在Megot接触刺绣前，她以为古装剧里做刺绣的人总是被针一刺就指尖冒血了，当她有了无数次刺绣经验后，惊觉古装剧都是骗人的，“虽然不会一刺就出血，但是被针刺到指尖的痛楚确实会疼得连心脏都在颤抖啊”！Megot一开始做刺绣只是为了让不快乐的情绪找到一个发泄出口，在静下心来慢慢制作过程中，心里的千头万绪都得到了梳理。


　　“蝴蝶”系列作品是Megot的“一时兴起”，借她的话说，灵感突然从天而降，砸中了她。当时她在思考“有没有别的方式可以将这些美丽的蝴蝶翅膀留在身上呢？”，于是就想到通过刺绣来还原蝴蝶翅膀的斑纹。现在回过头来看，Megot对当时的蝴蝶作品不太满意，很多细节没有考虑周全，制作也比较粗糙。到了后来的“野雏菊田”毛毡包包，她的手艺就明显娴熟了很多，将简式链绣和法式线结两种针法运用得灵活自如，但也付诸了极大心力。“野雏菊田”这件作品的特色是多层次的花瓣，所以在制作上最大的困难是“耐心”，因为细节繁多，需要不断更换不同颜色的绣线，加之在毛毡上做刺绣的很大一个问题是几乎无法先画好刺绣底稿，Megot只好一边绣、一边不断对比事先画在纸上的图案，而这也让她的刺绣功力得到了很多磨炼。


　　刺绣是一种极其自由的艺术表达手段，遗憾的是，如今鲜少见到富有创新思维的当代刺绣作品。对Megot而言，这是一种能够将设计图从大脑里“捞出来”变为现实作品的神奇魔法。同时，她特别尊重原创性，认为这是对设计最基本的尊重，“你可以参考、借鉴，但绝不能抄袭。即使最终成品不完美，都值得褒奖”。