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二十年的生命，异常灿烂又异常短暂，犹如昙花一现，更犹如划破黑夜的一颗耀眼流星，令人赞美又令人痛惜。翻检中国瓷器烧造历史，如此生命短暂而又成就不凡的，大概只有北宋汝官瓷器与之相似。但两者相比，文化背景及文化价值意义大相径庭。我觉得，近代醴陵釉下五彩瓷的价值意义与历史地位更重要一些。
——中国古陶瓷学会副会长、故宫博物院研究员 王莉英
醴陵，位于湖南省东部，与江西接壤。此地交通便利，水陆相连，制瓷资源丰富，土质优良，具有发展瓷业的天然条件。早春二月，记者踏上了这片刚刚遭受了严重冰雪灾害的神秘瓷都。
据《醴陵县志》记载，清雍正年间开始烧制瓷器，至光绪年间为盛，全县有瓷厂480多个，形成了以沩山为中心的瓷器产区。所有瓷厂只能烧造粗瓷，产品以釉下青花碗为主。在沩山脚下的新安村，我们看到了上个世纪留下来的四五个手工制泥作坊，有的尚在生产。选泥制泥是制瓷的最初一道工序，也是十分关键的一道工艺。在新安村旁的山坡上，现在仍能看到层层叠叠的瓷片堆，各种形状不一的青花瓷片和泥土等杂物交织在一起，经受着岁月的洗礼。村民告诉我们，这里就是清代的古窑址，也就是孕育釉下五彩的醴陵瓷的发祥地。
在釉下五彩的发展历史上，熊希龄(1870-1973年)和文俊铎(1853—1916年)的名字是不应被埋没的。20世纪初，湘籍名士熊希龄深感当地粗瓷生产的落后和洋瓷的侵入，立志振兴湖南瓷业，他和醴陵人文俊铎一起来到沩山进行实地调查，找问题，想办法。1905年，他们得到湖广总督端方的赞助，在醴陵城北姜湾创立了官办“湖南醴陵瓷业学堂”及商办“湖南瓷业有限公司”，聘请日本技师和景德镇技术工人，引进了当时日本最先进的生产工艺和设备，开启了醴陵由粗瓷生产到细瓷开发的新纪元。公司的绘画名师和瓷业学堂陶画班的毕业生，经过反复研制，成功地创烧出精美的釉下五彩瓷器。他们利用各种金属氧化物制成高火性的瓷用釉下颜料，后来收集和挑选的不同色相的釉下色料达到114个。公司十分重视技艺上的精益求精，绘瓷力量十分雄厚，像张晓耕、彭筱琴、吴寿祺、傅道惠、游先理、沈明杨等，都为釉下五彩的创烧作出了贡献。
那么，釉下五彩的历史性突破到底在哪里?
著名古陶瓷专家王莉英分析说：“在漫长的古代社会里，中国瓷器的烧造，先后创烧出高温釉下(铁)褐彩、釉下(钴)蓝彩和釉下(铜)红彩。清朝雍正、乾隆二代，是中国古代瓷器烧造的巅峰时期，几乎达到随心所欲，无所不能，恰于高温釉下彩方面建树甚微。近代醴陵瓷业异常了不起，短短数年便一举创烧出多种高温釉下彩，号称釉下五彩。尤其是创烧出多种复合彩料，以多层次的色阶丰富了醴陵釉下五彩的艺术表现力和艺术感染力。这是历史性的创新突破，也是对中国瓷器烧造历史的卓越贡献。”醴陵瓷中国工艺美术大师邓文科认为，釉下五彩瓷具有以下三大特色：1 无毒、耐酸、耐碱、耐磨损，永不褪色；2 画面平滑光亮，晶莹润泽，清理明快，具有饱满的水分感。亮晶晶的，水灵灵的，给人一种美感享受；3 纹样五彩缤纷，艳而不俗，淡而有神，色彩变化丰富。也正是由于这几大特色，使釉下五彩在半个世纪之后走进中南海，获得了伟人们的青睐，赢得了“红色官窑”的美誉。
清末由于景德镇瓷业凋敝，醴陵釉下五彩创烧成功后，很快就在国内外引起了强烈反响。据说还给慈禧太后送过，博得赞扬。1909年参加武汉劝业奖进会，获得第一等金质奖。1910年获南洋劝业会一等奖。1911年在意大利都朗博览会上获最优奖。
特别值得一提的是，1915年醴陵瓷器远涉重洋，参加了在美国旧金山举行的巴拿马太平洋万国博览会，参展的釉下五彩扁豆双禽瓶和贵州茅台酒同获最高荣誉，为中国赢回了两枚金牌奖章。由于太平洋万国博览会是当时世界上规模最大、等级最高的产品展示活动，相当于今天的世博会，所以这个奖项非常重要，不仅对于醴陵瓷，而且对于整个中国也是难得的荣誉。
据专家估计，清末生产的醴陵釉下五彩瓷传世作品仅四百余件，且分散于各处，故宫博物院有7件，收藏最多的湖南省博物馆也只有18件，以致于今人很难集中了解这批瓷器的芳容。
机会总是留给有准备的人。2003年12月，中国古陶瓷学会年会在长沙举行，其间举办的一次展览令众多古陶瓷专家极为震动，大为兴奋。一个叫罗磊光的小伙子，花费十年之功收集了200多件清末民初醴陵生产的釉下五彩瓷，并集中在湖南省博物馆展出。这是釉下五彩的首次集中公开亮相，不仅普通的观众从未见过，连多数古陶瓷专家也是首次看到。年逾八旬的古瓷泰斗耿宝昌先生在罗磊光夫妇陪同下看完展览，异常激动：“醴陵釉下五彩瓷在中国陶瓷里面是独树一帜的，可以说是中国陶瓷史上创新的一个方面。”上海博物馆副馆长汪庆正先生也兴致勃勃地观看了展品，给予很高评价：“醴陵釉下五彩瓷很重要，它代表了中国陶瓷文化的一段历史。我认为有两个值得重视的地方：一，彩绘淡雅；二，器形有变化，不是千篇一律，有创新。”
几年过去，罗磊光依然青春勃发。他在自己投资的富有博物馆特色的长沙窑餐厅，与记者谈起釉下五彩，仍然兴趣盎然。这几年釉下五彩瓷的影响正逐步扩大，他的三百多件藏品有人整体出价超过3亿元。国外也出现了专门研究醴陵瓷的人，英国牛津大学威廉教授正在海外寻找醴陵瓷的资料。同时，拍卖会上也出现了醴陵瓷的身影，一件镂空的瓶子在新加坡拍了36万元，后来捐给了湖南省博物馆。2004年北京拍了一件宣统二年的釉下蓝彩，成交价6万元。
釉下五彩经历了20世纪初短短的一二十年发展期后，受多次战争影响，生产开始下滑，醴陵百余家瓷厂停产，最早生产釉下五彩瓷的湖南瓷业公司也于1930年倒闭，釉下五彩瓷生产被迫中断了。
——中国古陶瓷学会副会长、故宫博物院研究员 王莉英
醴陵，位于湖南省东部，与江西接壤。此地交通便利，水陆相连，制瓷资源丰富，土质优良，具有发展瓷业的天然条件。早春二月，记者踏上了这片刚刚遭受了严重冰雪灾害的神秘瓷都。
据《醴陵县志》记载，清雍正年间开始烧制瓷器，至光绪年间为盛，全县有瓷厂480多个，形成了以沩山为中心的瓷器产区。所有瓷厂只能烧造粗瓷，产品以釉下青花碗为主。在沩山脚下的新安村，我们看到了上个世纪留下来的四五个手工制泥作坊，有的尚在生产。选泥制泥是制瓷的最初一道工序，也是十分关键的一道工艺。在新安村旁的山坡上，现在仍能看到层层叠叠的瓷片堆，各种形状不一的青花瓷片和泥土等杂物交织在一起，经受着岁月的洗礼。村民告诉我们，这里就是清代的古窑址，也就是孕育釉下五彩的醴陵瓷的发祥地。
在釉下五彩的发展历史上，熊希龄(1870-1973年)和文俊铎(1853—1916年)的名字是不应被埋没的。20世纪初，湘籍名士熊希龄深感当地粗瓷生产的落后和洋瓷的侵入，立志振兴湖南瓷业，他和醴陵人文俊铎一起来到沩山进行实地调查，找问题，想办法。1905年，他们得到湖广总督端方的赞助，在醴陵城北姜湾创立了官办“湖南醴陵瓷业学堂”及商办“湖南瓷业有限公司”，聘请日本技师和景德镇技术工人，引进了当时日本最先进的生产工艺和设备，开启了醴陵由粗瓷生产到细瓷开发的新纪元。公司的绘画名师和瓷业学堂陶画班的毕业生，经过反复研制，成功地创烧出精美的釉下五彩瓷器。他们利用各种金属氧化物制成高火性的瓷用釉下颜料，后来收集和挑选的不同色相的釉下色料达到114个。公司十分重视技艺上的精益求精，绘瓷力量十分雄厚，像张晓耕、彭筱琴、吴寿祺、傅道惠、游先理、沈明杨等，都为釉下五彩的创烧作出了贡献。
那么，釉下五彩的历史性突破到底在哪里?
著名古陶瓷专家王莉英分析说：“在漫长的古代社会里，中国瓷器的烧造，先后创烧出高温釉下(铁)褐彩、釉下(钴)蓝彩和釉下(铜)红彩。清朝雍正、乾隆二代，是中国古代瓷器烧造的巅峰时期，几乎达到随心所欲，无所不能，恰于高温釉下彩方面建树甚微。近代醴陵瓷业异常了不起，短短数年便一举创烧出多种高温釉下彩，号称釉下五彩。尤其是创烧出多种复合彩料，以多层次的色阶丰富了醴陵釉下五彩的艺术表现力和艺术感染力。这是历史性的创新突破，也是对中国瓷器烧造历史的卓越贡献。”醴陵瓷中国工艺美术大师邓文科认为，釉下五彩瓷具有以下三大特色：1 无毒、耐酸、耐碱、耐磨损，永不褪色；2 画面平滑光亮，晶莹润泽，清理明快，具有饱满的水分感。亮晶晶的，水灵灵的，给人一种美感享受；3 纹样五彩缤纷，艳而不俗，淡而有神，色彩变化丰富。也正是由于这几大特色，使釉下五彩在半个世纪之后走进中南海，获得了伟人们的青睐，赢得了“红色官窑”的美誉。
清末由于景德镇瓷业凋敝，醴陵釉下五彩创烧成功后，很快就在国内外引起了强烈反响。据说还给慈禧太后送过，博得赞扬。1909年参加武汉劝业奖进会，获得第一等金质奖。1910年获南洋劝业会一等奖。1911年在意大利都朗博览会上获最优奖。
特别值得一提的是，1915年醴陵瓷器远涉重洋，参加了在美国旧金山举行的巴拿马太平洋万国博览会，参展的釉下五彩扁豆双禽瓶和贵州茅台酒同获最高荣誉，为中国赢回了两枚金牌奖章。由于太平洋万国博览会是当时世界上规模最大、等级最高的产品展示活动，相当于今天的世博会，所以这个奖项非常重要，不仅对于醴陵瓷，而且对于整个中国也是难得的荣誉。
据专家估计，清末生产的醴陵釉下五彩瓷传世作品仅四百余件，且分散于各处，故宫博物院有7件，收藏最多的湖南省博物馆也只有18件，以致于今人很难集中了解这批瓷器的芳容。
机会总是留给有准备的人。2003年12月，中国古陶瓷学会年会在长沙举行，其间举办的一次展览令众多古陶瓷专家极为震动，大为兴奋。一个叫罗磊光的小伙子，花费十年之功收集了200多件清末民初醴陵生产的釉下五彩瓷，并集中在湖南省博物馆展出。这是釉下五彩的首次集中公开亮相，不仅普通的观众从未见过，连多数古陶瓷专家也是首次看到。年逾八旬的古瓷泰斗耿宝昌先生在罗磊光夫妇陪同下看完展览，异常激动：“醴陵釉下五彩瓷在中国陶瓷里面是独树一帜的，可以说是中国陶瓷史上创新的一个方面。”上海博物馆副馆长汪庆正先生也兴致勃勃地观看了展品，给予很高评价：“醴陵釉下五彩瓷很重要，它代表了中国陶瓷文化的一段历史。我认为有两个值得重视的地方：一，彩绘淡雅；二，器形有变化，不是千篇一律，有创新。”
几年过去，罗磊光依然青春勃发。他在自己投资的富有博物馆特色的长沙窑餐厅，与记者谈起釉下五彩，仍然兴趣盎然。这几年釉下五彩瓷的影响正逐步扩大，他的三百多件藏品有人整体出价超过3亿元。国外也出现了专门研究醴陵瓷的人，英国牛津大学威廉教授正在海外寻找醴陵瓷的资料。同时，拍卖会上也出现了醴陵瓷的身影，一件镂空的瓶子在新加坡拍了36万元，后来捐给了湖南省博物馆。2004年北京拍了一件宣统二年的釉下蓝彩，成交价6万元。
釉下五彩经历了20世纪初短短的一二十年发展期后，受多次战争影响，生产开始下滑，醴陵百余家瓷厂停产，最早生产釉下五彩瓷的湖南瓷业公司也于1930年倒闭，釉下五彩瓷生产被迫中断了。