盛行于清末民国的刻铜艺术品，写绘镌刻内容丰富多彩，既有纸绢书画的各种表现题材，又有传统工艺品上的各式经典纹饰，可谓花样繁多、琳琅满目。万物皆可类聚群分，尽管刻铜艺术品上的写刻内容异彩纷呈，但总体归纳起来不外乎两大类：一曰文字，一曰图画。文与图各占半壁江山，各有千秋景象。
　　图画类刻铜，从绘画角度的“画分三类”来讲，可参照中国画分为人物题材、山水题材和花鸟题材。由于刻铜艺术品的绘刻载体、表现方法以及工艺、功用不同，有的作品带有绘画性质，有的带有图案性质，内涵虽不及中国画深，外延却比中国画大。
　　在圖画类刻铜艺术品中，艺术价值、工艺价值和经济价排在第一位的，当属名家亲笔画稿类。除去这些名家参与创作的作品之外，在图画类刻铜中，人物题材当为首屈一指的大户。
　　首先，精品众多。从清代线刻到民国写意，从名家亲笔画稿到普通工匠作品，从“北工”制作到“南工”工艺，人物题材刻铜都有大量精品佳作传世。而其它门类却不一样，如山水、花鸟，以及静物题材，刨去画家亲笔作品，其余的能彰显自身特色、可圈可点的东西比较少。放眼人物题材，不仅有一定数量的知名画家亲笔，而且有大量顶级刻铜艺人包括陈寅生在内的精绝之作。特别是普通工匠，在人物题材方面创作出的优秀作品，要远远高于其它图画类刻铜。
　　其次，经久不衰。从刻铜艺术品诞生到消亡，人物题材横跨晚清民国两个历史时期，一直与刻铜艺术发展相生相伴，从未出现过忽冷忽热、大起大落现象，更没有流行一阵子就销声匿迹。不像有些题材那样，仅昙花一现，辉煌一时，或繁荣于清代或流行于民国的某一段时期。而人物刻铜艺术品，从始至终经久不衰，贯穿整部刻铜史，深受刻制者和各阶层人士喜爱。
　　再次，内涵丰富。人物题材作品，不仅寄托了绘刻创作者的思想情感，更承载着厚重的文化内涵。每一幅人物图，除了应有的绘画意境之外，大多都有讲头和来头，或隐喻一段故事，或讲述一个传说，或表达一种祈盼，连画面中的一草一木、一景一物都被赋予人文精神，代表着某种民俗符号，形成了一道特有的文化风景。而在其它图画类刻铜艺术品上，就难以找到这些带有文化内涵的元素。
　　最后，应用广泛。在众多图画类作品中，尚没有发现哪类题材能像人物图那样，几乎覆盖了迄今面世的所有刻铜艺术品。无论是在墨盒镇尺等文房用具上，还是在烟具帐勾等生活用品上，都能看到人物题材的图画，覆盖全面，应用广泛。与此同时，刻铜人物图的表现内容，几乎涉及到了人类生产生活的方方面面，从仙人到凡人，从老人到儿童，从男人到女人，多角度、全方位表现人生世界，丰富多彩，精深博大。
　　人物图刻铜艺术品收藏，目前尚不被人们重视，还有许多宝藏可挖，还有不少机会可以把握。
　　艺术价值有待发掘。老一代藏家非常重视人物图刻铜的收藏，他们是以原始的眼光看待藏品，不受画稿意识和经济价值的干扰，收藏的着眼点紧紧盯在刻工上，什么题材古人难刻，今人仿刻不了，什么内容看着喜欢，就收藏一些什么，不太关注是谁画的，是谁刻的，是谁用的，以后会值多少钱。这种纯粹凭喜爱收藏的择物标准，较为理性和客观，更容易发现和找到艺术真谛。
　　老藏家毕竟是老藏家，他们认同的东西肯定有一定道理。这一点，从权威刻铜书籍上也可以看出一些迹象，如《铜匣古韵》《铁笔铜墨》等，在刻铜精品欣赏版块，都是把人物图都放在其它题材的作品前面进行展示，这决不是一种偶然现象。
　　专题收藏潜力巨大。很多藏友已经认识到人物刻铜的精彩，不少人手里都有一两件刻铜人物藏品。由于过于分散，没有过集中展示，其夺人魅力还没有显现出来。据观察了解，在刻铜艺术品收藏圈内，目前主攻刻铜人物图收藏的藏友很少，收藏空间非常大。
　　专题收藏可以借鉴传统人物画的分类方法，从道释图、高士图、仕女图、婴戏图、风俗图和故事图等6个方面破题，分门别类主攻一项，会更容易收出成果来。像美轮美奂的仕女图和精彩纷呈的故事图，这么绝好的题材，还没有人专题集藏，潜藏着众多藏机和商机。
　　存世精品值得期待。尽管刻铜艺术品经过了几代藏家30多年的搜寻，但是在“宝藏于民”的现实中，我们不得不承认还有大量精品刻铜没有面世。由于收藏者对人物图艺术价值认识不充分，搜寻力度小，还有很多好东西没有翻出来，加上经济价值没有显现，至使民间持宝人在人物图刻铜的出让中持观望态度，好东西还舍不得出。所以说，人物图刻铜艺术品的存世量，相对而言要比其它题材会多一些。同时，很多优秀的人物刻铜作品，还不被藏友重视地压在箱子底下，没有及时在各种媒体上亮相，其精品保有量非常值得我们期待和发掘！