【摘 要】
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[摘要]电影是艺术与科学的结合体，技术的革命直接改变了我们看电影的方式，因此，也改变了我们写电影剧本的方式。但是，无论在物质方面发生怎样的变化，剧本的本性永远是不变的：一个电影剧本就是通过图像、对话和描述来讲故事，并且把这个故事放置在一个戏剧性的结构环境之中。这就是剧本，这就是剧本的本性，这就是视觉性剧本的艺术。 [关键词] 电影 电影剧本 人物 结构 doi:10.3969/j.issn.1
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[摘要] 电影是艺术与科学的结合体，技术的革命直接改变了我们看电影的方式，因此，也改变了我们写电影剧本的方式。但是，无论在物质方面发生怎样的变化，剧本的本性永远是不变的：一个电影剧本就是通过图像、对话和描述来讲故事，并且把这个故事放置在一个戏剧性的结构环境之中。这就是剧本，这就是剧本的本性，这就是视觉性剧本的艺术。
[关键词] 电影 电影剧本 人物 结构
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.09.001
第三章 人物的创造
“除去事件的结果，人物是什么？除去人物说明，事件又是什么呢？”
——《小说的艺术》享利
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[摘要]与“辛亥献礼”影片对比，《十月围城》在主流价值传达上的成功经验具有值得探讨的话语空间。再将其置于香港“英雄电影”序列，则在主体设置、价值传达与意义指向等多方面表现出差异，在“辛亥革命”这一话语的影像呈现上，《十月围城》是一个值得深思的成功案例，它的存在让思想性、商业性、艺术性的和谐共振成为一种已然实现或并非遥远的可能。 [关键词]《十月围城》 英雄情结 革命信仰 主流电影 辛亥革命百年
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