《合法副本》是阿巴斯这位71岁的伊朗电影大师第一部从演员到故事发生地与伊朗皆毫无关联的剧情长片，依旧在深深地讨论着爱和孤独，荒唐却触手可温的人性。女主角借此获得戛纳影后。
　　
　　影片的英文名是“Copie Conforme”，“Conforme”应译为别无二致，遂出现一条漩涡般的逻辑：若赝品与原作一点区别都没有的话，定义这两样东西的基础也就随之丧失了。男主角是一个英国艺术评论家，在意大利邂逅了在小城托斯卡纳经营一家画廊的女主角，她领他在到处是圣像、橄榄树和博物馆的小城游荡，蓦地，在男主角出门打电话，跟女主角闲扯的咖啡店店主将他俩误以为夫妻后，女主角竟然将错就错，而男主角也相当入戏地配合着来，他们遂成为彼此曾经爱人的赝品。
　　
　　从一对温文尔雅的陌生中产男女的邂逅和暧昧，到积怨已深的夫妻在结婚15周年纪念日上的追忆旧情和撕破脸皮，在这两者之间，男女角色的对白及相互态度猝不及防的突变，转回和下一个突变—不断往复，尤其在影片的中后段更显得频繁而扑朔迷离，以至于观众都摸不准他俩的关系究竟是什么。阿巴斯的构思当然神妙，爱情和婚姻、厌倦和不甘、麻痹和激情……这些老生常谈之物，这些在无数次的拷贝之后已失去原作的东西，只因阿巴斯形式主义地为我们换了一个视角，它们竟一一释放出最本初的情感力量来。
　　
　　碟片花絮里，比诺什谈到她对这部片子的看法：“不可预知性令电影分外迷人。一丝静谧、一点声响，角色的一种声调或姿势，观众无法就此确凿地说出什么结论，但可以感受到某种撕裂或质变。电影的趣味，不在于它说明或展示了什么，而是疑问。”她所说的疑问，不止于表面看去，观众对男女主角确凿关系的疑问，而是电影如此设置的目的何在。这部低成本制作几乎从头至尾都是在拍摄男女主角两位，但我们可以看到四个人：作为对方爱人赝品的他们，和他们爱人原作的鬼魂。对此，阿巴斯说：“能让我们忆起原作的，正是它的赝品。”
　　
　　《我是爱》
　　导演：卢卡·瓜达格尼诺
　　主演：蒂尔达·斯文顿
　　在将这部电影推荐给中国内地观众中相当一部分着迷于欧洲源远流长的贵族传统的时尚人士的同时，必须强调它的核心还是历久弥新的个人实现。结尾部分一直处在狂奔状态中的女主角，将她业已展开的，为了爱情而舍弃豪门主妇身份的行为夸张为一场波澜壮阔的革命。引领中性之美的英国女星蒂尔达·斯文顿凭借此片获得了去年都柏林国际电影节的最佳女主角。
　　
　　《必死剑鸟刺》
　　导演: 平山秀幸
　　主演: 丰川悦司、户田菜穗
　　本片被选入2010日本旬报十大电影。特别在山田洋次“武士三部曲”的怂恿下，将藤泽周平作品搬上银幕蔚为流行，而《必死剑鸟刺》可圈可点，特别是开头部分能剧里癫狂的魔怪和结尾时披发黑脸的主人公的拼死复仇间的相互对应。尽管这部武士片片长一个多小时，其实只有两剑有看头，一是开头刺杀主公宠妃的一剑，再就是结尾时点题的一剑。
　　
　　《电影社会主义》
　　导演：戈达尔
　　主演：派蒂·史密斯、莱尼·凯伊、阿兰·巴迪欧
　　戈达尔去年新作，它证明了这位已经89岁，并且无论在美学还是政治上皆激进了89年的大师更加激进了。它结合了虚构故事、图像资料和一些经过深思熟虑的镜头，是一部相当复杂的实验电影，为了消除评论者的烦恼，导演在影片结尾打出一行大字“拒绝评论”。可以确定的是它表达了戈达尔对欧洲未来的悲观态度，以及不熄的革命热情。