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对于投资者来说，升值空间永远是选取投资对象最重要的因素，而对于涉足艺术投资的收藏者而言，除考虑市场价值潜力之外，艺术价值和个人审美趣味往往也左右着其选择的方向。市场上永远不缺商品，但普通投资者头疼的是如何找到最可靠的渠道以及最保险的对象，艺术品市场的“水”很深，稍不小心就会深陷其中。
传统的字画瓷杂等固然是大部分人的心头所爱，拍卖市场屡现天价的往往无出其右，就拿代表着中国几千年文化精髓的瓷器来讲，更是被业内公认为“硬通货”。但动辄上百万甚至过亿的精品古瓷岂是一般人可以望其项背的？况且在如今赝品假货大行其道的市场上，即便你付得起这个价格，恐怕也未必是一分钱一分货了。
但中国人对瓷器工艺的“崇古”心理让当代陶瓷在收藏领域基本上被忽视。瓷器被定性为工艺品，而老祖宗的工艺已经达到炉火纯青的地步了，现代工艺再怎么先进，恐怕也失去了那份精细之美。当然，当代陶瓷的困境并不意味着其在收藏领域的消亡，与艺术的结合无疑是当代陶瓷的一次新生转型之道，所以有了名家画瓷的悄然兴起。
新型艺术品的收藏之道
瓷器是工艺品，而名家画瓷则更可以认为是艺术品。瓷上绘画，最初于陶、瓷上加绘花鸟虫鱼，以饰其器，于实用中加入了纹饰，在生活中起着点缀的作用。而最初将近现代瓷画单独作为艺术品的大概当数“珠山八友”，他们以其所特长的绘画技能和写实的清新画风，在瓷瓶、盘、板等用具上，加绘山水、人物、花鸟等内容，倍受人们的喜爱和追捧且风靡一时，在他们的作品中，依然是一种传统模式的瓷绘，但已经闪耀着其独特的艺术风貌并引入了当时文人画的一些元素，看来更具书卷气。至于他们的鱼藻、山水及虫草类绘瓷，更为大众所喜爱，并和其他一些瓷画图案和方法形成了清至民国时期特有的瓷画风景。
上海现代瓷画在上世纪80年代有过一次小高潮，当时，景德镇有识之士认识到文人绘画对绘瓷的影响，即引入更多的文化内涵，使得瓷绘更上一个层次。因此以各种釉彩和实用器形的白坯，往来沪上与老画家交流并留下一大批珍贵的瓷画作品，其时有朱屺瞻、谢稚柳、林风眠、关良、唐云、陆俨少等等一大批名家，用釉彩在各类瓷器中留下了具有强烈个人风格的瓷画作品，此中大都为瓷盘，从今天看来这是一批不可多得的艺术瑰宝，它们闪耀着与艺术家们在纸本、绢本上完全不同的艺术风貌，且又经过高温、窑变后，夹杂着艺术家秉性的瓷画，令今天的人们看来仍叹为观止。
最近在荣宝斋的一期名家画瓷拍卖会上，当年唐云画的一件小小的瓷盘竟拍至十几万的高价。
当代的名家画瓷进入市场不过短短六七年时间，价格已涨了10倍左右，并渐成势头，有望成为收藏新宠。从市场占有量方面看，不论是在礼品市场，还是在投资收藏市场，名家画瓷的销量每年也在以近30%的速度增长。据统计，现在全国只有不到百家的名家画瓷的制作工坊，作为艺术中心的北京地区也不过区区近十家。最早推动这一市场发展的先驱者就是珏澜瓷坊，其创办者“王胡子”之前开过画廊，玩过古玩，也酷爱瓷器，坚信名家画瓷是一个具有很大前景的市场。他说：“因为它既有中国画名家的血统，也包含了瓷器本身的价值，艺术价值无可估量。”
现在市场上一般可见的名家画瓷，在工艺上基本以釉下青花瓷为主，而当代一流国画书法名家基本上都参与到了这一创作中。珏澜瓷坊的负责人翟耀南介绍说，名人画瓷的主要优势首先体现在工艺精湛上。除继承了景德镇优秀的传统工艺技术外，科技的进步也促进了整个陶瓷业的发展，比如颜料、配釉等都趋向于标准化。同时，分工更趋细化，也使得工艺师可以集中精力搞创新。再加上烧制技术的提高，也推动陶瓷走向精品化。更重要的是现在制作瓷器的工艺师都是景德镇资深的工艺师傅，这就保证了名家瓷的高质量。
免受赝品干扰
毋庸置疑，名家画瓷的最关键性元素还是名家之画，借由陶瓷这种特殊的载体来完成绘画语言的转换，却仍属于绘画艺术的范畴。与珏澜瓷坊合作的画家有很多，包括田黎明、刘庆和、李孝萱、王镛、范扬、陈平、刘二刚等一大批书画大家，除商业合作的目的之外，对于艺术家来说，更吸引他们的是青花瓷这种传承千年的材质与绘画的结合会擦出怎样的火花，画在素坯上的图案经过高温窑变后的效果则是不可预料的，艺术家的好奇心理让他们在画瓷的实践中乐此不疲。
青花瓷晶莹细润、淡雅清幽的独特质感，有别于传统宣纸水墨画的艺术特征，丰富和拓展了中国传统水墨绘画的形式语言。二者的有机融合更体现了中华文化独特的艺术想象力，将中国文化艺术中源远流长的写意的美学传统深刻地蕴涵在青花瓷水墨画中。
当代名家瓷虽然仍属于艺术家的作品系统，但由于其独特的美学意蕴和通俗易懂的装饰意味，使得它在市场上更受大众喜爱，除了收藏那些质量上乘的名家瓷之外，普通的画瓷作品也会被买去作为各种场所的装饰品，试想，一件青花梅瓶融入绘画元素本身的观赏性就很高，也决定人们对此的接受度较高。
名家瓷市场虽是后起之秀，但由于市场潜在需求大，远没有达到饱和度。其价格从几万到几十万元不等，与当代名家们的绘画作品价格走向基本一致，收藏门槛远远低于古瓷的价格。翟耀南说，目前名家瓷的销售渠道主要分为三类：画廊，与艺术家的绘画作品共同销售；个人收藏，系统收藏某个艺术家的收藏家自然也不会舍弃其画瓷作品，不少专门的陶瓷收藏家也对这种既有传承又有创新的艺术品青睐有加；最重要的第三种渠道也就是礼品市场。
收藏名家瓷的优势除了工艺先进以及艺术审美性的超越之外，名家瓷虽然比他们的绘画作品略贵，但由于作品的唯一性、不可复制性以及瓷器的可久远保存使得名家画瓷更具保值性。当代名家们的纸上绘画仍是创作的主线，画瓷只是偶尔为之的兴趣，所以也就注定了名家画瓷的资源稀缺性。当然，名家画瓷最无可比拟的优势就是其作假非常难。
赝品是最困扰陶瓷收藏者的难题之一，而名家画瓷在一定程度上可避免这个问题。首先，仿制得一模一样的画瓷基本上是不可能的，因为画家画好的素坯与烧制出来的成品在形制上如高度、厚薄等发生了一些改变，再加上由于窑变的不确定，即便是相同的图案也会烧出不同的效果，即便可以模仿画家的风格，但细微的笔触变化在瓷器面上也显露无遗。其次，画家绘画的过程可通过多媒体影像保存下来，老瓷器的作假正由于没有考据，仿制成什么样子都无从辨别。而名家瓷的每一件作品在制作过程中就可以留下真凭实据，假冒更是难上加难。
稳步上升仍需后力推动
陶瓷艺术和绘画艺术历来是密不可分的。但也必须认清一点，即画家在绘画上特别成功，画陶瓷却不一定很成功。因为从材料工艺方面来看，陶瓷绘画和纸面绘画是有本质区别的。很多美术家、画家在陶瓷领域还有学习的过程，并非所有名人画家画陶瓷都能创作出艺术精品，对器形和青花料的掌握程度决定着艺术家画瓷的成功与否。
翟耀南在接触了许多画瓷艺术家之后，总结出一个理念：那些投入了心力和时间的艺术家们画出来的瓷器基本都是精品，而只是寥寥几笔敷衍了事的作品注定是无法交付到市场上的。他举了一个例子：“前两天何家林老师来画瓷，仅仅是画一块小瓷板的时间都超过了他平时画一幅纸上绘画的时间，这份认真和喜爱能不出好作品吗？”
中国嘉德国际拍卖有限公司瓷器工艺品部业务顾问刘培金认为，如果为了一种商业目的，把艺术家聚在一起搞一个创作的话，只是个“拼盘”，缺少比较高尚的艺术性。因为艺术品是一种在心态平静状态下创作的作品。但是，不论是哪个领域的艺术家来合作，只要能发挥出自己的艺术特色、好的作品，那都将会成为另一种档次的艺术品。
现在名家画瓷的市场正处于初级阶段，其升值潜力是无限的。资源的稀少以及个性化的产出使得名家瓷无法成为批量化生产的流水线产品，这也是独一无二的收藏价值所在。对于大部分投资收藏者而言，名家瓷这种新兴的艺术品可能尚未进入到收藏视野，但背后的价值正等待着有魄力有眼力的藏家们去深挖。名家画瓷如何在艺术品市场破茧成蝶，需要产品的精英化，更需要市场后力的推动。
传统的字画瓷杂等固然是大部分人的心头所爱，拍卖市场屡现天价的往往无出其右，就拿代表着中国几千年文化精髓的瓷器来讲，更是被业内公认为“硬通货”。但动辄上百万甚至过亿的精品古瓷岂是一般人可以望其项背的？况且在如今赝品假货大行其道的市场上，即便你付得起这个价格，恐怕也未必是一分钱一分货了。
但中国人对瓷器工艺的“崇古”心理让当代陶瓷在收藏领域基本上被忽视。瓷器被定性为工艺品，而老祖宗的工艺已经达到炉火纯青的地步了，现代工艺再怎么先进，恐怕也失去了那份精细之美。当然，当代陶瓷的困境并不意味着其在收藏领域的消亡，与艺术的结合无疑是当代陶瓷的一次新生转型之道，所以有了名家画瓷的悄然兴起。
新型艺术品的收藏之道
瓷器是工艺品，而名家画瓷则更可以认为是艺术品。瓷上绘画，最初于陶、瓷上加绘花鸟虫鱼，以饰其器，于实用中加入了纹饰，在生活中起着点缀的作用。而最初将近现代瓷画单独作为艺术品的大概当数“珠山八友”，他们以其所特长的绘画技能和写实的清新画风，在瓷瓶、盘、板等用具上，加绘山水、人物、花鸟等内容，倍受人们的喜爱和追捧且风靡一时，在他们的作品中，依然是一种传统模式的瓷绘，但已经闪耀着其独特的艺术风貌并引入了当时文人画的一些元素，看来更具书卷气。至于他们的鱼藻、山水及虫草类绘瓷，更为大众所喜爱，并和其他一些瓷画图案和方法形成了清至民国时期特有的瓷画风景。
上海现代瓷画在上世纪80年代有过一次小高潮，当时，景德镇有识之士认识到文人绘画对绘瓷的影响，即引入更多的文化内涵，使得瓷绘更上一个层次。因此以各种釉彩和实用器形的白坯，往来沪上与老画家交流并留下一大批珍贵的瓷画作品，其时有朱屺瞻、谢稚柳、林风眠、关良、唐云、陆俨少等等一大批名家，用釉彩在各类瓷器中留下了具有强烈个人风格的瓷画作品，此中大都为瓷盘，从今天看来这是一批不可多得的艺术瑰宝，它们闪耀着与艺术家们在纸本、绢本上完全不同的艺术风貌，且又经过高温、窑变后，夹杂着艺术家秉性的瓷画，令今天的人们看来仍叹为观止。
最近在荣宝斋的一期名家画瓷拍卖会上，当年唐云画的一件小小的瓷盘竟拍至十几万的高价。
当代的名家画瓷进入市场不过短短六七年时间，价格已涨了10倍左右，并渐成势头，有望成为收藏新宠。从市场占有量方面看，不论是在礼品市场，还是在投资收藏市场，名家画瓷的销量每年也在以近30%的速度增长。据统计，现在全国只有不到百家的名家画瓷的制作工坊，作为艺术中心的北京地区也不过区区近十家。最早推动这一市场发展的先驱者就是珏澜瓷坊，其创办者“王胡子”之前开过画廊，玩过古玩，也酷爱瓷器，坚信名家画瓷是一个具有很大前景的市场。他说：“因为它既有中国画名家的血统，也包含了瓷器本身的价值，艺术价值无可估量。”
现在市场上一般可见的名家画瓷，在工艺上基本以釉下青花瓷为主，而当代一流国画书法名家基本上都参与到了这一创作中。珏澜瓷坊的负责人翟耀南介绍说，名人画瓷的主要优势首先体现在工艺精湛上。除继承了景德镇优秀的传统工艺技术外，科技的进步也促进了整个陶瓷业的发展，比如颜料、配釉等都趋向于标准化。同时，分工更趋细化，也使得工艺师可以集中精力搞创新。再加上烧制技术的提高，也推动陶瓷走向精品化。更重要的是现在制作瓷器的工艺师都是景德镇资深的工艺师傅，这就保证了名家瓷的高质量。
免受赝品干扰
毋庸置疑，名家画瓷的最关键性元素还是名家之画，借由陶瓷这种特殊的载体来完成绘画语言的转换，却仍属于绘画艺术的范畴。与珏澜瓷坊合作的画家有很多，包括田黎明、刘庆和、李孝萱、王镛、范扬、陈平、刘二刚等一大批书画大家，除商业合作的目的之外，对于艺术家来说，更吸引他们的是青花瓷这种传承千年的材质与绘画的结合会擦出怎样的火花，画在素坯上的图案经过高温窑变后的效果则是不可预料的，艺术家的好奇心理让他们在画瓷的实践中乐此不疲。
青花瓷晶莹细润、淡雅清幽的独特质感，有别于传统宣纸水墨画的艺术特征，丰富和拓展了中国传统水墨绘画的形式语言。二者的有机融合更体现了中华文化独特的艺术想象力，将中国文化艺术中源远流长的写意的美学传统深刻地蕴涵在青花瓷水墨画中。
当代名家瓷虽然仍属于艺术家的作品系统，但由于其独特的美学意蕴和通俗易懂的装饰意味，使得它在市场上更受大众喜爱，除了收藏那些质量上乘的名家瓷之外，普通的画瓷作品也会被买去作为各种场所的装饰品，试想，一件青花梅瓶融入绘画元素本身的观赏性就很高，也决定人们对此的接受度较高。
名家瓷市场虽是后起之秀，但由于市场潜在需求大，远没有达到饱和度。其价格从几万到几十万元不等，与当代名家们的绘画作品价格走向基本一致，收藏门槛远远低于古瓷的价格。翟耀南说，目前名家瓷的销售渠道主要分为三类：画廊，与艺术家的绘画作品共同销售；个人收藏，系统收藏某个艺术家的收藏家自然也不会舍弃其画瓷作品，不少专门的陶瓷收藏家也对这种既有传承又有创新的艺术品青睐有加；最重要的第三种渠道也就是礼品市场。
收藏名家瓷的优势除了工艺先进以及艺术审美性的超越之外，名家瓷虽然比他们的绘画作品略贵，但由于作品的唯一性、不可复制性以及瓷器的可久远保存使得名家画瓷更具保值性。当代名家们的纸上绘画仍是创作的主线，画瓷只是偶尔为之的兴趣，所以也就注定了名家画瓷的资源稀缺性。当然，名家画瓷最无可比拟的优势就是其作假非常难。
赝品是最困扰陶瓷收藏者的难题之一，而名家画瓷在一定程度上可避免这个问题。首先，仿制得一模一样的画瓷基本上是不可能的，因为画家画好的素坯与烧制出来的成品在形制上如高度、厚薄等发生了一些改变，再加上由于窑变的不确定，即便是相同的图案也会烧出不同的效果，即便可以模仿画家的风格，但细微的笔触变化在瓷器面上也显露无遗。其次，画家绘画的过程可通过多媒体影像保存下来，老瓷器的作假正由于没有考据，仿制成什么样子都无从辨别。而名家瓷的每一件作品在制作过程中就可以留下真凭实据，假冒更是难上加难。
稳步上升仍需后力推动
陶瓷艺术和绘画艺术历来是密不可分的。但也必须认清一点，即画家在绘画上特别成功，画陶瓷却不一定很成功。因为从材料工艺方面来看，陶瓷绘画和纸面绘画是有本质区别的。很多美术家、画家在陶瓷领域还有学习的过程，并非所有名人画家画陶瓷都能创作出艺术精品，对器形和青花料的掌握程度决定着艺术家画瓷的成功与否。
翟耀南在接触了许多画瓷艺术家之后，总结出一个理念：那些投入了心力和时间的艺术家们画出来的瓷器基本都是精品，而只是寥寥几笔敷衍了事的作品注定是无法交付到市场上的。他举了一个例子：“前两天何家林老师来画瓷，仅仅是画一块小瓷板的时间都超过了他平时画一幅纸上绘画的时间，这份认真和喜爱能不出好作品吗？”
中国嘉德国际拍卖有限公司瓷器工艺品部业务顾问刘培金认为，如果为了一种商业目的，把艺术家聚在一起搞一个创作的话，只是个“拼盘”，缺少比较高尚的艺术性。因为艺术品是一种在心态平静状态下创作的作品。但是，不论是哪个领域的艺术家来合作，只要能发挥出自己的艺术特色、好的作品，那都将会成为另一种档次的艺术品。
现在名家画瓷的市场正处于初级阶段，其升值潜力是无限的。资源的稀少以及个性化的产出使得名家瓷无法成为批量化生产的流水线产品，这也是独一无二的收藏价值所在。对于大部分投资收藏者而言，名家瓷这种新兴的艺术品可能尚未进入到收藏视野，但背后的价值正等待着有魄力有眼力的藏家们去深挖。名家画瓷如何在艺术品市场破茧成蝶，需要产品的精英化，更需要市场后力的推动。