徐政夫：信用是重要原则迈向国际化差距几何?
　　参加论坛的嘉宾有很多都是我的老师，这些老师对我们文物艺术品拍卖和收藏贡献良多，首届艺术品投资国际高峰论坛是我所参加过的会议里最高峰的会议，几乎将海内外我们所认识、所崇拜、所喜好的老师都请到了，比如黄君实老师，中国书画有今天这么一天，黄老师是最重要的领袖人物，二三十年前，黄君实老师已经在美国、在佳士得将很多收藏家的画集中然后回流到台湾去。现在很多朋友又从台湾拿到大陆来，这个最重要的收集者、收藏家们所信任的大家就是黄老师，包括大家所熟悉的张学良先生。
　　我来自台湾，在大学教摄影和美学，我做过古董店老板，观想画廊老板，收藏者协会负责人，画廊协会负责人，也办过拍卖公司和国际性展览，今天的题目正是我的写照，我认为中国的收藏应该开始进入国际化。如果没有国际化，那么今天中国的拍卖公司不会远赴欧洲和美国收东西。欧洲在一二百年前大量收藏中国艺术品，其中那些犀角杯就是我们广东制作的，现在犀角杯每个价格500万至1000万都很正常，所以国际化是一个趋势，没有国际化就没有中国艺术品在当今全世界的流行。
　　现在一张齐白石精品的价格已经相当于梵高作品的价格，甚至还可以再买一张毕加索。我好多次在北大演讲就曾说过，如果中国的买家懂得用1亿美金去购买梵高或者毕加索的作品，相信全世界都将擦亮眼睛看中国。18世纪的法国因为有“国际观”才有了现在的罗浮宫和奇美博物馆；19世纪的大英帝国因为有“国际观”才有了大英图书馆和大英博物馆；20世纪是美国大都会博物馆，所以现在很多年轻人都会去巴黎、伦敦和纽约攻读艺术学位，世界各国的人都要去这些地方学习艺术。如果我们要在21世纪树立自己的国际观，那就要从现在开始。
　　拍卖行业在中国能够大展身手，我在其中也发挥了临门一脚的作用，当时的国家文物局局长张德勤先生一直在犹豫是不是要将拍卖行业的许可批下来。此时，我跟张局长说可以陪他去英国去看看古董店、拍卖行等等，并且告诉张局长中国的拍卖行一定要赶快开，不然所有的市场都是在桌面下进行，真真假假的问题会更加严重；而且有一个好的拍卖行就可以在国际化市场中占据一席之地，而这在20年之后也得到了印证。
　　但中国要进入国际艺术品市场还有很多事情要注意，需要对国际市场制度进行了解，包括进出口关税、运费、进出海关程序等等。今天的国内市场还有些不太规范，以前我去拍卖行只要签名就可以拿到竞买号牌，而拍卖公司现在会询问你来自哪里，如果来自中国大陆就要先交保证金以防止竞拍之后不付款的行为，因此，信用是艺术品市场中的重要原则。
　　现在每次拍卖会都会有三五百人参加，而以前的拍卖场上很少超过一百人，因为收藏家都会付一些佣金请专业经理人来替自己购买艺术作品。这些经理人知道上拍的拍品有没有修补过，看过图录之后也知道背后的情况如何，懂得这件拍品存世量和价值有多少，知道什么价位购买合适。在纽约、伦敦的大拍卖行中，我们经常看到有这样的三四十人在购买拍品，他们都是玉器、瓷器、书画的专家。
　　在中国，拍卖行取代了古董店的作用，中国的艺术品市场没有古董店的培养和教育就直接进入了拍卖，这是我们现在需要加强的，如果我们要购买国外的作品，就更需要了解这些制度，知道怎么购买才不会失败。
　　我们经常会听说很多做艺术品投资的朋友不知道自己买的是什么，只是听说某位画家不错，而且很多人向他介绍过就购买了作品。我认为投资和收藏有很大的区别，收藏是需要闲钱并富有感性认识的爱好；但当今的拍卖市场已经成为资本市场，但是最可怕的是现在投入的资本根本不懂怎么投，不知道哪些作品可以买哪些不可以买，这个部分我们一定要特别注意，收藏和投资是要分开的。
　　刚才也提到价格与价值，有些收藏家买了很多作品，在学术和展览上是非常有价值的作品，但是价格就不一样了。例如张大千的画是最贵的但是流标也是最多的，这就需要收藏家清楚张大干哪一张是好画，哪一张是重要作品，价格和价值的区分要特别注意。例如我们认为西周的青铜器铭文越多越贵，而欧洲则更加看重器物的造型和图像，这就是不同，宋元明清的艺术品也是如此。简单来说，很多中国古代艺术品在国外博物馆里我们可以看到而国内看不到，例如在波士顿博物馆、大英博物馆、大都会博物馆可以看到很多石刻、石像、唐三彩而国内没有，外国人收中国瓷器、青铜器等等，这可能是我们中国收藏家要开始注意的了。
　　我觉得有一点要注意，现在买卖的中国书画都是进口转内销市场，也就是说在国内流来流去。中国当代艺术是“外销的”，可以走进世界的艺术门类，但很多人不知道，我认为将来的当代艺术我认为是很有机会的投机股，而中国古董艺术品是投资股，它可以长期持有，千万不要买来买去，中国的古董艺术品只要买对了睡一觉都会涨价，而中国的当代艺术只要买好了也可能一飞冲天。