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摘要：关于女性话题在社会不断涌现，女性主体意识成为了影视作品的主题。这些作品通过塑造当代女性形象，描绘女性在生活和职场的生存景象。本文立足“她经济”视角，试图从女性视角中解读电视剧中女性形象以及女性主体意识，透析当下国产女性题材电视剧中的现实价值，对“女性意识”的文化内涵进入思考。
关键词：国产剧;女性形象;主体意识
一.“她经济”视角下女性形象的解读
“她经济”又被称为“女性经济”，随着女性经济和社会地位提高，围绕着女性理财、消费而形成了特有的经济圈和经济现象。由于女性对消费的推崇，推动经济的效果很明显，所以称之为“她经济”。女士作为中国影视文化市场主力军，推动国产影视行业“她经济”时代，影视剧制作理所当然将彰显女性现实价值为核心。因此，两千年后大量的女主剧出现，塑造了多元的女性形象。《欢乐颂》一经开播就引发了观众的热议，塑造了五个独特的女性形象。安迪是典型的知识性女人，做事雷厉风行。曲筱绡则是鬼马精灵，做事从不按套路走但总是能解决各种疑难杂症。饱受重男轻女思想折磨受害的樊胜美，扮演着知心大姐姐的形象。单纯可爱的邱莹莹，不懂人情世故。关雎尔是典型乖乖女。《欢乐颂》以趋向贴近现实建构五位女性形象，映射当代现实生活和关注年轻女性的职场。而《我的前半生》《三十而已》将视角转向已婚女性，以女性成长讲述全职太太到职场精英的蜕变，凸显女性自身价值和精神力量。《我的前半生》中罗子君，遭遇丈夫出轨，开始重回职场，不仅为自己的事业打下基础，也拿回儿子的抚养权。《三十而已》中顾佳堪称完美，既能在商场叱咤风云，也能回归家庭相夫教子，家里大大小小的事情都处理的游刃有余。
从国产电视剧诞生以来，在荧幕中呈现的女性形象多种多样，从传统妇女到各种大女主剧的转变，从其形象转变可以看出当代社会意识以及女性社会地位的变化，所铸就的女性形象代表这个时代的思想文化潮流的发展。这种女性形象的塑造的变迁正是外界对于女性认识的过程，是女性自我意识变化的重要凭证。
二.现实凝视下女性主体意识的表达
福柯在《规训与惩罚：监狱的诞生》中提到凝视的存在及其背后的权力运作：“用不着武器，用不着肉体上的暴力和物质上的禁制，只需要一个凝视，一个监督的凝视，每个人就会在这一凝视的重压下变得卑微。”由此可见，作为一种观看方式，凝视是凝视主体对于被凝视客体的观看，凝视的背后是权力运作的机制。被凝视者接受来自凝视者的规训，从而规范自我的言行举止，凝视者———（即权力拥有者）则通过凝视这一行为确立自我的主体地位。在传统社会中，男性对女人的理想形象是固定的，女性的职能和使命是相夫教子、料理家务。女性被禁锢，社会责任被削弱，而在现代社会，女性的意识得到觉醒，不再附庸于男人，担负着社会的责任和义务。从女性主义视角下看，女性题材的出现就代表女性已具有自身价值意识。《欢乐颂》《三十而已》为突出女性的群体特征，强化女性现代意识，虽将男性角色弱化反衬女性，但女性主体意识的表达仍没有得到长足进步，局限性依旧存在。《都挺好》中的苏明玉凭借自身的努力，获得了金钱与地位。这类女强人是对女性主义的影视化表现，肯定了职场女性的努力，解除了男性在职场中“唯我独尊”的地位。她们和男性平等竞争，追求自我。但这种成功的职业女性在现实生活中是夹缝中求发展，仍旧摆脱不了家庭的羁绊，故最终编导又将明玉设置了回归家庭的结局。《我的前半生》中罗子君虽然在后期在事业上取得成功，但在她的职场生涯中前有闺蜜唐晶的帮忙，后有贺函的保驾护航，从全职太太到公司精英的蜕变之路走的未免太过于顺利，从深层次上只不过是从对前夫依附转到了对贺函的依附罢了。笔者认为在当代女性题材的影视剧中，无论女性是不是职场精英，经济独立，最终还是依附于男性，回归家庭。归根结底，女性的主体意识是处于依附与独立并存的状态，只不过社会对女性的认同感增加了。
三.国产女性题材电视剧的文化内涵
（一）关注女性命运
从社会整体来看，女性还是无力把握自己的命运，在公共主流意识形态的掌控下容易迷失自我，无法表达自己的情感和欲望，这导致了女性的生存空间极为狭窄。即使现在社会如此开放，女性依旧不能摆脱对男性优势的依赖。这样充满现实意味的矛盾设置，让众多的现代女性在荧幕上看到影子，使观者感受在角色背后关于女性生存状况的思考。《听见她说》主要围绕女性因“性别”而遭遇到种种现实困境，如家庭暴力，原生家庭等，用直击现实的表达手法和寓意深刻的视听语言，描绘出现实语境下女性悲苦的生存景象和展示女性群体在快速发展的现代生活中的身份焦虑。试图通过呈现女性的生存焦虑问题，唤醒大众对于女性命运的关怀。也借此向男性社会的固有意识形态下女性如何自我救赎发出追问。
（二）思考女性自身价值
随着中国女性受教育水平的普遍提高，都市空间成为女性大放光彩的平台，社会观念的不断更新让大众对女性的评价标准越发多元化，影视作品也给予女性自身价值更多的思考空间。站在女性主义的立场中，宣扬男女平等，鼓励女性独立，追求自我价值的作品比比皆是。波伏瓦洞察到经济独立对于女性解放具有重要的影响。她指出，女性解放第一步就是要实现自身经济地位的转变。“女人正是通过工作跨越了与男性隔开的大部分距离，只有工作才能保证她的具体自由。”但现在的女性虽然在摆脱在权益关系中受支配的地位，实现经济独立，也被男性予以更多的界定和书写，不仅上得厅堂下得厨房，还要在职场有一番成就。《我的前半生》讲述女性励志成长，但背后却反应当代女性经常不得不面临的现实问题，即在社会多元竞争中女性群体的诸多无奈。唐晶选择在职场拼搏，事业有成但错失爱情。而罗子君做全职太太，为家庭丢失自我。这些女性角色过于极端化，这种单调的女性角色分裂女性主题价值的完整表达，社会空间应关注新女性与社会关系的互动及境遇，都为强调女性作为独立个体应如何多关注自身需要，而不是由传统责任义务来分散注意力。
四.结语
在不断的完善自我身份和价值的认知上，不论男性女性，影视剧都提供很多形象参考，也潜移默化的改变我们性别认知模式。在“她经济”影响下，国内影视剧迈出打破刻板印象的第一步，强化女性话语权，对传统的性别观念进行解构和重组，自觉表达对女性命运的关怀和自身价值的思考，体现对社会现实的深刻反思。虽然国产电视剧在当代女性的主题意识表达方面下了很大功夫，但女性形象没有得到更加丰富的表达，仍有更大的探讨空间，强调女性作为独立的生命个体的本质还需要更加的努力。
参考文献
①胡舒玥：被“凝视”者的反抗——探析<冰雪奇缘><冰雪奇缘2>女性意识的觉醒及其局限性，文化學刊，2020年第7期，75-78页.
②陈林圣：女性的成长蜕变与自我和解——评电视剧<三十而已>[J].当代电视，2020年第10期：43-45页.
③张海霞.从《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》看女性觉醒[J].电影评介，2018（13）：61-63.
④纪莉，王燕灵.对抗性“凝视”中的“他者”——兼论20世纪80年代以来中国女性电影的反“凝视”[J].当代电影，2020（06）：141-145.
关键词：国产剧;女性形象;主体意识
一.“她经济”视角下女性形象的解读
“她经济”又被称为“女性经济”，随着女性经济和社会地位提高，围绕着女性理财、消费而形成了特有的经济圈和经济现象。由于女性对消费的推崇，推动经济的效果很明显，所以称之为“她经济”。女士作为中国影视文化市场主力军，推动国产影视行业“她经济”时代，影视剧制作理所当然将彰显女性现实价值为核心。因此，两千年后大量的女主剧出现，塑造了多元的女性形象。《欢乐颂》一经开播就引发了观众的热议，塑造了五个独特的女性形象。安迪是典型的知识性女人，做事雷厉风行。曲筱绡则是鬼马精灵，做事从不按套路走但总是能解决各种疑难杂症。饱受重男轻女思想折磨受害的樊胜美，扮演着知心大姐姐的形象。单纯可爱的邱莹莹，不懂人情世故。关雎尔是典型乖乖女。《欢乐颂》以趋向贴近现实建构五位女性形象，映射当代现实生活和关注年轻女性的职场。而《我的前半生》《三十而已》将视角转向已婚女性，以女性成长讲述全职太太到职场精英的蜕变，凸显女性自身价值和精神力量。《我的前半生》中罗子君，遭遇丈夫出轨，开始重回职场，不仅为自己的事业打下基础，也拿回儿子的抚养权。《三十而已》中顾佳堪称完美，既能在商场叱咤风云，也能回归家庭相夫教子，家里大大小小的事情都处理的游刃有余。
从国产电视剧诞生以来，在荧幕中呈现的女性形象多种多样，从传统妇女到各种大女主剧的转变，从其形象转变可以看出当代社会意识以及女性社会地位的变化，所铸就的女性形象代表这个时代的思想文化潮流的发展。这种女性形象的塑造的变迁正是外界对于女性认识的过程，是女性自我意识变化的重要凭证。
二.现实凝视下女性主体意识的表达
福柯在《规训与惩罚：监狱的诞生》中提到凝视的存在及其背后的权力运作：“用不着武器，用不着肉体上的暴力和物质上的禁制，只需要一个凝视，一个监督的凝视，每个人就会在这一凝视的重压下变得卑微。”由此可见，作为一种观看方式，凝视是凝视主体对于被凝视客体的观看，凝视的背后是权力运作的机制。被凝视者接受来自凝视者的规训，从而规范自我的言行举止，凝视者———（即权力拥有者）则通过凝视这一行为确立自我的主体地位。在传统社会中，男性对女人的理想形象是固定的，女性的职能和使命是相夫教子、料理家务。女性被禁锢，社会责任被削弱，而在现代社会，女性的意识得到觉醒，不再附庸于男人，担负着社会的责任和义务。从女性主义视角下看，女性题材的出现就代表女性已具有自身价值意识。《欢乐颂》《三十而已》为突出女性的群体特征，强化女性现代意识，虽将男性角色弱化反衬女性，但女性主体意识的表达仍没有得到长足进步，局限性依旧存在。《都挺好》中的苏明玉凭借自身的努力，获得了金钱与地位。这类女强人是对女性主义的影视化表现，肯定了职场女性的努力，解除了男性在职场中“唯我独尊”的地位。她们和男性平等竞争，追求自我。但这种成功的职业女性在现实生活中是夹缝中求发展，仍旧摆脱不了家庭的羁绊，故最终编导又将明玉设置了回归家庭的结局。《我的前半生》中罗子君虽然在后期在事业上取得成功，但在她的职场生涯中前有闺蜜唐晶的帮忙，后有贺函的保驾护航，从全职太太到公司精英的蜕变之路走的未免太过于顺利，从深层次上只不过是从对前夫依附转到了对贺函的依附罢了。笔者认为在当代女性题材的影视剧中，无论女性是不是职场精英，经济独立，最终还是依附于男性，回归家庭。归根结底，女性的主体意识是处于依附与独立并存的状态，只不过社会对女性的认同感增加了。
三.国产女性题材电视剧的文化内涵
（一）关注女性命运
从社会整体来看，女性还是无力把握自己的命运，在公共主流意识形态的掌控下容易迷失自我，无法表达自己的情感和欲望，这导致了女性的生存空间极为狭窄。即使现在社会如此开放，女性依旧不能摆脱对男性优势的依赖。这样充满现实意味的矛盾设置，让众多的现代女性在荧幕上看到影子，使观者感受在角色背后关于女性生存状况的思考。《听见她说》主要围绕女性因“性别”而遭遇到种种现实困境，如家庭暴力，原生家庭等，用直击现实的表达手法和寓意深刻的视听语言，描绘出现实语境下女性悲苦的生存景象和展示女性群体在快速发展的现代生活中的身份焦虑。试图通过呈现女性的生存焦虑问题，唤醒大众对于女性命运的关怀。也借此向男性社会的固有意识形态下女性如何自我救赎发出追问。
（二）思考女性自身价值
随着中国女性受教育水平的普遍提高，都市空间成为女性大放光彩的平台，社会观念的不断更新让大众对女性的评价标准越发多元化，影视作品也给予女性自身价值更多的思考空间。站在女性主义的立场中，宣扬男女平等，鼓励女性独立，追求自我价值的作品比比皆是。波伏瓦洞察到经济独立对于女性解放具有重要的影响。她指出，女性解放第一步就是要实现自身经济地位的转变。“女人正是通过工作跨越了与男性隔开的大部分距离，只有工作才能保证她的具体自由。”但现在的女性虽然在摆脱在权益关系中受支配的地位，实现经济独立，也被男性予以更多的界定和书写，不仅上得厅堂下得厨房，还要在职场有一番成就。《我的前半生》讲述女性励志成长，但背后却反应当代女性经常不得不面临的现实问题，即在社会多元竞争中女性群体的诸多无奈。唐晶选择在职场拼搏，事业有成但错失爱情。而罗子君做全职太太，为家庭丢失自我。这些女性角色过于极端化，这种单调的女性角色分裂女性主题价值的完整表达，社会空间应关注新女性与社会关系的互动及境遇，都为强调女性作为独立个体应如何多关注自身需要，而不是由传统责任义务来分散注意力。
四.结语
在不断的完善自我身份和价值的认知上，不论男性女性，影视剧都提供很多形象参考，也潜移默化的改变我们性别认知模式。在“她经济”影响下，国内影视剧迈出打破刻板印象的第一步，强化女性话语权，对传统的性别观念进行解构和重组，自觉表达对女性命运的关怀和自身价值的思考，体现对社会现实的深刻反思。虽然国产电视剧在当代女性的主题意识表达方面下了很大功夫，但女性形象没有得到更加丰富的表达，仍有更大的探讨空间，强调女性作为独立的生命个体的本质还需要更加的努力。
参考文献
①胡舒玥：被“凝视”者的反抗——探析<冰雪奇缘><冰雪奇缘2>女性意识的觉醒及其局限性，文化學刊，2020年第7期，75-78页.
②陈林圣：女性的成长蜕变与自我和解——评电视剧<三十而已>[J].当代电视，2020年第10期：43-45页.
③张海霞.从《摔跤吧！爸爸》和《神秘巨星》看女性觉醒[J].电影评介，2018（13）：61-63.
④纪莉，王燕灵.对抗性“凝视”中的“他者”——兼论20世纪80年代以来中国女性电影的反“凝视”[J].当代电影，2020（06）：141-145.