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在2012年1月，人们对艺术市场的展望大多是消极的，不仅有欧元区的混乱，还有世界上许多经济大国的衰退。然而一整年来几乎什么都没有改变—至少从宏观层面上来说—因而许多艺术经销商在2012年底都惊讶于这一年的艺术品交易并不像人们想象中的那么糟糕。如果说有什么变化，那也是艺术市场的顶端发展得前所未有的好，仅11月纽约的艺术市场就有10亿美元的成交额。但我们能否在2013年看到类似的成功？
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我相信艺术市场的顶端将会继续表现得强势，尤其是在当代艺术、印象派与现代艺术这几方面。我做出这一推断的原因有很多。首先，在世界各地建成的博物馆将会持续买进作品。虽然中国“1000间博物馆”的报道也许是被夸大了，不过仍然有许多在建的博物馆且正准备开始储备艺术品。其它地方差不多也是这样的情况：阿布扎比酋长国古根海姆博物馆的建设已经恢复了正常（至少其当局急于给人们留下这个印象）；带有庞大资源的中东想要把自己打造成一个等同于其它更加确立的中心的文化中心；而亿万富翁们“浮华的博物馆”—有时候这样的评价并不公平—也需要购买顶级的艺术作品。
在这样的环境下，Chrystia Freeland的新书《财阀政治：2012年全球新富的崛起与其他人的跌落》（Plutocrats： the Rise of the New Global Super-Rich and the Fall of Everyone Else，2012）对全球新出现的超级富翁进行了一次很有趣的分析。她将如今那些难以置信的财富看作是两次转换的结果：西方的科技革命与全球化，再加上在大部分的其它国家中如工业革命一般的增长爆发，它们导致了两个“繁荣昌盛时代”的会聚。
最富有的0.1%累积了令人眼花缭乱的财富。墨西哥电信大亨Carlos Slim的身价高达690亿美元。俄罗斯商人Roman Abramovich 2010年在自己的“日蚀号”游艇上花了近10亿美元，而且他还拥有另外4间与此类似的“漂浮宫殿”。印度商人Mukesh Ambani（根据《福布斯》的统计，这位的身价高达235亿美元）在孟买拥有一个27层的家，价值超过了10亿美元—和这些财富相比，他们在艺术品上花个几百万美元又算得了什么？
如今大多数的超级富豪都不是出生于艺术品收藏的背景，因此他们并没有通过继承得到的藏品；《福布斯》称其2012年亿万富翁排行榜中的1226位富翁有840位都是白手起家的。当某个人达到了这样的财富等级时，那么他/她很有可能就会开始收藏艺术品挂在自己的家中—或在自己的私人博物馆里。艺术品是继房子、汽车、游艇和私人海岛之后又一件颇受富翁青睐的“商品”。它能赋予它的所有者一种“吹嘘的资本”，也能让他们觉得这是一项安全的投资—你能够买另一辆游艇，但塞尚的顶级作品却是限量的。因而尽管有许多人对顶级艺术市场所达到的高昂价格持消极的评价，但却没有理由去预测其会衰退。再加上其它投资手段的吸引力的减少—债券收益率已经达到了最低水平，而股市又动荡不安—艺术品仍能使人们倾向于将某些证券投资组合转变成这些可靠的东西。
至于中间和低端的艺术品市场能否保持强劲的势头，那么就需要考虑经济环境的影响了。如果它们的预期比较明朗，那么人们还是不会吝于购买作品的。但如果各种有威胁的赋税增加、或是政府预算削减波及到了收入的话，那么这两个市场必然也会受到连累。
地盘争夺战
艺术经销商对自己“地盘”上拍卖行的日益侵蚀感到烦躁—他们也理当如此。在得到最好的委托销售作品这一竞争的压力下，拍卖行已经成功地发展起了他们的私人契约转让（private treaty sales）和私人销售展览（private selling exhibitions）业务，这给了它们更多的灵活性。佳士得方面称通过私人契约转让购买作品的客户数量在近三年来翻了一倍，这导致了一个有趣的问题：是类似于从1个增加到了2个，还是类似于从100个增加到了200个？很显然拍卖行不会透露这个答案，不过中东地区（尤指卡塔尔）很有可能在这些交易中占到了很大一部分。
对于经销商来说—尤其是在二级市场里，来自拍卖行的竞争是他们主要的担忧所在，同时也是他们缺乏能力去对抗的东西。
艺博会竞争
新的艺术博览会在去年如雨后春笋一般蓬勃地在世界各地发展起来。但经销商却开始抱怨艺博会给他们带来的繁重的工作了。那些处于中级市场的经销商发现生意尤其难做，而如今艺博会的“排期”也是拥挤不堪—尤其是在春秋两季。从今年5月开始会有一系列中间几乎没有间断的活动：Frieze纽约艺博会、巴塞尔艺术展、香港巴塞尔艺术展、威尼斯双年展—它们全都在不超过5个星期的时间里陆续亮相。我预测许多经销商会削减大量他们将要参加的艺博会的数量。
至于新近被Louise Blouin购得的、原本属于Merchandise Mart Property Inc旗下的三场艺博会会怎么样？新主人的到来总是意味着动乱不安，而且这三场艺博会（Art Platform Los Angeles、Volta以及军械库艺博会）的经营结构很有可能也会发生变化。
跟着钱走
艺术跟着钱走是艺术市场里众所周知的事。去年，盛产石油的阿塞拜疆在艺术地图上获得了一个位置。这个国家的统治家族在欧洲与美国安排了许多与艺术界里的领导人物进行的会面，推动着自己的国家建造博物馆和进行新的艺术事件的计划。佳士得很快从巴库看到了机会，并且举办了一场盛大的展览来展示新富的阿塞拜疆人买得起的一些作品。今年，由阿塞拜疆总统夫人的基金会提供赞助的巡回展“Fly to Baku”（专门展示阿塞拜疆艺术家的作品）将在伦敦、巴黎和柏林站之后继续前往莫斯科和罗马等地。同时，苏富比将在3月份为来自亚美尼亚、格鲁吉亚、阿塞拜疆、哈萨克斯坦等地的艺术举办一场销售展。
不再忠诚？
有不少大牌艺术家通过在自己代理画廊的对手画廊举办展览破坏了艺术家代理的传统规则：比如彼得·多伊格（Peter Doig）在Michael Werner画廊举办展览（他的长期代理画廊是Victoria Miro），高古轩画廊代理的艺术家杰夫·昆斯（Jeff Koons）将在David Zwirner画廊举办展览，Hauser & Wirth画廊代理的托马斯·豪斯雅戈（Thomas Houseago）在高古轩画廊举办展览等等。而这样的趋势很有可能还会继续。（消息来源：The Art Newspaper 编译：陈颖）
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我相信艺术市场的顶端将会继续表现得强势，尤其是在当代艺术、印象派与现代艺术这几方面。我做出这一推断的原因有很多。首先，在世界各地建成的博物馆将会持续买进作品。虽然中国“1000间博物馆”的报道也许是被夸大了，不过仍然有许多在建的博物馆且正准备开始储备艺术品。其它地方差不多也是这样的情况：阿布扎比酋长国古根海姆博物馆的建设已经恢复了正常（至少其当局急于给人们留下这个印象）；带有庞大资源的中东想要把自己打造成一个等同于其它更加确立的中心的文化中心；而亿万富翁们“浮华的博物馆”—有时候这样的评价并不公平—也需要购买顶级的艺术作品。
在这样的环境下，Chrystia Freeland的新书《财阀政治：2012年全球新富的崛起与其他人的跌落》（Plutocrats： the Rise of the New Global Super-Rich and the Fall of Everyone Else，2012）对全球新出现的超级富翁进行了一次很有趣的分析。她将如今那些难以置信的财富看作是两次转换的结果：西方的科技革命与全球化，再加上在大部分的其它国家中如工业革命一般的增长爆发，它们导致了两个“繁荣昌盛时代”的会聚。
最富有的0.1%累积了令人眼花缭乱的财富。墨西哥电信大亨Carlos Slim的身价高达690亿美元。俄罗斯商人Roman Abramovich 2010年在自己的“日蚀号”游艇上花了近10亿美元，而且他还拥有另外4间与此类似的“漂浮宫殿”。印度商人Mukesh Ambani（根据《福布斯》的统计，这位的身价高达235亿美元）在孟买拥有一个27层的家，价值超过了10亿美元—和这些财富相比，他们在艺术品上花个几百万美元又算得了什么？
如今大多数的超级富豪都不是出生于艺术品收藏的背景，因此他们并没有通过继承得到的藏品；《福布斯》称其2012年亿万富翁排行榜中的1226位富翁有840位都是白手起家的。当某个人达到了这样的财富等级时，那么他/她很有可能就会开始收藏艺术品挂在自己的家中—或在自己的私人博物馆里。艺术品是继房子、汽车、游艇和私人海岛之后又一件颇受富翁青睐的“商品”。它能赋予它的所有者一种“吹嘘的资本”，也能让他们觉得这是一项安全的投资—你能够买另一辆游艇，但塞尚的顶级作品却是限量的。因而尽管有许多人对顶级艺术市场所达到的高昂价格持消极的评价，但却没有理由去预测其会衰退。再加上其它投资手段的吸引力的减少—债券收益率已经达到了最低水平，而股市又动荡不安—艺术品仍能使人们倾向于将某些证券投资组合转变成这些可靠的东西。
至于中间和低端的艺术品市场能否保持强劲的势头，那么就需要考虑经济环境的影响了。如果它们的预期比较明朗，那么人们还是不会吝于购买作品的。但如果各种有威胁的赋税增加、或是政府预算削减波及到了收入的话，那么这两个市场必然也会受到连累。
地盘争夺战
艺术经销商对自己“地盘”上拍卖行的日益侵蚀感到烦躁—他们也理当如此。在得到最好的委托销售作品这一竞争的压力下，拍卖行已经成功地发展起了他们的私人契约转让（private treaty sales）和私人销售展览（private selling exhibitions）业务，这给了它们更多的灵活性。佳士得方面称通过私人契约转让购买作品的客户数量在近三年来翻了一倍，这导致了一个有趣的问题：是类似于从1个增加到了2个，还是类似于从100个增加到了200个？很显然拍卖行不会透露这个答案，不过中东地区（尤指卡塔尔）很有可能在这些交易中占到了很大一部分。
对于经销商来说—尤其是在二级市场里，来自拍卖行的竞争是他们主要的担忧所在，同时也是他们缺乏能力去对抗的东西。
艺博会竞争
新的艺术博览会在去年如雨后春笋一般蓬勃地在世界各地发展起来。但经销商却开始抱怨艺博会给他们带来的繁重的工作了。那些处于中级市场的经销商发现生意尤其难做，而如今艺博会的“排期”也是拥挤不堪—尤其是在春秋两季。从今年5月开始会有一系列中间几乎没有间断的活动：Frieze纽约艺博会、巴塞尔艺术展、香港巴塞尔艺术展、威尼斯双年展—它们全都在不超过5个星期的时间里陆续亮相。我预测许多经销商会削减大量他们将要参加的艺博会的数量。
至于新近被Louise Blouin购得的、原本属于Merchandise Mart Property Inc旗下的三场艺博会会怎么样？新主人的到来总是意味着动乱不安，而且这三场艺博会（Art Platform Los Angeles、Volta以及军械库艺博会）的经营结构很有可能也会发生变化。
跟着钱走
艺术跟着钱走是艺术市场里众所周知的事。去年，盛产石油的阿塞拜疆在艺术地图上获得了一个位置。这个国家的统治家族在欧洲与美国安排了许多与艺术界里的领导人物进行的会面，推动着自己的国家建造博物馆和进行新的艺术事件的计划。佳士得很快从巴库看到了机会，并且举办了一场盛大的展览来展示新富的阿塞拜疆人买得起的一些作品。今年，由阿塞拜疆总统夫人的基金会提供赞助的巡回展“Fly to Baku”（专门展示阿塞拜疆艺术家的作品）将在伦敦、巴黎和柏林站之后继续前往莫斯科和罗马等地。同时，苏富比将在3月份为来自亚美尼亚、格鲁吉亚、阿塞拜疆、哈萨克斯坦等地的艺术举办一场销售展。
不再忠诚？
有不少大牌艺术家通过在自己代理画廊的对手画廊举办展览破坏了艺术家代理的传统规则：比如彼得·多伊格（Peter Doig）在Michael Werner画廊举办展览（他的长期代理画廊是Victoria Miro），高古轩画廊代理的艺术家杰夫·昆斯（Jeff Koons）将在David Zwirner画廊举办展览，Hauser & Wirth画廊代理的托马斯·豪斯雅戈（Thomas Houseago）在高古轩画廊举办展览等等。而这样的趋势很有可能还会继续。（消息来源：The Art Newspaper 编译：陈颖）