘴型吹奏方法无疑是较为科学、省力的方法，既是它目前只为少数人所熟识和运用，但是我认为它的出现和运用，已经为小号吹奏的方法注入了新鲜的血液。我相信，科学的吹奏方法，定会使小号吹奏的能力大大提高。