论文部分内容阅读
【摘 要】伴随数码信息时代的到来，科学技术快速发展，音响设备行业处于高速发展阶段，不仅种类琳琅满目，而且功能、效果、技术参数等方面不断创新，但其本质均为美化音源、放大声音的目的。本文主要阐述如何调节专业音响的混响时间、直达声和混响声分量比例、话筒音量于伴奏音乐间的比例、伴奏音乐的音调、音响摆位方法。
【关键词】专业音响;调音;方法
日常生活中多数对音响感兴趣的朋友，面对各种类型音响设备时，通常因难以操作而倍感无力。人耳对音色具有一定的敏感度，可直接判定声音真实度，若对音色缺乏正确处理，不仅造成声音单调，枯燥乏味，而且使表演者出现严重失真，所以不可忽视音色处理重要性。针对男生而言，多数人声音属于低沉，缺少高音，所以可将频率进行补充;女声而言高音又显得过多，声音核心特点为“尖”，避免太刺耳，可将400Hz频率成分进行补偿。
一、正确调节混响时间
混响直接决定了余音长短，对声音色彩以及清晰度具有直接影响。通常状况下，男低音演唱过程中，可适当将混响时间短缩，以此增强声音的清晰度;若是女高音演唱，可根据实际状况，适当将其混响时间演唱，以此实现声音色彩的程度，若实际演出场所而言，调音师应仔细查看房间墙壁，若其由木材材料构成的，如此可适当将混响时间调小，避免声音过于模糊;反之，若室内存在一定的吸声材料，如绒布窗帘等，此种状况下混响时间应适当调大，避免声音过于干涩。此外，现场观众实际数量对其混响具有一定影响，由于观众衣着对声音可能具有一定吸声作用。因此，音响师、调音师可在12秒间选取合适的混响时间。
二、调节直达声和混响声分量的比例
若仅依附于直达声，并无混响声输出，难以从本质改善及优化声音作用，所以适用于开会或朗诵的场合。适当增强混响声成分，有助于模拟自然混响声，使演出者发出声音更丰满动听，为现场观众带来耳的盛宴。单一输出混响声并无直达声，会造成声音被“染色”，形成严重失真，正如人们停留于浴室内听到的声音，行业人也因此将其称之为“浴室效应”。因此，一般无特殊要求状况下，可将旋钮调整至中间位置，即直达声分量于混响声分量比例为1：1，如此可确保声音不发生失真，且具有良好的混响成效。
三、调节话筒音量与伴奏音乐间的比例
一首优美的歌曲，其中伴奏音乐占据40%，若表演者自身音色较佳，可适当将伴奏音量减小，以此更凸显演唱者的声音;若表演者对歌曲旋律缺乏熟悉度，难以与歌曲实际旋律相匹配，以及无法准确把控合拍，所以可适当加大伴奏音乐分量。具体实践中，为将表演者此类瑕疵遮掩，可适当增加伴奏音乐的分量，但需特别注意的是，话筒音量不能调至过大，以免高于话筒实际音量。若伴奏音过若，会造成多半时间仅听到演唱者时间，失去良好的表演气氛;但伴奏音过强会将演唱者歌声淹没，仅听到乐队演奏乐曲，难以感受演唱者真实情感。
四、调节伴奏音乐的音调
伴奏音乐需根据原唱者声调进行演奏，难以适应每个演唱者嗓音条件，如部分原唱者音域较高、部分原唱音区较低，为确保伴奏音乐平衡每个演唱者的嗓音，音响师、调音师需对演唱者声音特点掌握，并在此基础上进行调整。实际演唱过程中，先将音调控制于中间位置，歌曲演唱初期，若演唱者与实际音调相吻合，无需对其进行调节;反之，演唱者若感到低音演唱具有一定的困难，或高音区难以跟上，可根据演唱者实际状况，将音调调节适应的音区。
五、音响摆位方法
眾多音响设备中，音箱摆位占比较大，若想发挥音响实际价值，需考量多个因素，即空间条件、器材搭配、音箱摆位以及微调等。其中，音箱摆放位置是调整音响最具经济性方式，实施音箱正确摆位之前，需明确核心观念“音箱与聆听空间具有一体性”，声音各类表现均在音箱与聆听互动间形成。下面主要是音箱摆放方式，寻找空间、聆听位置以及音箱摆放最佳契合点，确保音响发出优美声音：
（1）三一七比例法
三一七比例法主要指，将房间长度划分为三等分，并将音响放置于三分之一长度处，两个音响间的距离，应确保是房间三分之二的0.7倍。音响放置位置应具有一定向内投射角度，聆听位置避免依靠墙体。该音箱摆放方式主要适用于尺寸空间较大，且比例均匀空间，可获得平衡声音以及宽深的音场，属于音响行业常推荐摆放方式。
（2）三三一比例法
将室内实际长度划分为三等分，宽度也与其相同，均为三等分，音箱摆放于长度以及宽度第一等分交点上。音箱可存在一定向内投射角度，聆听位置与三一七法相同，也需不可贴墙。此种摆放方式适用于尺寸较大，且比例较为均匀的空间，与上述三七法具有异曲同工之妙，但两者核心异同点是该方式两音箱间隔较为狭窄。
（3）螺孔摆法
将音箱放置于房间三分之一与二分之一长度间，之后尽量将两个音箱靠近于墙面，且内投射角度应超过45O。聆听位置应保持于投射交叉线之后0.5-1米之间。该方式主要适用于高音较为尖锐、低音不足等状况下，且针对部分环境条件不佳具有良好的成效。此种方式为音响领域针对不良空间提供的最行之有效的摆放方式。
（4）正三角形法
针对音响正三角形法需满足以下条件：其一，音箱应与后墙保持1m以上的距离，以及距离侧墙0.5m以上;其二，将音箱与聆听位置，应保持形成一个正三角形;其三，两音箱内投射角度应超过45O或更多;其四，正三角形大小并无限制。房间空间较小，后级功率不大条件下，正三角形应适当调小;房间空间较大，且后级功率较大时三角形应适当调大。此种方式俗称近音场听法。优势可减少墙体对音箱造成的影响，所以获得良好的定位感以及宽深音场，此种方式可听到最多、最直接以及最清晰的摆放方式，深受多个调音师的青睐[1]。
（5）耳机摆放法
耳机摆放法实际应具备以下条件：①聆听者位置高低应以普通单人坐上沙发上，或身体倚靠于椅背高度为宜;②两音箱与聆听者间的距离，应以聆听者靠背坐，两手前伸中指与两音箱内缘距离为准;③两音箱无需进行投射，实际摆放位置应以从头顶上听到声音为准;④音箱高度布设，若其属于书架型，增设脚架之后可保持在100-110cm为宜。若均为落地式并无特殊要求;⑤聆听位置背后距离墙面并无严格要求，但建议存在相应的吸音材料;⑥空间内部不无需过多声音处理布设。此种音箱摆放方式，最终聆听者听到声音正如戴耳机方式，所以将其称为“耳机摆法”。此种方式不受空间条件影响，原本位于音场中央声音置于头部，原有处于左右声音仍保持不变，且整体音效更具清晰型，低频震撼力无可比拟，与一般摆法相较，低声域方面类似侏儒转变巨人[2]。
以上摆法是音箱常用的摆放方式，一般空间中可确定适合自身摆法，还应特别注意两方面：一方面，音箱摆放位置并非固定，也无需进行生搬硬套。若使用上述方式，均难以事项最佳成效，可提出创新性音箱摆放方式，音箱摆放位置变化多端，运用之妙完全存于一心。另一方面，任何一个房间中，选取最合适的摆放方式，可使其发出最和谐的共鸣成效，所以应准确把握音箱摆放原则。
结束语
调音是一门艺术性较强的过程，需在不断实践中总结，要求调音者具有良好的悟性及感性，对现象具有良好的听觉反映，如此调出声音可被观众接受，从而聆听演唱者真实表演，从而引起心灵共鸣，为聆听者提供盛大的听觉盛宴。
参考文献：
[1]艾则孜·萨木萨克. 浅谈音响调音员在操作过程中的注意事项[J]. 视界观，2020，23（6）：1.
[2]高银. 扩声音响系统设计必须考虑的几个技术参数[J]. 现代电影技术，2019（6）：58-59.
（作者单位：新疆兵团豫剧团）
【关键词】专业音响;调音;方法
日常生活中多数对音响感兴趣的朋友，面对各种类型音响设备时，通常因难以操作而倍感无力。人耳对音色具有一定的敏感度，可直接判定声音真实度，若对音色缺乏正确处理，不仅造成声音单调，枯燥乏味，而且使表演者出现严重失真，所以不可忽视音色处理重要性。针对男生而言，多数人声音属于低沉，缺少高音，所以可将频率进行补充;女声而言高音又显得过多，声音核心特点为“尖”，避免太刺耳，可将400Hz频率成分进行补偿。
一、正确调节混响时间
混响直接决定了余音长短，对声音色彩以及清晰度具有直接影响。通常状况下，男低音演唱过程中，可适当将混响时间短缩，以此增强声音的清晰度;若是女高音演唱，可根据实际状况，适当将其混响时间演唱，以此实现声音色彩的程度，若实际演出场所而言，调音师应仔细查看房间墙壁，若其由木材材料构成的，如此可适当将混响时间调小，避免声音过于模糊;反之，若室内存在一定的吸声材料，如绒布窗帘等，此种状况下混响时间应适当调大，避免声音过于干涩。此外，现场观众实际数量对其混响具有一定影响，由于观众衣着对声音可能具有一定吸声作用。因此，音响师、调音师可在12秒间选取合适的混响时间。
二、调节直达声和混响声分量的比例
若仅依附于直达声，并无混响声输出，难以从本质改善及优化声音作用，所以适用于开会或朗诵的场合。适当增强混响声成分，有助于模拟自然混响声，使演出者发出声音更丰满动听，为现场观众带来耳的盛宴。单一输出混响声并无直达声，会造成声音被“染色”，形成严重失真，正如人们停留于浴室内听到的声音，行业人也因此将其称之为“浴室效应”。因此，一般无特殊要求状况下，可将旋钮调整至中间位置，即直达声分量于混响声分量比例为1：1，如此可确保声音不发生失真，且具有良好的混响成效。
三、调节话筒音量与伴奏音乐间的比例
一首优美的歌曲，其中伴奏音乐占据40%，若表演者自身音色较佳，可适当将伴奏音量减小，以此更凸显演唱者的声音;若表演者对歌曲旋律缺乏熟悉度，难以与歌曲实际旋律相匹配，以及无法准确把控合拍，所以可适当加大伴奏音乐分量。具体实践中，为将表演者此类瑕疵遮掩，可适当增加伴奏音乐的分量，但需特别注意的是，话筒音量不能调至过大，以免高于话筒实际音量。若伴奏音过若，会造成多半时间仅听到演唱者时间，失去良好的表演气氛;但伴奏音过强会将演唱者歌声淹没，仅听到乐队演奏乐曲，难以感受演唱者真实情感。
四、调节伴奏音乐的音调
伴奏音乐需根据原唱者声调进行演奏，难以适应每个演唱者嗓音条件，如部分原唱者音域较高、部分原唱音区较低，为确保伴奏音乐平衡每个演唱者的嗓音，音响师、调音师需对演唱者声音特点掌握，并在此基础上进行调整。实际演唱过程中，先将音调控制于中间位置，歌曲演唱初期，若演唱者与实际音调相吻合，无需对其进行调节;反之，演唱者若感到低音演唱具有一定的困难，或高音区难以跟上，可根据演唱者实际状况，将音调调节适应的音区。
五、音响摆位方法
眾多音响设备中，音箱摆位占比较大，若想发挥音响实际价值，需考量多个因素，即空间条件、器材搭配、音箱摆位以及微调等。其中，音箱摆放位置是调整音响最具经济性方式，实施音箱正确摆位之前，需明确核心观念“音箱与聆听空间具有一体性”，声音各类表现均在音箱与聆听互动间形成。下面主要是音箱摆放方式，寻找空间、聆听位置以及音箱摆放最佳契合点，确保音响发出优美声音：
（1）三一七比例法
三一七比例法主要指，将房间长度划分为三等分，并将音响放置于三分之一长度处，两个音响间的距离，应确保是房间三分之二的0.7倍。音响放置位置应具有一定向内投射角度，聆听位置避免依靠墙体。该音箱摆放方式主要适用于尺寸空间较大，且比例均匀空间，可获得平衡声音以及宽深的音场，属于音响行业常推荐摆放方式。
（2）三三一比例法
将室内实际长度划分为三等分，宽度也与其相同，均为三等分，音箱摆放于长度以及宽度第一等分交点上。音箱可存在一定向内投射角度，聆听位置与三一七法相同，也需不可贴墙。此种摆放方式适用于尺寸较大，且比例较为均匀的空间，与上述三七法具有异曲同工之妙，但两者核心异同点是该方式两音箱间隔较为狭窄。
（3）螺孔摆法
将音箱放置于房间三分之一与二分之一长度间，之后尽量将两个音箱靠近于墙面，且内投射角度应超过45O。聆听位置应保持于投射交叉线之后0.5-1米之间。该方式主要适用于高音较为尖锐、低音不足等状况下，且针对部分环境条件不佳具有良好的成效。此种方式为音响领域针对不良空间提供的最行之有效的摆放方式。
（4）正三角形法
针对音响正三角形法需满足以下条件：其一，音箱应与后墙保持1m以上的距离，以及距离侧墙0.5m以上;其二，将音箱与聆听位置，应保持形成一个正三角形;其三，两音箱内投射角度应超过45O或更多;其四，正三角形大小并无限制。房间空间较小，后级功率不大条件下，正三角形应适当调小;房间空间较大，且后级功率较大时三角形应适当调大。此种方式俗称近音场听法。优势可减少墙体对音箱造成的影响，所以获得良好的定位感以及宽深音场，此种方式可听到最多、最直接以及最清晰的摆放方式，深受多个调音师的青睐[1]。
（5）耳机摆放法
耳机摆放法实际应具备以下条件：①聆听者位置高低应以普通单人坐上沙发上，或身体倚靠于椅背高度为宜;②两音箱与聆听者间的距离，应以聆听者靠背坐，两手前伸中指与两音箱内缘距离为准;③两音箱无需进行投射，实际摆放位置应以从头顶上听到声音为准;④音箱高度布设，若其属于书架型，增设脚架之后可保持在100-110cm为宜。若均为落地式并无特殊要求;⑤聆听位置背后距离墙面并无严格要求，但建议存在相应的吸音材料;⑥空间内部不无需过多声音处理布设。此种音箱摆放方式，最终聆听者听到声音正如戴耳机方式，所以将其称为“耳机摆法”。此种方式不受空间条件影响，原本位于音场中央声音置于头部，原有处于左右声音仍保持不变，且整体音效更具清晰型，低频震撼力无可比拟，与一般摆法相较，低声域方面类似侏儒转变巨人[2]。
以上摆法是音箱常用的摆放方式，一般空间中可确定适合自身摆法，还应特别注意两方面：一方面，音箱摆放位置并非固定，也无需进行生搬硬套。若使用上述方式，均难以事项最佳成效，可提出创新性音箱摆放方式，音箱摆放位置变化多端，运用之妙完全存于一心。另一方面，任何一个房间中，选取最合适的摆放方式，可使其发出最和谐的共鸣成效，所以应准确把握音箱摆放原则。
结束语
调音是一门艺术性较强的过程，需在不断实践中总结，要求调音者具有良好的悟性及感性，对现象具有良好的听觉反映，如此调出声音可被观众接受，从而聆听演唱者真实表演，从而引起心灵共鸣，为聆听者提供盛大的听觉盛宴。
参考文献：
[1]艾则孜·萨木萨克. 浅谈音响调音员在操作过程中的注意事项[J]. 视界观，2020，23（6）：1.
[2]高银. 扩声音响系统设计必须考虑的几个技术参数[J]. 现代电影技术，2019（6）：58-59.
（作者单位：新疆兵团豫剧团）