【摘 要】
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看見父子俩在捉迷藏，父亲躲在树后 儿子四处寻找，没找着 跑过来悄悄问我：看到我爸爸了吗 我笑着摇摇头 我不知道，这算不算说谎 我正和我父亲通话 父亲说，我过得很好。我说，我也是
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看見父子俩在捉迷藏，父亲躲在树后
儿子四处寻找，没找着
跑过来悄悄问我：看到我爸爸了吗
我笑着摇摇头
我不知道，这算不算说谎
我正和我父亲通话
父亲说，我过得很好。我说，我也是
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北冰洋汽水 的商标上 有一只北极熊 喝的时候心中有杂音 “听说你快绝种了” [索河赏评] 简单的一次喝冰饮，信手拈來一首口语诗的典范。往往你听不到或者没有那种杂音——隐痛与忧患。非口语诗怎么写，酸甜可口？沁人心脾？或神往北冰洋……钻进了死胡同，还说只有那里阴凉。日常处处可见的诗意，却不能脱口而出，便是书面语诗的局限性。
在这个 淫雨霏霏 的秋 一個 身穿绿衣 的姑娘 在一个 拥堵不堪 的路口 闯红灯 [索河赏评] 此诗非但没有因“平”写死，反而制造出一个开放式的结尾，把读者带了进来，自己当导演——在一个合乎事实的场景下，只要演得真实，形象鲜活，诗便跑来了。诗人并不是要“热火朝天”，以猎奇为手段来博取读者好感，而是面对一个事实（现实事件），要有小说家的叙述和构想、制造悬念、控制情感的能力。如此
我发光的朋友们 镶嵌在这个世界 的一些黑暗部分 他们体内的光芒 刚好到皮肤表面 绝不会照亮别人 我们之间的认识 是件离奇的事情 [索河赏评] 这是首任何时候读都会“发光”，又不为时代所挽留的诗。透视人际关系中的复杂人性，发觉每个人都认为自己的天最大，远离昏暗，只能隔空说话。也许，“我”也在其列。可我为此愤怒，憎恨这種“危险”的关系。我只能写，好像把自己写空，然后就什么都来了。“写
田野上的爱情[组诗] 白庆国田野上的爱情 我们两个站在田野里 目标太大 像两棵歪脖树 被人们称为孽种 我极力催促你坐在田埂上 保持到模糊的视线 你的固执显然像一棵渣渣菜 叶脉清晰，与你的想法一致 而我言行慌乱，词不达意 恰好有一阵风掩盖了事实 这就是我们第二十二次田野上的爱情 孩子们长到春风拂柳的年龄 它将成为经典偌大的田野上，我们的爱情无立锥之地 我们总是最后离开田
在我们年少时，山水是真正的远方代名词，它们常常划破我们内心的黑，划亮一道似梦似幻的光，使我们不由自主地向着模糊的未来眺望着什么，就像盖茨比朝着“通向树顶上空一个秘密的地方”眺望一样。 在世界还有远方的时候，讲一座山、述一条河都不是难事。难就难在交通发达几乎无所不能到的今天，这样的远方，以及远方的故事已不再神秘，甚至很难讲述好，因为诗人的眼不是大众的眼，诗人目光聚焦的，大多人也都聚焦过。所以很多人
关于《饮驴》 [节选] 牛庆国 我是走出我们村子的第一个读书人，他们都说我中了“举人”。但他们不知道，就是这个在外面混饭吃见世面的“举人老爷”，对故乡的情感五味杂陈，我把他们卑微的生活写在纸上、印在书上，让北京、兰州这样一些大城市里的人们半信半疑地读过，有一些被叫作诗人的人还知道了在中国西北有一个叫“杏儿岔”的村子。 记得那年春节，我又一次挈妇将雏置身于那个叫杏儿岔的小村。晚上睡在母亲用
我照镜子的次数 越来越少。头顶上冒出的白发 越来越多，皱纹仿佛神秘的地质层 在纵深处探寻。 镜子如此无力 它无法隐藏 我的快乐或忧伤。也不会将我 中年的痕迹，抹去一点点。 在我与时光的对垒中 一面镜子 时刻想让我们和解。 一把生锈的锁 我像一把生锈的锁 再多的阳光和春风 也打不开，那些记忆的片段 像美酒，也像毒药 心空上，时有蝴蝶纷飞 时有暮色苍茫。 君子兰，水
枝头这鸟，傍晚啼叫 黎明才有所耳闻 花瓣不只散布露水消息 也在散布鸟们的疼痛 捡拾这疼痛，我察觉 鸟儿半掩的翅膀 庇护着偷取我睡眠的人 它的叫声不瘟不火 揭示了我含而不露的深情 我知道我已接近醒来的时辰 我不知道我，究竟 身在清晨还是黄昏 譬如蝌蚪 走在四月的河沿 总觉得有事要发生 果然。河水莫名涨了起来 墨点般的蝌蚪，抱团儿戏水 識者指认，先长前腿的叫蝾螈 先
那年我十岁 深秋的雨水 打湿了我稚嫩的脸蛋 只记得 一个人死了 死得很突然 是一场事故 在场的人都哭了 只有我没有哭 因为我还 只是一个孩子 那时候 我还住在乡下 僻远的小山村 一间用柳木搭建的土房子 我只记得 父亲在外地工作 一年忙碌得 回不了几次家 就连那个人死了 都没能回来看看 母亲好像哭得最伤心 先是一個人趴在地上哭 后来便抱住我哭 哭泣的声
我拒绝生活的臃肿 挺立弯曲的脊梁 继而剔除身体多余的枝叶 领舞于苍茫之间 剑指的方向，昭示原点 春天重新展开山河，花鸟，鱼虫 万物，呈现内心的火苗 将嶙峋告知黑夜 以骨头示人。每一声脆响 都如闪电，引领血脉的走向 回忆总是暖的 想起有那么一片竹林 节节登高，攀比着直上云霄 从曲径中缓缓走过 抬眼望见的蓝 被枝叶大笔挥洒 夹道的虫鸣和依稀的鸟语 将尘世越推越远 阳