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一口气看完《眼球》，有一种惊心动魄、欲罢不能的感觉。小说在情节营构上一波三折、险象环生，体现了作者很强的驾驭能力。两台电视选秀节目为了炒作抓眼球，可谓不择手段，一个个“构思”，成为一个个陷阱，作者在很多细节上都留下了悬念，吊足了读者的“胃口”，让读者读起来大呼过瘾。当然，作者写这篇小说不是为了单纯地“讲故事”，而是为了揭示“眼球”背后的传媒土壤与人格蜕变。小说的“信息量”很大，说明作者进行了非常详细的调查研究，显得比较专业。这样，作者对如今网络炒作的本质，就有比较准确的把握。难能可贵的是，作者显然并不满足于此，他更感兴趣的是粉丝文化的本质以及个人在这种媒体生态下的挣扎。作者思考的问题是：一个人在社会上有太多的身不由己，但这些是否就构成了自己一切行为的理由？作者精心塑造了丘弥这一角色，她在精神上一次次分裂，又一次次弥合，在随波逐流之中，又时时反思警醒自己……正是在这一点上，让我们感同身受，也是我们在绝望之中的一点点希望。
我一直在《新华日报》工作，跑的主要是文化条口，业务时间有文学评论任务。我的身份作用更多的是穿针引线。2012年，听《钟山》贾梦玮介绍，任珏方的中篇小说非常好，可以作一些点评。于是，我读了包括他的《爱别离》在内的一些小说。读后，有一种很惊喜的感觉，但是当时心里面也有别样的感触，觉得我之前并不了解任珏方，有一些惭愧，做记者时没读到这样的小说文本。
我第一篇评论的任珏方小说是《爱别离》。面对《爱别离》这样的小说文本，作评论时有点难度。经过分析，我挖掘了三个空间——这三个空间也是他的小说着力营造的三个空间。第一个空间是文化空间。第二个空间是权力空间，与文化空间紧紧相连。第三个空间是人性空间，它切口很小，与个人情感相连，是一个脆弱又永恒的空间。从这三个空间来解读任珏方的小说，我觉得任珏方在这三个空间可以说是游刃有余，可以说是入乎其内，出乎其外，把三个空间关系的冲突、融合挖掘得淋漓尽致。事实上，从文学角度讲，自鲁迅开始挖掘这样的空间已成传统，许多作家在这上面毕其一生，也取得了成就。一个作家，把这三个空间讲得比较精细，他离成功就比较近。任珏方的小说，从大的方面讲，都是注重这三个方面的挖掘。
我跟江苏省作协副主席汪政讨论过任珏方的小说。汪主席讲，任珏方这样一个基层作家，他的眼光非常开阔，社会、生活、工作当中的事、物、理，包括超越故乡的人物，都在视线的关注之下，做到了游刃有余。现在的小说写作，可以分成三个类型，一是在乡式写作，二是离乡式写作，三是返乡式写作。在乡式，就是立在现实上。离乡式，就是身在现实，眼光远离，看得更远。返乡，就是经过远离之后的一种返回思考。汪曾祺就是返乡式写作。任珏方的小说创作，是离乡式写作，题材丰富。一个作家要有这样的超越。通过阅读任珏方的小说，我感到他的文体感很好。每一部中篇小说的调子都不一样。随手翻开任珏方任意一部小说，看一两行字，就可以明确感到这是典型的中篇语调。任珏方的小说厚积薄发、出手不凡，每篇小说的风格和内容都不雷同，显示了作者非凡的文学功力和发展潜力。
经过进一步阅读，我发现任珏方在两个方面积累到位：一是生活经历。任珏方身上有两个重要宝贵特质，是成为优秀作家的两个重要条件。一个是任珏方做过很多工作，他没有被工作伤害，反而把它变成财富。有的江苏机关作家写小说，机关文风非常浓，概念先行，八股化的成分非常浓。任珏方身上丝毫没有这些问题，这是非常可贵的。另外一个是任珏方生活经历丰富曲折，但是没有被生活所伤害。许多人一开始都是鲜活的生活，但是被生活伤害，最后陷入哀怨。哀怨对人生伤害比较大，从作家来讲，陷入哀怨，写作是没有前途的。任珏方没这个问题。凭这两点，任珏方可以走得很远。
二是思想准备充分。对一个作家来说，思想准备很重要。任珏方驾驭小说的能力，语言跟叙事都非常强。这跟思想准备有关。说到任珏方写作中思想准备比较充分，我延伸开来讲一下。当代创作不能回避的主题是一个转型期社会、一个多元化社会。冲突的几大矛盾，无非是传统与现代的冲突，农业文明与城市文明的冲突。一个优秀的作家，在理解这种冲突时，一定不能是二元对立、非此即彼。平常我在阅读中发现，有些小说很多问题表现在二元对立上。当然可能某些作家对传统理解不一定深刻，讲传统容易陷入怀旧，把很多东西抹上非常美妙的色彩，而讲现代美妙时又忘记了传统。这两者对立非常厉害，没有超越性想法。尤其是农业文明与城市文明的冲突，从小说创作来讲，要有超越性，两种文明的划分只是为了延续的方便，两者到底有没有截然区分，很难讲。看任珏方的小说，我注意到他处理这些思想文化冲突时，做到了超越性、终结性的思考。进一步往前走，真正理解传统与现代等，还有许多路要走。
现在社会处在转型期，很多人都有凄惶心态。一个作家，内心也有对身份角色、命运前途、生活工作的凄惶。作家与普通人有区别。任珏方在凄惶的基础上，有他的内在高傲，这内心的高傲，会推动任珏方创作走得更远。
责任编辑 杨静南
我一直在《新华日报》工作，跑的主要是文化条口，业务时间有文学评论任务。我的身份作用更多的是穿针引线。2012年，听《钟山》贾梦玮介绍，任珏方的中篇小说非常好，可以作一些点评。于是，我读了包括他的《爱别离》在内的一些小说。读后，有一种很惊喜的感觉，但是当时心里面也有别样的感触，觉得我之前并不了解任珏方，有一些惭愧，做记者时没读到这样的小说文本。
我第一篇评论的任珏方小说是《爱别离》。面对《爱别离》这样的小说文本，作评论时有点难度。经过分析，我挖掘了三个空间——这三个空间也是他的小说着力营造的三个空间。第一个空间是文化空间。第二个空间是权力空间，与文化空间紧紧相连。第三个空间是人性空间，它切口很小，与个人情感相连，是一个脆弱又永恒的空间。从这三个空间来解读任珏方的小说，我觉得任珏方在这三个空间可以说是游刃有余，可以说是入乎其内，出乎其外，把三个空间关系的冲突、融合挖掘得淋漓尽致。事实上，从文学角度讲，自鲁迅开始挖掘这样的空间已成传统，许多作家在这上面毕其一生，也取得了成就。一个作家，把这三个空间讲得比较精细，他离成功就比较近。任珏方的小说，从大的方面讲，都是注重这三个方面的挖掘。
我跟江苏省作协副主席汪政讨论过任珏方的小说。汪主席讲，任珏方这样一个基层作家，他的眼光非常开阔，社会、生活、工作当中的事、物、理，包括超越故乡的人物，都在视线的关注之下，做到了游刃有余。现在的小说写作，可以分成三个类型，一是在乡式写作，二是离乡式写作，三是返乡式写作。在乡式，就是立在现实上。离乡式，就是身在现实，眼光远离，看得更远。返乡，就是经过远离之后的一种返回思考。汪曾祺就是返乡式写作。任珏方的小说创作，是离乡式写作，题材丰富。一个作家要有这样的超越。通过阅读任珏方的小说，我感到他的文体感很好。每一部中篇小说的调子都不一样。随手翻开任珏方任意一部小说，看一两行字，就可以明确感到这是典型的中篇语调。任珏方的小说厚积薄发、出手不凡，每篇小说的风格和内容都不雷同，显示了作者非凡的文学功力和发展潜力。
经过进一步阅读，我发现任珏方在两个方面积累到位：一是生活经历。任珏方身上有两个重要宝贵特质，是成为优秀作家的两个重要条件。一个是任珏方做过很多工作，他没有被工作伤害，反而把它变成财富。有的江苏机关作家写小说，机关文风非常浓，概念先行，八股化的成分非常浓。任珏方身上丝毫没有这些问题，这是非常可贵的。另外一个是任珏方生活经历丰富曲折，但是没有被生活所伤害。许多人一开始都是鲜活的生活，但是被生活伤害，最后陷入哀怨。哀怨对人生伤害比较大，从作家来讲，陷入哀怨，写作是没有前途的。任珏方没这个问题。凭这两点，任珏方可以走得很远。
二是思想准备充分。对一个作家来说，思想准备很重要。任珏方驾驭小说的能力，语言跟叙事都非常强。这跟思想准备有关。说到任珏方写作中思想准备比较充分，我延伸开来讲一下。当代创作不能回避的主题是一个转型期社会、一个多元化社会。冲突的几大矛盾，无非是传统与现代的冲突，农业文明与城市文明的冲突。一个优秀的作家，在理解这种冲突时，一定不能是二元对立、非此即彼。平常我在阅读中发现，有些小说很多问题表现在二元对立上。当然可能某些作家对传统理解不一定深刻，讲传统容易陷入怀旧，把很多东西抹上非常美妙的色彩，而讲现代美妙时又忘记了传统。这两者对立非常厉害，没有超越性想法。尤其是农业文明与城市文明的冲突，从小说创作来讲，要有超越性，两种文明的划分只是为了延续的方便，两者到底有没有截然区分，很难讲。看任珏方的小说，我注意到他处理这些思想文化冲突时，做到了超越性、终结性的思考。进一步往前走，真正理解传统与现代等，还有许多路要走。
现在社会处在转型期，很多人都有凄惶心态。一个作家，内心也有对身份角色、命运前途、生活工作的凄惶。作家与普通人有区别。任珏方在凄惶的基础上，有他的内在高傲，这内心的高傲，会推动任珏方创作走得更远。
责任编辑 杨静南