【摘 要】
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其他文献
以梨园等行当为主题的小说创作,技术上无法回避行当本身与小说人物的融合问题。毕飞宇的《青衣》,借戏写人,戏是道具,人才是重点。常小琥的《琴腔》,则试图就实写实,既写行当,也写人,这显然增加了不少写作难度。 写实能写到何种地步,不仅考验小说家对所写行当做的功课,也与小说家的心志相关。好在常小琥清楚自己的写作界限在哪儿。什么能写,写到什么程度,心里有数,笔下有度。从写京剧行当的《琴腔》,到写厨师行业的
我的朋友!我的朋友!……我要动手写到这部小说最令人悲痛的几页的时候,就不由得想起了你……要是你能知道,在那些遥远的童年岁月里,当我和你一同乘车进城入学的时候,我的心情
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既定前提:主、客体作为一对相互规定性的范畴,其内在根据是主、客体内在层次结构的对应性。主、客体是对应的自然、社会、思维三层次的统一。本文试在主、客观逻辑一致的基
相同的木料,只标上些符号,身份就大改变。别说同根生,别说等质量,发明象棋的人太险恶,人生怎禁得如此挖苦!
The same wood, only marked with some symbols, the identity w
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假扮外国间谍或恐怖分子的同伙,去引诱可疑目标现身,并通过搜集到的证据将后者绳之以法,是美国联邦调查局(FB)I特工德鲁金斯基职业生涯中最引以为荣的经历。在美国弗吉尼亚州
凌晨6点,搓了通宵麻将的毕莲疲惫地从老文家走出来,还没来得及喊亮声控灯,老文家对面的大门悄悄打开了,一个熟悉的身影溜了出来,迅速消失在楼道里。毕莲的瞌睡一下醒了,借着天边微弱的亮光,她看清那是李筱玫。 李筱玫是刚分来单位不久的大学生。上世纪90年代中期,大学生还很稀罕,李筱玫又长得娇小玲珑,自然追求者众多,可她硬是一个也没瞧上眼。大家都说李筱玫的眼光高,李筱玫也表态不能将就,说要谈一场纯粹的恋爱
弗兰克·梅菲尔德博士访问德士堡救济院时,一次正要外出,不小心跟一个年老的清洁女工撞了个满怀。为了掩饰这尴尬的一刻,弗兰克·梅菲尔德博士开始发问:“您在这里工作多久了
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