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摘要：铁画—中国非物质文化遗产，安徽芜湖独具风格的工艺品之一，木雕—中国传统民间工艺，人类高度凝固的心灵语言，本应具有它们自身独特的轨迹与发展规律，但随着现代化的快速发展，中国大多数传统工艺品的发展都受到了前所未有的阻碍，借此，本文论述中国非物质文化遗产在现代产品设计中的应用，在满足人类审美需要的同时，增加对工业产品的好感，使工业产品的实用美升华为艺术美。让铁画和木雕艺术重新发扬光大，工艺品创作迎来一片新天地。
关键词：木雕艺术;铁画艺术;产品设计;实用性;艺术性
铁画溶中国传统国画和民间剪纸、雕塑等艺术技法于一体，是中国工艺美术百花园中一颗独树一帜的明珠。2006年，芜湖铁画被第一批列为国家级非物质文化遗产，它以锤为笔，以铁作墨，以钻为纸，经烘炉冶炼后，再经锻，钻，抬压焊，锉，凿技巧制成，被称为“巧夺万代，所未有”。木雕在我国被称为“精细木工”，分圆雕技法、浮雕技法、镂雕技法或几种技法搭配使用。2008年6月7日，木雕经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。但是，由于种种原因，中国非物质文化遗产—铁画，中国传统工艺—木雕，正面临着前所未有的危机，技艺失传，变形的困境。铁画和木雕失传的原因众多，但起决定性因素的是没有实用市场，无法走进人们生活的方方面面。没有实用功能的传统工艺渐渐被现代化社会淘汰，被人们遗忘。同时，铁画和木雕的创作人员在创作过程中忽视了“实用性”的重要作用。
一、中国传统工艺与产品设计的关系
从表面来看，中国传统工艺似乎与产品设计并没有什么直接联系，但事实上，中国传统工艺文化渗透于产品设计的方方面面，无论是产品的实用性、艺术性还是科学性，亦或是产品的各项功能，都与中国传统工艺有着直接或间接的联系。中国五千年历史文化博大精深，缺少的不是中国传统工艺美术，而是将中国传统工艺美术运用到人们生活环境的创新。本次设计产品，一改铁画在立意、造型、布局、线条、技法等方面形式化的呆板现象，汲取敦煌中佛手的造型元素，对产品起到画龙点睛的作用，使本次产品在同样具有实用性的的产品中更加显著。更加能引起人们的关注和目光，并且对该产品产生好感。运用了中国传统工艺文化的产品显得更加特别和突出，从而加深了人们对此产品的印象，即使时间久了，人们脑海中只要想起该产品，就会想起该产品所寄托的中国传统工艺—铁画，或看到铁画，就会联想到此产品。该产品就会有市场，并且吸引消费者购买。
1.1敦煌元素在产品中的运用——以手为例
敦煌不仅是中华文化同化和吸收其他民族文化艺术的产物，同时也是东西方艺术交融和全球交往的典范。在全球文化融合背景下，怎样将敦煌文化深入人们生活的方方面面，是本次产品需要解决的问题。
本次产品汲取敦煌中佛手的造型元素，意为发扬中国文化遗产，用铁制作的佛手是本次产品的亮点，不仅因为中国拥有几千年的历史文明基础，更重要的，中国文物保存不完整，中国政府不够重视。我们必须承认在过去的一百多年里，我们对文化遗产的保护落后于很多发达国家。历史不可逆转，但我们需要正视问题，发现问题。
敦煌学是一种古老的学问，敦煌文化也是一种古老的文化，但我们在研究敦煌学，保护敦煌文化的同时，也应充分和现代产品设计相结合，我认为将敦煌造型艺术融入本次产品中，并整合产品的实用功能以及科学性、艺术性，走进人们的生活成为人们学习生活必不可少的精美艺术品，即能发扬中国文化遗产—敦煌文化，又能将敦煌精神深入人们的灵魂，在满足人类审美需要的同时，给人们的生活带来极大的便利，利用产品设计亦可推进对敦煌文化的保护，促进敦煌学的研究，加速敦煌文化在全球范围内的传播。
佛手—从敦煌的造型艺术中受到启示，所谓佛面无语，言之在手，佛手具有很强的感染力，它的动作生动，表现自然，使整个产品更加舒展、顺畅，在提升产品艺术性、审美性的同时，兼具产品的实用功能，在佛手的基础上“再设计”，红线与佛手的穿插融合巧妙的与底部木雕空间位置相吻合，一改以往产品程序化的现象，此次产品的优点可谓是文化与设计兼有，在这个文化全球化与设计全球化的时代，国内设计学者的步伐似乎应该跟上世界步伐，加速国内敦煌文化产品化、设计化的進程，推动敦煌文化发展，将敦煌文化深入中国人民灵魂深处。
1.2徽州三大雕在产品中的运用——以木雕为例
徽州木雕无论从其审美性还是实用性来讲，都具有悠久的文化内涵和艺术价值。本产品艺术运用形式表现如下：
（一）雕刻主题
徽州木雕主要以砖雕为主，通常采用圆雕、浮雕、透雕的表现手法，平面、立体、生动等特点。木雕的题材广泛，有人物、山水、文史、回纹、宗教神话、民间传说等方面。
本产品作为多功能储物盒的同时，功能盒四周雕刻以爱情为主题的神话故事和民间传说，与红线穿插交融的佛手造型相呼应，烘托现代工艺品的文化底蕴，表达人们对美好爱情的向往。
（二）色彩象征
声音是听得见的色彩，色彩是看得见的声音—玛利翁
毋庸置疑，颜色是人类传达情感的媒介。徽州木雕制作的多功能储物盒，同样情感多样且寓意丰富，以红、黑、黄、最为常见。红与黑的搭配给人以艺术的高级感，与红线和佛手造型融为一体，既满足多功能储物盒的视觉审美需要，又符合现代工艺品的功能性。
（三）内容形式
二、传统工艺美观性与现代产品实用性的结合
随着时代的进步和社会的不断发展，人们的审美水平越来越高，对美观的要求也与日俱增，大到生活环境，小到衣食住行，都力求赏心悦目，美观性与实用性相结合。至此，本产品也加深了美观性的传统文化元素，非物质文化遗产在产品设计中的应用。本次产品以敦煌元素中佛手的造型为设计亮点，三维立体，一改以往铁画在立意、造型、布局、线条、技法等方面形式化的呆板现象，实现由平面到立体的创新，使本次设计产品造型独特，技法圆润，给人耳目一新的灵感。当人们近距离观察设计细节会发现，产品内部更是巧妙配置笔墨纸砚协调功能，搭配美观，给人清新淡雅、古色古香的感觉。
当今社会，在中国非物质文化遗产发展受阻的情况下，将非物质文化元素与现代工业产品相结合已是大势所趋。弘扬中国传统文化的同时，对现代产品设计外观不管改进，并应用到人们日常生活中，不仅成为设计界一道亮丽的风景线，也在不知不觉中拉近了中国传统文化与现代工艺品的距离，使之产生亲近感。
关键词：木雕艺术;铁画艺术;产品设计;实用性;艺术性
铁画溶中国传统国画和民间剪纸、雕塑等艺术技法于一体，是中国工艺美术百花园中一颗独树一帜的明珠。2006年，芜湖铁画被第一批列为国家级非物质文化遗产，它以锤为笔，以铁作墨，以钻为纸，经烘炉冶炼后，再经锻，钻，抬压焊，锉，凿技巧制成，被称为“巧夺万代，所未有”。木雕在我国被称为“精细木工”，分圆雕技法、浮雕技法、镂雕技法或几种技法搭配使用。2008年6月7日，木雕经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。但是，由于种种原因，中国非物质文化遗产—铁画，中国传统工艺—木雕，正面临着前所未有的危机，技艺失传，变形的困境。铁画和木雕失传的原因众多，但起决定性因素的是没有实用市场，无法走进人们生活的方方面面。没有实用功能的传统工艺渐渐被现代化社会淘汰，被人们遗忘。同时，铁画和木雕的创作人员在创作过程中忽视了“实用性”的重要作用。
一、中国传统工艺与产品设计的关系
从表面来看，中国传统工艺似乎与产品设计并没有什么直接联系，但事实上，中国传统工艺文化渗透于产品设计的方方面面，无论是产品的实用性、艺术性还是科学性，亦或是产品的各项功能，都与中国传统工艺有着直接或间接的联系。中国五千年历史文化博大精深，缺少的不是中国传统工艺美术，而是将中国传统工艺美术运用到人们生活环境的创新。本次设计产品，一改铁画在立意、造型、布局、线条、技法等方面形式化的呆板现象，汲取敦煌中佛手的造型元素，对产品起到画龙点睛的作用，使本次产品在同样具有实用性的的产品中更加显著。更加能引起人们的关注和目光，并且对该产品产生好感。运用了中国传统工艺文化的产品显得更加特别和突出，从而加深了人们对此产品的印象，即使时间久了，人们脑海中只要想起该产品，就会想起该产品所寄托的中国传统工艺—铁画，或看到铁画，就会联想到此产品。该产品就会有市场，并且吸引消费者购买。
1.1敦煌元素在产品中的运用——以手为例
敦煌不仅是中华文化同化和吸收其他民族文化艺术的产物，同时也是东西方艺术交融和全球交往的典范。在全球文化融合背景下，怎样将敦煌文化深入人们生活的方方面面，是本次产品需要解决的问题。
本次产品汲取敦煌中佛手的造型元素，意为发扬中国文化遗产，用铁制作的佛手是本次产品的亮点，不仅因为中国拥有几千年的历史文明基础，更重要的，中国文物保存不完整，中国政府不够重视。我们必须承认在过去的一百多年里，我们对文化遗产的保护落后于很多发达国家。历史不可逆转，但我们需要正视问题，发现问题。
敦煌学是一种古老的学问，敦煌文化也是一种古老的文化，但我们在研究敦煌学，保护敦煌文化的同时，也应充分和现代产品设计相结合，我认为将敦煌造型艺术融入本次产品中，并整合产品的实用功能以及科学性、艺术性，走进人们的生活成为人们学习生活必不可少的精美艺术品，即能发扬中国文化遗产—敦煌文化，又能将敦煌精神深入人们的灵魂，在满足人类审美需要的同时，给人们的生活带来极大的便利，利用产品设计亦可推进对敦煌文化的保护，促进敦煌学的研究，加速敦煌文化在全球范围内的传播。
佛手—从敦煌的造型艺术中受到启示，所谓佛面无语，言之在手，佛手具有很强的感染力，它的动作生动，表现自然，使整个产品更加舒展、顺畅，在提升产品艺术性、审美性的同时，兼具产品的实用功能，在佛手的基础上“再设计”，红线与佛手的穿插融合巧妙的与底部木雕空间位置相吻合，一改以往产品程序化的现象，此次产品的优点可谓是文化与设计兼有，在这个文化全球化与设计全球化的时代，国内设计学者的步伐似乎应该跟上世界步伐，加速国内敦煌文化产品化、设计化的進程，推动敦煌文化发展，将敦煌文化深入中国人民灵魂深处。
1.2徽州三大雕在产品中的运用——以木雕为例
徽州木雕无论从其审美性还是实用性来讲，都具有悠久的文化内涵和艺术价值。本产品艺术运用形式表现如下：
（一）雕刻主题
徽州木雕主要以砖雕为主，通常采用圆雕、浮雕、透雕的表现手法，平面、立体、生动等特点。木雕的题材广泛，有人物、山水、文史、回纹、宗教神话、民间传说等方面。
本产品作为多功能储物盒的同时，功能盒四周雕刻以爱情为主题的神话故事和民间传说，与红线穿插交融的佛手造型相呼应，烘托现代工艺品的文化底蕴，表达人们对美好爱情的向往。
（二）色彩象征
声音是听得见的色彩，色彩是看得见的声音—玛利翁
毋庸置疑，颜色是人类传达情感的媒介。徽州木雕制作的多功能储物盒，同样情感多样且寓意丰富，以红、黑、黄、最为常见。红与黑的搭配给人以艺术的高级感，与红线和佛手造型融为一体，既满足多功能储物盒的视觉审美需要，又符合现代工艺品的功能性。
（三）内容形式
二、传统工艺美观性与现代产品实用性的结合
随着时代的进步和社会的不断发展，人们的审美水平越来越高，对美观的要求也与日俱增，大到生活环境，小到衣食住行，都力求赏心悦目，美观性与实用性相结合。至此，本产品也加深了美观性的传统文化元素，非物质文化遗产在产品设计中的应用。本次产品以敦煌元素中佛手的造型为设计亮点，三维立体，一改以往铁画在立意、造型、布局、线条、技法等方面形式化的呆板现象，实现由平面到立体的创新，使本次设计产品造型独特，技法圆润，给人耳目一新的灵感。当人们近距离观察设计细节会发现，产品内部更是巧妙配置笔墨纸砚协调功能，搭配美观，给人清新淡雅、古色古香的感觉。
当今社会，在中国非物质文化遗产发展受阻的情况下，将非物质文化元素与现代工业产品相结合已是大势所趋。弘扬中国传统文化的同时，对现代产品设计外观不管改进，并应用到人们日常生活中，不仅成为设计界一道亮丽的风景线，也在不知不觉中拉近了中国传统文化与现代工艺品的距离，使之产生亲近感。