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摘 要：一部话剧通过编剧、导演、演员、舞美等多种手段和舞台综合呈现，在将全剧故事讲述清楚的前提下，更要使故事情节能够给观众有矛盾有冲突有戏剧性的表达，如此才能讲好故事，引人入胜，与观众产生情感共鸣。剧中会有很多不同的人物角色，演员作为人物角色的直接塑造和呈现工具，通过技术化的处理，让剧中的人物形象鲜明，真实贴切，可亲可信。如何更好的塑造人物角色？我认为塑造角色，演好人物的前提就是要找准人物关系。人是社会当中的人，人是关系当中的人，如果忽略人物与人物之间的关系，或者说不善于挖掘、定位、表现人物与人物之间的关系，那么演员塑造的就是孤立片面的人物形象，是不真实的角色，得不到观众的认同。正确的分析把握人物关系，准确的表演人物关系，才会在合理人物角色行动和内心的基础上，通过人物角色本身，辐射出人物角色所在的人物关系网，为观众展现真实的故事和生活，才能给人提供思考的可能。
关键词：人物关系;人物塑造;分析;情感认同
一、举例话剧背景介绍
话剧《苍穹之上》是四川人民艺术剧院2018年排演的作品。它作为文旅部现实题材创作重点剧目，四川省优秀精品剧目，代表四川省参加了第十六届中国艺术节，获得中国艺术节文华奖提名剧目奖、四川省精品剧目奖、四川巴蜀文艺奖。该剧是以我国国防航空事业为背景，以三代航空人为人物线索，讲述我国航空事业发展的故事，讴歌为我国国防事业无私奉献的平民英雄。
二、人物角色定位
该剧中人物丰富多样，性格鲜明。有殚精竭虑，开创我国航空工业的第一代航空人的代表万知远;有在艰苦环境下成长起来，挑起我国新一代战斗机研发生产大梁的第二代航空人江川;有从小在父辈的影响中长大却有着“叛逆”思想的第三代航空人代表江小海等等。因为该剧题材的特殊性，人物角色离普通人生活较远，整个话剧的创排过程是很艰辛的，在导演的带领下，演员们做了大量的工作。
我在其中饰演了一位第二代航空人程亚杰。此文将以我在该剧中的人物塑造为例，交流在创作过程中如何把握人物关系的一些心得体会。剧中人物程亚杰是801飞机设计所的一位飞机武器系统的设计专家，早年怀揣着国防报国的志向来到801设计所投入到工作当中，后因生活窘迫决定下海经商。在商海打拼多年后依然不忘航空人的航空报国情怀，转做航空产业业务，成为飞机制造的供应商。在因飞机设计方案做调整，面临巨额损失的情况下，不计得失，毅然决然的支持修型，全程见证我国战机从三代机到四代机的跨越和腾飞。
全剧一共五幕戏，前后加序幕和尾声。程亚杰除去序幕和尾声，五幕戏中有多次出场，每一次都有非常大的跨越，对推动剧情，与主要人物建立人物关系，帮助主要人物成立形象起到至关重要的作用。接下来，我就其中部分有代表性的场次做举例分析。
三、人物关系分析及表演方法处理
1、第一幕，程亚杰的出场是在高级车工肖一刀和重量设计专家黄瑞春发生争执对话时。前两者因为对制作一辆耙耳朵车的认识不同正在争论。肖一刀认为，不管在什么时候，作为航空人，就是做一辆耙耳朵车，也要是最拔尖最过硬的;黄瑞春认为，这就是一辆耙耳朵车，不要搞得跟做宇宙飞船一样。在观众已经对这两个人物建立起认识以后，对突然第三个登场的，同为设计所人员的程亚杰就有了好奇和期待。在这场戏的表演当中，我在遵循人物基本基调的前提下，重要的是建立起和肖一刀、黄瑞春二人的人物关系。先说程亚杰的人物内心，他上场的前戏：程亚杰是一个脑子灵活，求新求变的人，是向往着生活挑战的人，他的心中早有离开现状，下海经商的念头。特别是今天，他上场之前的推销耙耳朵车的受辱遭遇，碾碎了他的自尊，促使他下定了一走了之的决心。再来说此刻场上的两人：肖一刀是前辈，黄瑞春是同窗;肖一刀是坚守，黄瑞春是牢骚;肖一刀是理想模范，黄瑞春是争取对象。有了这样的人物关系分析，程亚杰在同样是讲述推销所见所感之时，就有了独特的、符合人物關系的表达，也就是找到了符合人物的表演方式。在表演处理时对肖、黄二人的态度，就可以让人物关系得到建立，让观众看得清楚程亚杰的内心想法和人物特点。
同理，面对在接下来登场的臆想情敌、试飞员高翔，和带着他成长起来的老前辈万知远，以及自己一直倾慕的校花郝佳几人时，找准不同的人物关系，建立起不同人物关系状态下的不同人物心理和行动，就会自然而然的改变表演状态，从而使程亚杰这个人物更加的鲜活。面对试飞员高翔，我把程亚杰对于现实生活的不满、理想与现实的落差都借高翔把郝佳给“撬走”了此题进行发挥，把青春对爱情的追求，求而不得的自嘲都表达出来，这样更能够界定我和高翔之间既是工作战友，又是打闹情敌这样的一种人物关系，让程亚杰这个人物变得可爱可亲，不至于在后面剧情当中，当郝佳弃高翔而去，下海后和程亚杰结为伴侣时让观众讨厌这个人物。这一点至关重要，人物的选择绝非演员是非对错的选择，演员要站在角色的立场去思考和回答，角色为什么要这样做，并且将角色作出选择的理由表现出来，得到观众的了解才能被认可。
在面对万知远的时候，应该围绕建立程亚杰对于万知远的尊敬，同时却又对设计所的未来担忧来建立人物关系。在经过万知远一番劝说后，江川和黄瑞春决定留下来，而程亚杰还是决定离开，这就是人物的不同。在这场戏的表演中，我注意了面对万知远和江川、黄瑞春三人的不同态度，这些态度的由来，就是我认识并建立起来的人物关系。万知远是我设计所的恩师，是把我带进设计所，看着我一步一步成长的人，他就是把一生奉献给了祖国的航空国防事业的人;江川和黄瑞春都是我的同学，昔日我们共同怀揣梦想来到设计所。江川是我想说服一起下海经商的人，也是我看作商海依托的伙伴，比起黄瑞春，我更愿意积极争取他一起走;黄瑞春就不同了，我迈出经商路可有可无的人，我现在只是拿他的境遇向万知远诉苦，争取江川而已。确定了这样的人物关系，我在本场戏当中的台词处理，表演方法就更加清晰，观众可以清晰的看到一个生动的程亚杰，以及和程亚杰有着一样生活际遇的人们。 下一场戏是决定下海的程亚杰遇到他一直倾慕的校花郝佳。这场戏很短，核心内容就是程亚杰描繪去南方的美好画面，坚定郝佳去南方下海经商的决心，通过两人直接对话完成。这场戏如果简单的处理，演员可以把它定义为过场戏，用程亚杰说服劝说郝佳的人物行动任务去完成它。但那样就会将两个人物之间的关系诠释的简单，将程亚杰这个人物显得很献媚狡猾卑微。我试着赋予他俩一种新的人物关系，程亚杰是要让郝佳对他有好的印象，喜欢上他，那么就不是一味的表面化的去讨好郝佳，而是让自己变得更有魅力，变成吸引郝佳的男人，改变郝佳对于程亚杰的态度。在这样的人物关系下，我处理程亚杰的台词就不是简单的按台词描绘南方如何遍地是黄金，而是通过台词在阐述我对南方、对商业的认识，表述自己的观点，显示自己的学识，彰显自己的自信与魅力。建立了这样的人物关系，虽然台词还是那些台词，但会使程亚杰这一段的表演准确又高级。
2、第二幕，下海经商三年后的程亚杰到设计所找江川，请江川在生意上关照一下。拿程亚杰的话来说，就是不想倒一辈子的服装，还是想干点跟自己专业相关的事情。这样的情节在各类艺术作品中都有，比较普遍，很多雷同。我就思考如何让程亚杰有不一样的展现，这就还是要从建立这场戏的人物关系上去想办法。这场戏里程亚杰说在南方挖到了第一桶金，现在有一点小钱之类的话，江川也让他不要显摆，不要富了口袋穷了脑袋。根据台词来做一般的分析，不难得出简单的人物关系和演绎方式，也就是一个暴发户遇见一个现在穷酸的昔日同窗。但我觉得应该找出两个人物更深层次的人物关系。我的分析是，当年程亚杰离开设计所下海经商也是迫不得已的，他骨子里还是一个对国防航空事业，对自己的理想情怀放不下的人。当初面对现实，他选择追求高品质生活，现在他有了高品质生活，他不忘曾经的初衷。在这场戏当中，程亚杰和江川只是两个当初选择了不同道路的两个人而已，没有孰是孰非，没有正面反面，所以他俩的人物关系不是程亚杰来求着江川办事开后门，而是一个成功商人的强势回归，一个不忘初心的人的践行理想。建立了这样的一种人物关系，这场戏与江川的交流才会不落俗套，程亚杰的人物形象就会变得丰富，有层次。
3、第四幕，程亚杰与万知远有一场戏，内容是程亚杰参加了为战机型号工程做配套的竞标，他为了打探消息，提着两盒礼品来找万知远，结果被万知远训斥一通。这场戏一开始就是程亚杰提着礼品跟在万知远后面上场，很容易让观众很直观的联想到行贿这种行为。在第一次坐排读剧本的时候，我就是这么简单的表面化的来处理这场戏，处理程亚杰在这场戏当中的情感基调，由此建立的与万知远的人物关系就是送礼和收礼、“行贿”和“受贿”的人物关系，无非是一个一脸殷勤，一个一脸正义。可是后来随着对于人物理解的深入，全盘分析整个剧本，就发现远远不够，应该建立更深层次的人物关系。程亚杰作为全剧唯一一个我国民营企业家的代表，而且是曾经的航空人，他建立的民营企业能够生产出给我国国防工业提供配套产品的优秀企业家，他能够来参加竞标，能够站到万知远的面前，绝对不是没有底气的。作为民营企业要和国字号分庭抗礼、比肩共进，这其中受过的苦难夹磨也绝对是平常人无法想象的。正是因为有了以程亚杰为代表的我国新一代的优秀的民营企业家，一定程度上撑起了我国的工业，是我国建设现代化强国不可或缺的力量，我们绝不能如此弱化这一部分人。我们在舞台上就应该想清楚程亚杰送礼的目的是为什么？根据上面的分析所建立的人物关系，程亚杰带来的礼物就应该是他作为早年受过万知远教诲，后来又离开设计所下海的晚辈对于万知远这个长辈的孝心，而不是为了套取竞标信息送上的“好处”。万知远在台词中对于程亚杰的训斥，就应该是如师如父的长辈对于一个爱惜保护的晚辈的教诲，鞭子高高举起且轻轻落下的父爱。建立这样的人物关系，就能重新定义两个人物，展现不同的人物情感表达。这样在万知远主动说其实竞标结果已经出来了，现在也可以合规合法的告知结果，程亚杰他们公司凭借产品质量和价格等多方面的优势中标以后，程亚杰的欢呼震惊甚至于丢却礼包，才显得那么的可爱和真诚。观众才会认同程亚杰这个人物，才会感受到以程亚杰为代表的我国民营企业家们的艰苦创业和拳拳报国之心。
4、第五幕，故事情节推进到了全剧的高潮，江川发现设计方案与产品的更新换代之间出现差异，需要作出设计变更，他在修型与否的问题上做出了自己的选择。而程亚杰作为战机配套工程的设配生产参与方，前期投入了大量的人力物力财力，现在如果修型，就意味着遭受重大损失。在这种情况下，程亚杰来找到了江川，希望他能够慎重考虑飞机修型一事。在江川的毅然决然面前，程亚杰由对修型的不理解对于遭受损失的痛心，继而转变为支持江川进行修型，自己承担因此而遭受的损失。这样的一个人物内心的转变，在一场戏当中来做处理，作为编剧来说本身也是很大的冒险。作为演员，我的内心转化就更加的复杂和艰难。那么如何来处理这样的一场戏，如何在场上建立观众相信的人物关系呢？我通过的对剧本和人物的分析，决定将这个巨大的内心转换的转变点放在与郝佳的那段戏。从人物关系来看，郝佳此时已经是我的爱人，又是我公司的合作伙伴，她有和我一样的利益共同点;同时她曾经和我都是从设计所出来的，有着共同的情感寄托。在这样的人物关系设定下，我更愿意，也更能接受郝佳对我的劝慰。确定了这个转变点，我就将程亚杰人物的转变放到了与郝佳的这一段表演中，使程亚杰的内心转变被观众相信和认可，不至于感到突然，虚假不可信。
四、总 结
话剧表演的难点在于演员需要在较短的演出时间内让角色成立，并鲜活的立于台上，让观众相信认可这个人物。在有限的舞台空间和故事情节里，如何正确的表现人物、塑造人物？抓准人物关系，表演人物关系就是尤其重要的突破口。无论讲述什么故事，设计什么剧情，终究承载这些故事和情节的是里面的人物。真实的人是社会当中的人，是生活在人物关系当中的人。作为演员，应该准确生动的向观众展现角色在剧中的人物关系，让观众接受这个角色，融入到角色的人物关系当中去思考，那么观众就会跟着角色的情感而思考和感动，才会有生动的表演。
（四川人民艺术剧院）
参考文献：
[1] 戏剧表演基础[M].文化艺术出版社，梁伯龙，李月主编，2002
[2] 表演艺术教程[M].北京广播学院出版社，林洪桐著，2000
[3] 演员创造角色[M].中国电影出版社，（苏）斯坦尼斯拉夫斯基著，1987
[4] 表演学[M].华夏出版社，（美）B.依特金（BellaItkin），（美）[R.C.埃文]（RichardC.Aven）著，2000
[5] 电影演员的魅力[M].中国电影出版社，林洪桐著，1993
关键词：人物关系;人物塑造;分析;情感认同
一、举例话剧背景介绍
话剧《苍穹之上》是四川人民艺术剧院2018年排演的作品。它作为文旅部现实题材创作重点剧目，四川省优秀精品剧目，代表四川省参加了第十六届中国艺术节，获得中国艺术节文华奖提名剧目奖、四川省精品剧目奖、四川巴蜀文艺奖。该剧是以我国国防航空事业为背景，以三代航空人为人物线索，讲述我国航空事业发展的故事，讴歌为我国国防事业无私奉献的平民英雄。
二、人物角色定位
该剧中人物丰富多样，性格鲜明。有殚精竭虑，开创我国航空工业的第一代航空人的代表万知远;有在艰苦环境下成长起来，挑起我国新一代战斗机研发生产大梁的第二代航空人江川;有从小在父辈的影响中长大却有着“叛逆”思想的第三代航空人代表江小海等等。因为该剧题材的特殊性，人物角色离普通人生活较远，整个话剧的创排过程是很艰辛的，在导演的带领下，演员们做了大量的工作。
我在其中饰演了一位第二代航空人程亚杰。此文将以我在该剧中的人物塑造为例，交流在创作过程中如何把握人物关系的一些心得体会。剧中人物程亚杰是801飞机设计所的一位飞机武器系统的设计专家，早年怀揣着国防报国的志向来到801设计所投入到工作当中，后因生活窘迫决定下海经商。在商海打拼多年后依然不忘航空人的航空报国情怀，转做航空产业业务，成为飞机制造的供应商。在因飞机设计方案做调整，面临巨额损失的情况下，不计得失，毅然决然的支持修型，全程见证我国战机从三代机到四代机的跨越和腾飞。
全剧一共五幕戏，前后加序幕和尾声。程亚杰除去序幕和尾声，五幕戏中有多次出场，每一次都有非常大的跨越，对推动剧情，与主要人物建立人物关系，帮助主要人物成立形象起到至关重要的作用。接下来，我就其中部分有代表性的场次做举例分析。
三、人物关系分析及表演方法处理
1、第一幕，程亚杰的出场是在高级车工肖一刀和重量设计专家黄瑞春发生争执对话时。前两者因为对制作一辆耙耳朵车的认识不同正在争论。肖一刀认为，不管在什么时候，作为航空人，就是做一辆耙耳朵车，也要是最拔尖最过硬的;黄瑞春认为，这就是一辆耙耳朵车，不要搞得跟做宇宙飞船一样。在观众已经对这两个人物建立起认识以后，对突然第三个登场的，同为设计所人员的程亚杰就有了好奇和期待。在这场戏的表演当中，我在遵循人物基本基调的前提下，重要的是建立起和肖一刀、黄瑞春二人的人物关系。先说程亚杰的人物内心，他上场的前戏：程亚杰是一个脑子灵活，求新求变的人，是向往着生活挑战的人，他的心中早有离开现状，下海经商的念头。特别是今天，他上场之前的推销耙耳朵车的受辱遭遇，碾碎了他的自尊，促使他下定了一走了之的决心。再来说此刻场上的两人：肖一刀是前辈，黄瑞春是同窗;肖一刀是坚守，黄瑞春是牢骚;肖一刀是理想模范，黄瑞春是争取对象。有了这样的人物关系分析，程亚杰在同样是讲述推销所见所感之时，就有了独特的、符合人物關系的表达，也就是找到了符合人物的表演方式。在表演处理时对肖、黄二人的态度，就可以让人物关系得到建立，让观众看得清楚程亚杰的内心想法和人物特点。
同理，面对在接下来登场的臆想情敌、试飞员高翔，和带着他成长起来的老前辈万知远，以及自己一直倾慕的校花郝佳几人时，找准不同的人物关系，建立起不同人物关系状态下的不同人物心理和行动，就会自然而然的改变表演状态，从而使程亚杰这个人物更加的鲜活。面对试飞员高翔，我把程亚杰对于现实生活的不满、理想与现实的落差都借高翔把郝佳给“撬走”了此题进行发挥，把青春对爱情的追求，求而不得的自嘲都表达出来，这样更能够界定我和高翔之间既是工作战友，又是打闹情敌这样的一种人物关系，让程亚杰这个人物变得可爱可亲，不至于在后面剧情当中，当郝佳弃高翔而去，下海后和程亚杰结为伴侣时让观众讨厌这个人物。这一点至关重要，人物的选择绝非演员是非对错的选择，演员要站在角色的立场去思考和回答，角色为什么要这样做，并且将角色作出选择的理由表现出来，得到观众的了解才能被认可。
在面对万知远的时候，应该围绕建立程亚杰对于万知远的尊敬，同时却又对设计所的未来担忧来建立人物关系。在经过万知远一番劝说后，江川和黄瑞春决定留下来，而程亚杰还是决定离开，这就是人物的不同。在这场戏的表演中，我注意了面对万知远和江川、黄瑞春三人的不同态度，这些态度的由来，就是我认识并建立起来的人物关系。万知远是我设计所的恩师，是把我带进设计所，看着我一步一步成长的人，他就是把一生奉献给了祖国的航空国防事业的人;江川和黄瑞春都是我的同学，昔日我们共同怀揣梦想来到设计所。江川是我想说服一起下海经商的人，也是我看作商海依托的伙伴，比起黄瑞春，我更愿意积极争取他一起走;黄瑞春就不同了，我迈出经商路可有可无的人，我现在只是拿他的境遇向万知远诉苦，争取江川而已。确定了这样的人物关系，我在本场戏当中的台词处理，表演方法就更加清晰，观众可以清晰的看到一个生动的程亚杰，以及和程亚杰有着一样生活际遇的人们。 下一场戏是决定下海的程亚杰遇到他一直倾慕的校花郝佳。这场戏很短，核心内容就是程亚杰描繪去南方的美好画面，坚定郝佳去南方下海经商的决心，通过两人直接对话完成。这场戏如果简单的处理，演员可以把它定义为过场戏，用程亚杰说服劝说郝佳的人物行动任务去完成它。但那样就会将两个人物之间的关系诠释的简单，将程亚杰这个人物显得很献媚狡猾卑微。我试着赋予他俩一种新的人物关系，程亚杰是要让郝佳对他有好的印象，喜欢上他，那么就不是一味的表面化的去讨好郝佳，而是让自己变得更有魅力，变成吸引郝佳的男人，改变郝佳对于程亚杰的态度。在这样的人物关系下，我处理程亚杰的台词就不是简单的按台词描绘南方如何遍地是黄金，而是通过台词在阐述我对南方、对商业的认识，表述自己的观点，显示自己的学识，彰显自己的自信与魅力。建立了这样的人物关系，虽然台词还是那些台词，但会使程亚杰这一段的表演准确又高级。
2、第二幕，下海经商三年后的程亚杰到设计所找江川，请江川在生意上关照一下。拿程亚杰的话来说，就是不想倒一辈子的服装，还是想干点跟自己专业相关的事情。这样的情节在各类艺术作品中都有，比较普遍，很多雷同。我就思考如何让程亚杰有不一样的展现，这就还是要从建立这场戏的人物关系上去想办法。这场戏里程亚杰说在南方挖到了第一桶金，现在有一点小钱之类的话，江川也让他不要显摆，不要富了口袋穷了脑袋。根据台词来做一般的分析，不难得出简单的人物关系和演绎方式，也就是一个暴发户遇见一个现在穷酸的昔日同窗。但我觉得应该找出两个人物更深层次的人物关系。我的分析是，当年程亚杰离开设计所下海经商也是迫不得已的，他骨子里还是一个对国防航空事业，对自己的理想情怀放不下的人。当初面对现实，他选择追求高品质生活，现在他有了高品质生活，他不忘曾经的初衷。在这场戏当中，程亚杰和江川只是两个当初选择了不同道路的两个人而已，没有孰是孰非，没有正面反面，所以他俩的人物关系不是程亚杰来求着江川办事开后门，而是一个成功商人的强势回归，一个不忘初心的人的践行理想。建立了这样的一种人物关系，这场戏与江川的交流才会不落俗套，程亚杰的人物形象就会变得丰富，有层次。
3、第四幕，程亚杰与万知远有一场戏，内容是程亚杰参加了为战机型号工程做配套的竞标，他为了打探消息，提着两盒礼品来找万知远，结果被万知远训斥一通。这场戏一开始就是程亚杰提着礼品跟在万知远后面上场，很容易让观众很直观的联想到行贿这种行为。在第一次坐排读剧本的时候，我就是这么简单的表面化的来处理这场戏，处理程亚杰在这场戏当中的情感基调，由此建立的与万知远的人物关系就是送礼和收礼、“行贿”和“受贿”的人物关系，无非是一个一脸殷勤，一个一脸正义。可是后来随着对于人物理解的深入，全盘分析整个剧本，就发现远远不够，应该建立更深层次的人物关系。程亚杰作为全剧唯一一个我国民营企业家的代表，而且是曾经的航空人，他建立的民营企业能够生产出给我国国防工业提供配套产品的优秀企业家，他能够来参加竞标，能够站到万知远的面前，绝对不是没有底气的。作为民营企业要和国字号分庭抗礼、比肩共进，这其中受过的苦难夹磨也绝对是平常人无法想象的。正是因为有了以程亚杰为代表的我国新一代的优秀的民营企业家，一定程度上撑起了我国的工业，是我国建设现代化强国不可或缺的力量，我们绝不能如此弱化这一部分人。我们在舞台上就应该想清楚程亚杰送礼的目的是为什么？根据上面的分析所建立的人物关系，程亚杰带来的礼物就应该是他作为早年受过万知远教诲，后来又离开设计所下海的晚辈对于万知远这个长辈的孝心，而不是为了套取竞标信息送上的“好处”。万知远在台词中对于程亚杰的训斥，就应该是如师如父的长辈对于一个爱惜保护的晚辈的教诲，鞭子高高举起且轻轻落下的父爱。建立这样的人物关系，就能重新定义两个人物，展现不同的人物情感表达。这样在万知远主动说其实竞标结果已经出来了，现在也可以合规合法的告知结果，程亚杰他们公司凭借产品质量和价格等多方面的优势中标以后，程亚杰的欢呼震惊甚至于丢却礼包，才显得那么的可爱和真诚。观众才会认同程亚杰这个人物，才会感受到以程亚杰为代表的我国民营企业家们的艰苦创业和拳拳报国之心。
4、第五幕，故事情节推进到了全剧的高潮，江川发现设计方案与产品的更新换代之间出现差异，需要作出设计变更，他在修型与否的问题上做出了自己的选择。而程亚杰作为战机配套工程的设配生产参与方，前期投入了大量的人力物力财力，现在如果修型，就意味着遭受重大损失。在这种情况下，程亚杰来找到了江川，希望他能够慎重考虑飞机修型一事。在江川的毅然决然面前，程亚杰由对修型的不理解对于遭受损失的痛心，继而转变为支持江川进行修型，自己承担因此而遭受的损失。这样的一个人物内心的转变，在一场戏当中来做处理，作为编剧来说本身也是很大的冒险。作为演员，我的内心转化就更加的复杂和艰难。那么如何来处理这样的一场戏，如何在场上建立观众相信的人物关系呢？我通过的对剧本和人物的分析，决定将这个巨大的内心转换的转变点放在与郝佳的那段戏。从人物关系来看，郝佳此时已经是我的爱人，又是我公司的合作伙伴，她有和我一样的利益共同点;同时她曾经和我都是从设计所出来的，有着共同的情感寄托。在这样的人物关系设定下，我更愿意，也更能接受郝佳对我的劝慰。确定了这个转变点，我就将程亚杰人物的转变放到了与郝佳的这一段表演中，使程亚杰的内心转变被观众相信和认可，不至于感到突然，虚假不可信。
四、总 结
话剧表演的难点在于演员需要在较短的演出时间内让角色成立，并鲜活的立于台上，让观众相信认可这个人物。在有限的舞台空间和故事情节里，如何正确的表现人物、塑造人物？抓准人物关系，表演人物关系就是尤其重要的突破口。无论讲述什么故事，设计什么剧情，终究承载这些故事和情节的是里面的人物。真实的人是社会当中的人，是生活在人物关系当中的人。作为演员，应该准确生动的向观众展现角色在剧中的人物关系，让观众接受这个角色，融入到角色的人物关系当中去思考，那么观众就会跟着角色的情感而思考和感动，才会有生动的表演。
（四川人民艺术剧院）
参考文献：
[1] 戏剧表演基础[M].文化艺术出版社，梁伯龙，李月主编，2002
[2] 表演艺术教程[M].北京广播学院出版社，林洪桐著，2000
[3] 演员创造角色[M].中国电影出版社，（苏）斯坦尼斯拉夫斯基著，1987
[4] 表演学[M].华夏出版社，（美）B.依特金（BellaItkin），（美）[R.C.埃文]（RichardC.Aven）著，2000
[5] 电影演员的魅力[M].中国电影出版社，林洪桐著，1993