关广富先生山水画最大特点是创造出意象山水形式，而这种形式是用绚烂的色彩、自由的抽象的手法表现出来的。中国画论讲究法象天地而意存笔先，讲究外师造化而中得心源，不同于西方摹仿自然的美学主张。关广富先生吸收中国传统艺术美学神韵，在创造山水画意象图式方面着力。他曾跋涉万里，饱览祖国壮丽江山，而将感悟到的自然山水与四季胜景熔铸成心灵意象，然后挥写胸中丘壑，无论是《蓝色森林》、《岭上红枫》还是《戈壁晨曲》、《落日熔金》，我们从画面感悟到的是一种朦胧的诗意，一种抽象的情趣，一种似与不似之间的审美意象。这种诗意、情趣、意象，比观看具象风景给我们更多的想象空间和自由揣摩，提升了我们的心灵感悟力和自由创造力。
　　
　　关广富先生还很重视借鉴西画的色彩观，他对印象主义在色彩运用上的成就进行了研究，并对康定斯基的抒情抽象绘画加以借鉴，以中国的意象山水精神为内核，“意足不求颜色似”，他强调神韵和意象的表现，而将色彩加以夸张，加强色彩的对比，不受自然色的局限，充分自由地运用色彩，画面的山水形象介于具象与抽象之间，或似与不似之间。《天水相涵》，水墨渲染和彩墨灌注，形成画面天空中寒云翻滚，大气流转的运动意象，可谓气韵足而生动至。《寒山寺外山不寒》，用墨点点染山石，用石绿、赭石、藤黄画山体、树木，冷暖相间，虽然构图有传统山水的影响，但色彩造型和画面整体给人以耳目一新的感觉。《百看黄山不厌松》，打破了一般画迎客松的程式，作者将一排高低不等的迎客松置于画面的中心，而背景则以淡黄色推向远方，给人以遥远的空间遐想。《森林交响》以绿色为主调表现树木和池塘，色彩层次丰富，表现力很强，使我联想到印象派画家莫奈的《睡莲》中的色彩效果。
　　
　　
　　
　　
　　
　　（作者：清华大学教授、博士生导师）