终于盼来了邦达老师的百岁之庆。集功、德、寿于一身,实是先生人生之幸,亦是书画鉴赏界,尤其是多年受教于他的弟子们的幸事和喜事。许多年来,我和家人每到北京都要去看望先生,也总能从与他的谈话中获得新知。近两年,他体衰卧床,我们仍旧时时去探望,即便是和先生目光交流。也能从中得到慰藉。
　　这本集子,是我们奉献给先生百岁诞辰的。所载皆为先生作品,诗词书画俱备。期中相当部分是先生在过去30年间,为我与家人所作。这些作品记录着我们伴随先生的一段段时光,一段段经历,充满着先生的深情和厚爱。另一部分书画是我们在艺术市场或拍卖会场中觅得的。在这些作品中,最早的作于丙子(1936年),其时先生年方26,所仿明人刘珏山水,非但笔墨精到,而且能够准确把握前贤风神。这类临摹的作品,还有拟王时敏《绮林青嶂图》,年代与前图相近,笔墨松秀,很有王画的情味。最妙的一图是1938年先生与江寒汀(1903年～1963年),陆抑非(1908年～1997年)三八合临的华嵓《海棠墨兔图》。1998年我从香港买到此图带回南京,宋文治先生展开一看,便连声称道: “可以乱真!”这并不是夸张。徐先生摹古的功力和水准,很少有人这到,他的这一功底在30岁前就已经练就。对先生而言,这既是学习古人书法,用以提高画技的手段,更是探求古人玄奥,促进鉴定目光深入的途径。
　　先生上世纪三四十年代,即以绘画和鉴赏闻名于海上与江南。1950年他应郑振铎先生之约举家到京专事文物鉴定工作以后,由于工作的繁忙和他的全心投入,笔墨挥洒的阑情日渐疏远了,20多年间仅有少量应酬之作问世。文革后,1978年先生南来,我有了与先生重见并随之游学的机会,其间曾多次建议他恢复笔墨,一两年后,先生果然重生了作画的兴味,并创作了一批山水佳作。册中《江天无尽》一图,是先生1981年写赠我与夫人的,并作题诗。诗曰:“京华骑马自年年,燕叫西风夜不眠。岸柳衰黄山腾碧,为君无尽写江天。”画用小青绿,境界开阔,笔墨苍润。虽取古法与元人甚近,但意趣清新,同样具备时代的气息。此后先生便一发不可收,20余年没有间断。其中,1987至1989年,1996至1997年为先生创作的旺盛期。前三年,他多出游,每至一地皆有诗画。册中10字10画,即成于此时,不但笔墨精到,而且新意盎然,当可与前代大家比肩。后两年,他居南京时日较多,书画之作也大都成于金陵饭店,这些作品成就了先生1997年在南京的个人书画展。
　　先生书法常见者为行书,其实隶、楷、草皆所擅,清劲隽逸,自具风神。溯其源流,与李邕、米芾、赵孟頫、董其昌皆有所涉。诗词是先生的所长。也是他相伴终生的知己,他的忧与乐,他的情怀与兴趣,只有在他的诗词里,才有着蕴藉、细腻而透彻的反映!
　　先生不是“华夏辨画第一人”的美誉所能概括的,先生真是中华文化的宝库啊!