1989年以前，中国台湾地区拍摄电影是没有同步录音的。观众听到的声音，都是后期制作时，录音师配上去的。录音师杜笃之那时候还是圈里的小杜，他想，既然配音，那就得拥有超大的声音库才行，他就骑车到处寻找声音。
　　上世纪70年代的台湾电影配音，不大讲究。一场林中散步戏，就是揉些报纸，或把录音带放在地上踩，表示踏过落叶的脚步声。观众注意的是剧情，导演关注的是票房，背景音或动作音，并没有引起很多人的重视。
　　小杜不这么想。小杜弄人行落叶的声音，特意上山扒拉来两麻袋落叶，在录音室里铺成一条路，让演员走过。
　　小杜四处采音。风吹落叶，浪打岩石，蜻蜓振翅，渔歌，鱼群唼喋，风吹柏树叶、桑树叶、松针音，樱花落……各种声音他都痴迷。台北每条马路不同时段的声音，车过隧道的声音，人脚从泥泞里拔出来的声音，苍蝇绕着牛粪嗡嗡声，他都欢喜。他采鸟叫声，虫鸣声，秋日的虫鸣，夏日的蟲鸣，午夜12点和凌晨2点的虫鸣，凌晨4点的虫鸣里，就掺杂着鸟叫声了。他会采上海的地铁声，东京的地铁声，还有巴黎的、伦敦的等等，他能判断出它们细微的差别。他到任何一地，首先要做的就是采音。
　　小杜拟音的《海滩的一天》，其拟真度和丰富度比现场录音犹有过之，连呼吸声和吞咽口水声，都清晰可辨。徐克导演看完，笑道：“现在台湾现场录音做得很不错嘛。”杨德昌导演说：“这是事后配音，杜笃之做的。”
　　同步录音机器和技术成熟后，搞配音的小杜依然是高手。小杜是诗人，又是工匠。在一部枪战片中，小杜录到许多破音，他说：“现场录到些枪声，因为声量大，有的声音破掉，有的前段好，有的回声佳空间感好，所以要去兜，挖补之后再拼兜。我很怀念那些枪声，比买来的录音带过瘾，很土，但很有威力。”
　　小杜去日本东京做混音，先用土办法剪辑好，再作出混音提示表，最后做混音。别人做一个月的活儿，他六天完成。杜可风执导的《三条人》，由于拍摄风格独特，声片对不上影片，一屋子人对一个星期也对不上一本，小杜一个人每天对三本，洛杉矶的影视大佬们都瞪大了眼睛。
　　小杜变成了杜哥，靠的是扎扎实实的笨功夫：从现场录音一直做到后期制作，一丝不苟，兢兢业业地从头做到尾。技术世界日新月异，但他下的功夫没有白费，那些采音的经历都化作了营养和血液，融化在他的精神品质里。
　　一次影展，有国外的观众问编剧朱天文：“Tu Duu-chih中文是录音的意思吗？我看过的很多港台佳片，录音项目都是这个字。”朱天文笑着回答：“录音师叫Tu Duu-chih（杜笃之）。
　　编辑 王冬艳
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