论文部分内容阅读
摘要：本文作者从对高层建筑中色彩设计如何确定高层建筑色彩基调、装饰色以及点缀色等，从三个方面分析了高层建筑中的色彩造型的有关途径。
关键词：建筑；色彩设计
中图分类号：TU2文献标识码： A
人们大凡都有这样一个习惯，即每到一地，总想急于到外边走一走、看一看。看什么呢？看看当地的风土人情。风土，无非是天然风光、建筑街景；人情，无非是乡俗风貌、衣着穿戴。这里，建筑和衣裳无可辩驳地成了人们“看一看”的主要对象。建筑和衣裳勿容置疑地成了人们心理欲望、精神享受的主要物质形象，即形式和色彩组成的物质形象。因此，研究各种建筑物的形式和色彩，慎重确定建筑物的外部的和内在的具体形象，是建筑师的天职和使命。
随着现代科学与技术的不断发展，人们生活水平的不断提高，人的思想观念也呈多元化发展的趋势，对居住环境的追求也达到了新的意境，使建筑的色彩得到了高度重视，这就要求设计者在色彩的运用上要别出心裁，独具匠心，设计出更有艺术表现力、更有文化特征的城市色彩环境，从而提高现代城市品位。相信建筑色彩的合理运用将会给设计美学领地添光增彩，启发设计者的情感意识和审美修养，提升色彩在建筑设计中的艺术魅力。在高层建筑中的色彩基调对建筑物本身非常重要的作用。在进行色彩设计如何确定要色彩基调至关重要。充分考虑诸多因素对建筑色彩的影响，也需要从装饰色和点缀色的分布的方式来综合考虑。
1 高层建筑中确定色彩基調以及装饰色和点缀色
在高层建筑中，如何确定色彩基调非常重要，高层建筑有很大的表面积。按照相关的色彩学理论，在画面中超过70%的色彩就是主色。对高层建筑来说，塔楼主要控制着色彩基调，这可以体现城市中界面的色彩延续性与周边高层建筑相互之间色彩的平衡性。
1.1 低明度的色调基调
当采用低明度深色的色彩基调时，建筑物厚重、沉稳的感觉就会凸显出来，但也会沉闷。因此，装饰色应为暖色，明度须更高或中性白色。对点缀色而言，可用纯度非常高的冷色。
1.2 基调色为中明度色调
中明度色彩可划分为中明度冷色调（灰色是常见色）以及中明度暖色调等。对此类装饰色以及点缀色来讲，不但符合色彩明度搭配的规律，还需处理好色彩的色相和纯度的关系。中明度系列的颜色尤其适宜于成为高层建筑中的基调色。通常情况下，装饰色主要是高明度
的色彩。特别是和白色搭配的时候，色彩的纯净感就可以凸显出来。须依据建筑物的方位以及风格挑选点缀色。
1.3 高明度的色彩色调
通常情况下，基调色须运用高明度低彩度，但应是浅色，也会有轻新雅致之感。对反射热量和节能均有利，然而，建筑的质量感会消弱，不耐脏。这种情况下，应运用高彩度的深色调作为装饰色，主要的着色部位是底层柱、窗台、构架等，基调色可以与此配成图底关系。白色被作为基调色，可添加部分暖色，这样白色的冷漠感就会被抵消。但就北方的建筑而言，白色不应该成为基调色。
1.4装饰色和点缀色的分布
就如何设计高层建筑的装饰色以及点缀色设计来讲，关键在于掌握色彩分布情况和它的组成方法。就高层建筑中的构图方法来讲，通常有网络式、单元式、层间式、绘画式、点式、线式以及混合式等诸多类型，在工程项目中，综合式构图法更是频频运用。
1.4.1 点式构图：点式构图指的是在高层建筑上面，装饰色彩的分布是点状的。这种构图在高层住宅中非常普遍，它更关注构图的平衡，既可以是有规律的布状态，也可以是自由式的存在形态，点的数目可以是单个、两个或多个，点的面积也可以大小不定。
1.4.2 线式构图：线式构图指的是在建筑表面上色彩的分布形式是线形、条带状，可以分为纵、横方式。就横线方式来讲，都是沿着水平的方向进行布置，带来舒展、平缓、安静的气氛；就竖线方式来讲，可以结合垂直线沿着纵向进行分布，这可以使得建筑物能够克服建筑重力的态势。建筑物越高，往上升腾的意向就显得越发突出。竖线式的构图运用能够加大建筑物在视觉上的高度，显得非常挺拔。因此，大多数的高层建筑运用了竖线式的构图方式。
1.4.3 层间构图：层间构图指的是在高层建筑中的构图方式为根据楼层变换施色，不同的色彩表明了楼层之间的不同功能。层间构图要有舒缓、稳重的感觉，效果则是横向展开，在大多数的高层居住建筑中，多用层间构图。
1.4.4 单元构图：单元构图也就是色彩编码，指的是从建筑整体结构中把编码对象拆分出来，涂上不同的色彩，这样就可以象征建筑形态的蕴涵。
1.4.5 网络构图：在建筑立面上，从纵向和横向进行两个方向的色彩构图，既可以交织横线及竖线，也能够把色点形成某种距阵。在高层办公楼立面上，通常运用不同色彩的网络构图，就立面构架而言，竖挺和横档的玻璃幕墙都可以一起形成不同色彩网格的立面形态，且是均质化的。
1.4.6 绘画式构图：绘画式构图的含义是，在既定或部分范围内，自由范式的色彩设计可以被采纳，也能够把装饰画汇在墙面上。但是，外墙上的绘画和周边的环境相融合。不然，将是显而易见的巨大败笔。所以，通常情况下不采用绘画式构图。
2 高层建筑色彩造型方法
2.1 高层建筑色彩造型的一般方法
在建筑色彩中，主要的构成和组织方式有嵌套、穿插、相似、相离、并置、相交等。就高层建筑来讲，因为其体量以及整体的特征，色块并置、穿插和相离这三种组成方式在高层建筑中的应用并不多见。大多数时候则采取了色块渐变、嵌套、色彩相似等设计手段。
2.2 高层建筑色彩造型的特殊方法
就高层建筑来讲，色彩造型的方法是非常特别的，这也是色彩设计中难以处理的地方，材料的冰冷感要被软化、体量感要被弱化，再就是掌控色彩的空间感。
2.2.1 软化建筑材料的冰冷感：就现代高层建筑来讲，材料的意境化、情感化、艺术化是美学内涵的重要内容之一。总的倾向是要对其软化。也就是利用科学技术软化冰冷感，弱化体量感。于是，运用林林总总如穿孔金属板、钢板网，百叶格栅、织物类型的轻质材料代替了重而冷的墙体，涂上浅色，自然环境也被反衬出来，还会与环境非常融合。在现代高层建筑中，色彩造型的新方式之一是色彩渐变，经由色彩渐变的规律以及均质化所带来的质感，体量的存在感就会被弱化。颜色按不同的层次进行规律性地渐变，但是层层颜色间的界限似有似无。当建筑色彩把表现本身当成最后的目标时，将会极大地弱化建筑物的体积以及质量。
2.2.2 把握高层建筑的色彩空间感：色彩的空间感是可以向前和后退，因为色彩存在着远近感之间的区别，在相同的平面上，色彩能够从感觉上拉开不同的距离，空间层次也就变得不同。通常情况下，暖色形成了接近的感觉，冷色具有使人远离的感觉；明色近，暗色远；彩度越高，色月近，彩度越低，色越觉得远。按照此原理，建筑师们为了提高建筑物在空间上的感觉以及形成丰富感，也能通调节不同的色彩，则会减少高层建筑带来的压抑感。
3 结语
在高层建筑中，运用色彩能够对城市的色彩带来非同寻常的影响，在设计过程中，还应该遵照城市设计方面的相关色彩指导措施和意见，基调色和色彩造型的不同方法须被综合运用，这样方能从总体上展现城市色彩环境关系中的平衡，确保建筑色彩与街道色彩之间存在着一定的连贯。建筑设计的形象是通过形式、质感和色彩三方来表达的，其中，色彩的美感应建立在和谐的秩序之上，这种和谐还应体现在建筑和建筑环境的统一与变化关系上。随着社会文明的进步发展，面对多元文化的冲击和新材料新工艺的出现，高耸入云的摩天大厦拔地而起，建筑上的色彩在城市环境中也逐渐呈现一道亮丽的风景。
参考文献：
[1] 李轩．建筑形态的色彩塑造研究[D]．重庆：重庆大学建筑城规学院，2009，（4）.
[2] 赵国志.《色彩构成》.辽宁美术出版社，2006.
[3] 朱伟.《环境色彩设计》.中国美术学院出版社 .2008.
关键词：建筑；色彩设计
中图分类号：TU2文献标识码： A
人们大凡都有这样一个习惯，即每到一地，总想急于到外边走一走、看一看。看什么呢？看看当地的风土人情。风土，无非是天然风光、建筑街景；人情，无非是乡俗风貌、衣着穿戴。这里，建筑和衣裳无可辩驳地成了人们“看一看”的主要对象。建筑和衣裳勿容置疑地成了人们心理欲望、精神享受的主要物质形象，即形式和色彩组成的物质形象。因此，研究各种建筑物的形式和色彩，慎重确定建筑物的外部的和内在的具体形象，是建筑师的天职和使命。
随着现代科学与技术的不断发展，人们生活水平的不断提高，人的思想观念也呈多元化发展的趋势，对居住环境的追求也达到了新的意境，使建筑的色彩得到了高度重视，这就要求设计者在色彩的运用上要别出心裁，独具匠心，设计出更有艺术表现力、更有文化特征的城市色彩环境，从而提高现代城市品位。相信建筑色彩的合理运用将会给设计美学领地添光增彩，启发设计者的情感意识和审美修养，提升色彩在建筑设计中的艺术魅力。在高层建筑中的色彩基调对建筑物本身非常重要的作用。在进行色彩设计如何确定要色彩基调至关重要。充分考虑诸多因素对建筑色彩的影响，也需要从装饰色和点缀色的分布的方式来综合考虑。
1 高层建筑中确定色彩基調以及装饰色和点缀色
在高层建筑中，如何确定色彩基调非常重要，高层建筑有很大的表面积。按照相关的色彩学理论，在画面中超过70%的色彩就是主色。对高层建筑来说，塔楼主要控制着色彩基调，这可以体现城市中界面的色彩延续性与周边高层建筑相互之间色彩的平衡性。
1.1 低明度的色调基调
当采用低明度深色的色彩基调时，建筑物厚重、沉稳的感觉就会凸显出来，但也会沉闷。因此，装饰色应为暖色，明度须更高或中性白色。对点缀色而言，可用纯度非常高的冷色。
1.2 基调色为中明度色调
中明度色彩可划分为中明度冷色调（灰色是常见色）以及中明度暖色调等。对此类装饰色以及点缀色来讲，不但符合色彩明度搭配的规律，还需处理好色彩的色相和纯度的关系。中明度系列的颜色尤其适宜于成为高层建筑中的基调色。通常情况下，装饰色主要是高明度
的色彩。特别是和白色搭配的时候，色彩的纯净感就可以凸显出来。须依据建筑物的方位以及风格挑选点缀色。
1.3 高明度的色彩色调
通常情况下，基调色须运用高明度低彩度，但应是浅色，也会有轻新雅致之感。对反射热量和节能均有利，然而，建筑的质量感会消弱，不耐脏。这种情况下，应运用高彩度的深色调作为装饰色，主要的着色部位是底层柱、窗台、构架等，基调色可以与此配成图底关系。白色被作为基调色，可添加部分暖色，这样白色的冷漠感就会被抵消。但就北方的建筑而言，白色不应该成为基调色。
1.4装饰色和点缀色的分布
就如何设计高层建筑的装饰色以及点缀色设计来讲，关键在于掌握色彩分布情况和它的组成方法。就高层建筑中的构图方法来讲，通常有网络式、单元式、层间式、绘画式、点式、线式以及混合式等诸多类型，在工程项目中，综合式构图法更是频频运用。
1.4.1 点式构图：点式构图指的是在高层建筑上面，装饰色彩的分布是点状的。这种构图在高层住宅中非常普遍，它更关注构图的平衡，既可以是有规律的布状态，也可以是自由式的存在形态，点的数目可以是单个、两个或多个，点的面积也可以大小不定。
1.4.2 线式构图：线式构图指的是在建筑表面上色彩的分布形式是线形、条带状，可以分为纵、横方式。就横线方式来讲，都是沿着水平的方向进行布置，带来舒展、平缓、安静的气氛；就竖线方式来讲，可以结合垂直线沿着纵向进行分布，这可以使得建筑物能够克服建筑重力的态势。建筑物越高，往上升腾的意向就显得越发突出。竖线式的构图运用能够加大建筑物在视觉上的高度，显得非常挺拔。因此，大多数的高层建筑运用了竖线式的构图方式。
1.4.3 层间构图：层间构图指的是在高层建筑中的构图方式为根据楼层变换施色，不同的色彩表明了楼层之间的不同功能。层间构图要有舒缓、稳重的感觉，效果则是横向展开，在大多数的高层居住建筑中，多用层间构图。
1.4.4 单元构图：单元构图也就是色彩编码，指的是从建筑整体结构中把编码对象拆分出来，涂上不同的色彩，这样就可以象征建筑形态的蕴涵。
1.4.5 网络构图：在建筑立面上，从纵向和横向进行两个方向的色彩构图，既可以交织横线及竖线，也能够把色点形成某种距阵。在高层办公楼立面上，通常运用不同色彩的网络构图，就立面构架而言，竖挺和横档的玻璃幕墙都可以一起形成不同色彩网格的立面形态，且是均质化的。
1.4.6 绘画式构图：绘画式构图的含义是，在既定或部分范围内，自由范式的色彩设计可以被采纳，也能够把装饰画汇在墙面上。但是，外墙上的绘画和周边的环境相融合。不然，将是显而易见的巨大败笔。所以，通常情况下不采用绘画式构图。
2 高层建筑色彩造型方法
2.1 高层建筑色彩造型的一般方法
在建筑色彩中，主要的构成和组织方式有嵌套、穿插、相似、相离、并置、相交等。就高层建筑来讲，因为其体量以及整体的特征，色块并置、穿插和相离这三种组成方式在高层建筑中的应用并不多见。大多数时候则采取了色块渐变、嵌套、色彩相似等设计手段。
2.2 高层建筑色彩造型的特殊方法
就高层建筑来讲，色彩造型的方法是非常特别的，这也是色彩设计中难以处理的地方，材料的冰冷感要被软化、体量感要被弱化，再就是掌控色彩的空间感。
2.2.1 软化建筑材料的冰冷感：就现代高层建筑来讲，材料的意境化、情感化、艺术化是美学内涵的重要内容之一。总的倾向是要对其软化。也就是利用科学技术软化冰冷感，弱化体量感。于是，运用林林总总如穿孔金属板、钢板网，百叶格栅、织物类型的轻质材料代替了重而冷的墙体，涂上浅色，自然环境也被反衬出来，还会与环境非常融合。在现代高层建筑中，色彩造型的新方式之一是色彩渐变，经由色彩渐变的规律以及均质化所带来的质感，体量的存在感就会被弱化。颜色按不同的层次进行规律性地渐变，但是层层颜色间的界限似有似无。当建筑色彩把表现本身当成最后的目标时，将会极大地弱化建筑物的体积以及质量。
2.2.2 把握高层建筑的色彩空间感：色彩的空间感是可以向前和后退，因为色彩存在着远近感之间的区别，在相同的平面上，色彩能够从感觉上拉开不同的距离，空间层次也就变得不同。通常情况下，暖色形成了接近的感觉，冷色具有使人远离的感觉；明色近，暗色远；彩度越高，色月近，彩度越低，色越觉得远。按照此原理，建筑师们为了提高建筑物在空间上的感觉以及形成丰富感，也能通调节不同的色彩，则会减少高层建筑带来的压抑感。
3 结语
在高层建筑中，运用色彩能够对城市的色彩带来非同寻常的影响，在设计过程中，还应该遵照城市设计方面的相关色彩指导措施和意见，基调色和色彩造型的不同方法须被综合运用，这样方能从总体上展现城市色彩环境关系中的平衡，确保建筑色彩与街道色彩之间存在着一定的连贯。建筑设计的形象是通过形式、质感和色彩三方来表达的，其中，色彩的美感应建立在和谐的秩序之上，这种和谐还应体现在建筑和建筑环境的统一与变化关系上。随着社会文明的进步发展，面对多元文化的冲击和新材料新工艺的出现，高耸入云的摩天大厦拔地而起，建筑上的色彩在城市环境中也逐渐呈现一道亮丽的风景。
参考文献：
[1] 李轩．建筑形态的色彩塑造研究[D]．重庆：重庆大学建筑城规学院，2009，（4）.
[2] 赵国志.《色彩构成》.辽宁美术出版社，2006.
[3] 朱伟.《环境色彩设计》.中国美术学院出版社 .2008.