“他一个人，在南美洲，蓝天白云狂风暴雨大吃大喝被抢被盗平地高原手麻脚痛切格瓦拉个不亦乐乎。我服了。”
　　这是黄子华写给赵崇基南美之行的一段话，也是对于速段旅程最好的总结。
　　在这一个半月的时间里，导演赵崇基独自背包纵观南美。他曾经花费四天三夜的时间，徒步行走长达45公里的印加古道。而旅途中，他更是二度遭遇抢劫，而这就是赵崇基的南美之行。
　　一个苦行僧，苦不是他行走的目的，为了回首那一刻的富足，他在旅程中打开内心的摄影机，用眼睛观察出一个不一样的南美。
　　
　　如果说《一路南美》是一部电影的话，那就是赵崇基自編自导的一部无关胶片却有关文字的“影片”。在他的眼中，拍戏就是拍人，有什么人就有什么故事。每每到达一个目的地的时候，赵崇基可以什么都不做，但他一定要四处去观察那些市井中的普通人。为了观察，赵崇基行走于南美，尽可能地接纳这里的美与丑，于缓缓行进中搜索着城市的角落，在他的这部“电影”中，你能看到街边擦鞋的小男孩苦闷的脸，卖艺人戒备的姿态；为了观察，赵崇基身兼演员之职，于窄巷中两次追逐抢劫自己相机的小偷。南美之行，赵崇基撇开旅行幻想的泡沫，触摸到了一个真实的国度。
　　也许是出于职业习惯的原因，赵崇基的游记目录全部运用电影中的术语。无论是取景，场记还是闪回，那些运用了电影技巧的文字和设计渗透在章节间。
　　在赵崇基的文字镜头下，没有五星级酒店的享受，没有餐厅的推荐，有的是玻利维亚的擦鞋童，有的是里约热内卢的小贩，而推荐的美食是秘鲁“油炸鬼”和巴西的汽水。这就像赵崇基的电影一样，虽然少不了刘德华、刘青云、莫文蔚和古天乐一类的大牌明星，但他的作品却与商业毫不沾边。对于这些，赵崇基笑称别人不爱的东西他会爱，而这就是他的性格。
　　玻利维亚的旅程对于赵崇基而言不是一段太过美好的回忆，因为他在此遭遇了南美之行的第一次抢劫。一日，赵崇基在首都拉巴斯的快餐厅用餐。因为语言不通的原因，餐厅给他上错了菜。于是，赵崇基便起身找服务员解释。哪想，在自己离开的这短短一分钟的时间里，他放在座位上的包却已被人顺手牵羊。虽然，因此遗失的物品清单中并没有护照等重要的东西，但最令赵崇基遗憾的莫过于相机的存储卡。在其中，那些有关于阿根廷和智利的照片也随之无法找回。赵崇基会因此感到遗憾，也会因此思考那些照片的下落，但他却说所有回忆你都可能会遗失的，照片只是个实体而已，而真正的回忆，应该在自己的脑袋里。
　　“因为是独自旅行，我每到一个地方就会逛很久，然后才拿起相机。我几乎不拍自己，但你看到的全是我眼里的世界”。只是，这份好奇让赵崇基遭遇了这次南美之行的第二次抢劫。行走在智利首都利马的时候，赵崇基依旧屏蔽那些旅游景点。当他走进狭窄的街巷拍照的时候，一个小孩在不经意间便夺走了他的相机。想到拉巴斯一站因为遗失照片时的痛心疾首，赵崇基便紧追不舍，不愿再一次遗憾。最后，在当地妇女的帮助下，他终于找回了相机。回想到当时的“冲动”，赵崇基却有些后怕，不过好在自身没有受到伤害。
　　赵崇基在南美是一路走过来的，他自信地认为自己行走的功夫是他的一绝。家住跑马地的赵崇基，东至炮台山，西至上环，他都选择走路去。“走路的速度适合观察事物。”
　　“古道平均行客的年龄是26岁，我自然超出一轮有余。在半路上，我看到很多人都因为太累而无法承受，最终被人抬走。到了第三天，我们四人团中有一个是英国人，一直惊讶于我竟可以撑这么久，见到我在最后快支持不住，便坚持要把他的行山杖借给我，才帮我度过了最后的几个钟头。”
　　因为不愿迁就同行好友，也不愿参与一段祭祀式的行程，赵崇基最终选择用行走的方式完成自己的南美之行。他花了几个月的时间准备自己的行程，但除了安排第一站的旅馆之外，其余的行程都没有安排，甚至没有限制自己离开的时间。赵崇基认为，每到一个地方总会交一些新朋友，新朋友自然会为你引路。“如果你计划去旅行，就不要想太多，顾虑太多就哪里都去不了了。出发前，你不用准备太多，只要备好一个好心态去看去发现就可以了。”