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摘要：文字瓦当在不同历史时期、地区产生的不同点与相同点，体现了中国古代建筑的发展，展现了中国三千多年的建筑文化的发展变化。本文通过以秦汉时代文化为背景，探索秦汉文字瓦当的取材内容、装饰表现、构图以及艺术价值、收藏价值。
关键词：秦汉时期;文字瓦当;艺术价值;收藏价值
秦汉瓦当工艺十分精湛，尤其是汉代，以至于瓦当工艺发展达到鼎盛时期。在瓦当面上装饰图案花纹或者文字，反映在社会经济发展推动建筑艺术进步的同时，也带来社会文化的繁荣。当时的文字瓦当主要是以小篆为主，规制有序布局严谨，表现出汉代淳朴厚重的艺术风格，彰显了它的艺术观赏性。东汉许镇《说文解字》中说到：“当”为“底”。瓦当是建筑材料，当面上雕刻着一些文字或者图案，这是为了突显主人的时代精神，同时具有艺术价值，为美术史的发展奠定了基础。
秦朝大一统时期，统治者大兴土木，建造宫殿大兴厚葬，瓦当被用于修建当中。文字瓦当出现流行于汉景帝时期，到西汉中晚期，文字瓦当中有一种在当面装饰一个大方格，其内以十字界隔分为四区，每区内各装饰一字的布局较有特色，在其他地区较少发现。东汉时期，陕西地区出土的能确认为东汉时期的瓦当数量较少。当时瓦当的制作技术精良，制作出来的瓦当精致美观，形成了自己独特的艺术风格。其装饰风格在写实的基础上融入写意，整个画面和谐美观简朴爽朗，彰显生气。
瓦当不但是绘画、手工工艺和雕刻相结合的艺术，它既具有实用价值又具有设计美感。从建筑领域上讲，一方面起到间架结构的作用，另一方面具有一定的装饰性，在古建筑上起着锦上添花的作用。随着时代的发展变迁，给所产生的新鲜事物带来深远的影响。瓦当作为建筑中的重要组成部分，具有历史所带给它的特有性质，同时也给中国历史发展历程带来了重要的贡献。
据了解，发现对瓦当的研究和收藏开始于北宋年间，到了清朝对瓦当的收藏已经渐渐热起来，民国时期，人们已经对瓦当有了很深入的了解，瓦当的收藏身受人们的喜爱。直到现在，瓦当依然是艺术品市场中收藏火热的艺术品，尤其是纹饰图案精美的秦汉瓦当，再加上文字瓦当的稀有，成为收藏市场的提升砝码的依据，使收藏者更加怜爱。
因而从其本身的特点以及时代的发展表明秦汉文字瓦当既有收藏价值也有艺术价值。
秦汉时代的瓦当在中国占有特殊的地位，在中国古代史、中国美术史上，以及美术考古上秦汉时期是瓦当的顶峰时代，主要表现为图案其精美、文字艺术性较高以及较高的收藏价值，它的价值体现在各种印章、原形图案等，吸取秦汉瓦当的文字特点和瓦当的对图案的制作特点，并且一直在沿用，对中国美术史做出了巨大的贡献，起到了重大深远的影响。从而可知，秦汉瓦当被收藏家们所亲睐的重要意义，体现了秦汉瓦当具有重要的收藏价值。
秦汉时期主要分为图案瓦当和文字瓦当，不同时代的瓦当形成不同的特点，文字瓦当而言根据现在的研究和考古发掘来看，秦代还未出土一枚，经考古发现的基本上都属于汉代的，但是秦代一旦出现以后它的价值是不能估量的，因为一个时期的瓦当是可以说明一个时期的建筑所属以及更多的信息，因此文字瓦当的收藏价值高于图案瓦当。
就考古发现来说，未知的永远都是最有价值，这样认为秦比汉的收藏价值更高;汉代工艺居于成熟统一，西汉对瓦当的收藏价值比东汉的高;就收藏价值高低来说，图案瓦当的收藏价值远不如文字瓦当，而文字瓦当种类也颇多，就收藏价值而言，当面上标有宫殿和建筑物名称字样的瓦当要比当面标有吉祥语瓦当的收藏价值要高，并且收藏价值的高低也涉及到了尺寸的大小、出土的地域特征等，尺寸较大、出土地越接近京都的瓦当，其收藏价值更高。
瓦当可以说是经历了由冷到热再到冷，到现在这个稳中有升的过程，瓦当的收藏和艺术品的收藏是有共通性，现在随着人们物质生活水平的提高，已经不能只满足于物质需求，人们逐渐对精神生活有迫切的需求，随着现在对瓦当的大量出土，进行考证得到的数据对历史学、考古学以及美术史有重要的研究价值，对收藏带来了重要的价值，瓦当在现代社会中的应用起到重要的意义。
然而从书法史、美术史角度的意义，都是随着近代考古学的发展，美术史的发展大家认识逐渐深刻，而随着人们生活的逐渐提高，大家的精神生活也逐渐扩宽，瓦当的收藏价值也逐渐被人们所认识，从而使人们越来越重视瓦当的收藏。作为宫殿房屋古建筑的主要用材的发明和使用时中国建筑史上的一个创举，古建筑是们在瓦当这一小小的圆形空间充分的发挥想象力创造出丰富多彩的艺术价值。
因此，瓦当在秦汉时期发展到顶峰，陕西出土了大量的秦汉瓦当，其纹饰、工艺、雕塑的特征，体现了中国古代建筑的发展，展现了中国三千多年的建筑文化的发展变化。其中汉代文字瓦当的取材内容、装饰表现、构图体现了文字瓦当的艺术价值和收藏价值。
【参考文献】
[1]申云燕.中国古代瓦当研究[M].北京：文物出版社，2006.
[2]华非.中国古代瓦当[M].北京：人民美术出版社，1983.
[3]杨力民.中国古代瓦当艺术[M].上海：上海人民美术出版社，1986.
[4]傅嘉仪.中国瓦当艺术[M].上海：上海书店出版社，2002.
[5]陈直.秦汉瓦当概述[M].济南：齐鲁出版社，1981.
[6]西安市文物管理委员会.秦汉瓦当[M].西安：陕西人民美术出版社，1985.
作者简介：吴依萤，女，陕西宝鸡人，西北大学艺术学院研究生，研究方向：美术考古。
关键词：秦汉时期;文字瓦当;艺术价值;收藏价值
秦汉瓦当工艺十分精湛，尤其是汉代，以至于瓦当工艺发展达到鼎盛时期。在瓦当面上装饰图案花纹或者文字，反映在社会经济发展推动建筑艺术进步的同时，也带来社会文化的繁荣。当时的文字瓦当主要是以小篆为主，规制有序布局严谨，表现出汉代淳朴厚重的艺术风格，彰显了它的艺术观赏性。东汉许镇《说文解字》中说到：“当”为“底”。瓦当是建筑材料，当面上雕刻着一些文字或者图案，这是为了突显主人的时代精神，同时具有艺术价值，为美术史的发展奠定了基础。
秦朝大一统时期，统治者大兴土木，建造宫殿大兴厚葬，瓦当被用于修建当中。文字瓦当出现流行于汉景帝时期，到西汉中晚期，文字瓦当中有一种在当面装饰一个大方格，其内以十字界隔分为四区，每区内各装饰一字的布局较有特色，在其他地区较少发现。东汉时期，陕西地区出土的能确认为东汉时期的瓦当数量较少。当时瓦当的制作技术精良，制作出来的瓦当精致美观，形成了自己独特的艺术风格。其装饰风格在写实的基础上融入写意，整个画面和谐美观简朴爽朗，彰显生气。
瓦当不但是绘画、手工工艺和雕刻相结合的艺术，它既具有实用价值又具有设计美感。从建筑领域上讲，一方面起到间架结构的作用，另一方面具有一定的装饰性，在古建筑上起着锦上添花的作用。随着时代的发展变迁，给所产生的新鲜事物带来深远的影响。瓦当作为建筑中的重要组成部分，具有历史所带给它的特有性质，同时也给中国历史发展历程带来了重要的贡献。
据了解，发现对瓦当的研究和收藏开始于北宋年间，到了清朝对瓦当的收藏已经渐渐热起来，民国时期，人们已经对瓦当有了很深入的了解，瓦当的收藏身受人们的喜爱。直到现在，瓦当依然是艺术品市场中收藏火热的艺术品，尤其是纹饰图案精美的秦汉瓦当，再加上文字瓦当的稀有，成为收藏市场的提升砝码的依据，使收藏者更加怜爱。
因而从其本身的特点以及时代的发展表明秦汉文字瓦当既有收藏价值也有艺术价值。
秦汉时代的瓦当在中国占有特殊的地位，在中国古代史、中国美术史上，以及美术考古上秦汉时期是瓦当的顶峰时代，主要表现为图案其精美、文字艺术性较高以及较高的收藏价值，它的价值体现在各种印章、原形图案等，吸取秦汉瓦当的文字特点和瓦当的对图案的制作特点，并且一直在沿用，对中国美术史做出了巨大的贡献，起到了重大深远的影响。从而可知，秦汉瓦当被收藏家们所亲睐的重要意义，体现了秦汉瓦当具有重要的收藏价值。
秦汉时期主要分为图案瓦当和文字瓦当，不同时代的瓦当形成不同的特点，文字瓦当而言根据现在的研究和考古发掘来看，秦代还未出土一枚，经考古发现的基本上都属于汉代的，但是秦代一旦出现以后它的价值是不能估量的，因为一个时期的瓦当是可以说明一个时期的建筑所属以及更多的信息，因此文字瓦当的收藏价值高于图案瓦当。
就考古发现来说，未知的永远都是最有价值，这样认为秦比汉的收藏价值更高;汉代工艺居于成熟统一，西汉对瓦当的收藏价值比东汉的高;就收藏价值高低来说，图案瓦当的收藏价值远不如文字瓦当，而文字瓦当种类也颇多，就收藏价值而言，当面上标有宫殿和建筑物名称字样的瓦当要比当面标有吉祥语瓦当的收藏价值要高，并且收藏价值的高低也涉及到了尺寸的大小、出土的地域特征等，尺寸较大、出土地越接近京都的瓦当，其收藏价值更高。
瓦当可以说是经历了由冷到热再到冷，到现在这个稳中有升的过程，瓦当的收藏和艺术品的收藏是有共通性，现在随着人们物质生活水平的提高，已经不能只满足于物质需求，人们逐渐对精神生活有迫切的需求，随着现在对瓦当的大量出土，进行考证得到的数据对历史学、考古学以及美术史有重要的研究价值，对收藏带来了重要的价值，瓦当在现代社会中的应用起到重要的意义。
然而从书法史、美术史角度的意义，都是随着近代考古学的发展，美术史的发展大家认识逐渐深刻，而随着人们生活的逐渐提高，大家的精神生活也逐渐扩宽，瓦当的收藏价值也逐渐被人们所认识，从而使人们越来越重视瓦当的收藏。作为宫殿房屋古建筑的主要用材的发明和使用时中国建筑史上的一个创举，古建筑是们在瓦当这一小小的圆形空间充分的发挥想象力创造出丰富多彩的艺术价值。
因此，瓦当在秦汉时期发展到顶峰，陕西出土了大量的秦汉瓦当，其纹饰、工艺、雕塑的特征，体现了中国古代建筑的发展，展现了中国三千多年的建筑文化的发展变化。其中汉代文字瓦当的取材内容、装饰表现、构图体现了文字瓦当的艺术价值和收藏价值。
【参考文献】
[1]申云燕.中国古代瓦当研究[M].北京：文物出版社，2006.
[2]华非.中国古代瓦当[M].北京：人民美术出版社，1983.
[3]杨力民.中国古代瓦当艺术[M].上海：上海人民美术出版社，1986.
[4]傅嘉仪.中国瓦当艺术[M].上海：上海书店出版社，2002.
[5]陈直.秦汉瓦当概述[M].济南：齐鲁出版社，1981.
[6]西安市文物管理委员会.秦汉瓦当[M].西安：陕西人民美术出版社，1985.
作者简介：吴依萤，女，陕西宝鸡人，西北大学艺术学院研究生，研究方向：美术考古。