前不久，一场名为“空灵之约——中国沉香文化展”的活动在山东博物馆举行。这场汇集了238件（套）珍贵藏品的展览除了以高规格被业内所称道之外，由国有博物馆与民营博物馆——山东博物馆与天津沉香艺术博物馆合作主办的背景也令人眼前一亮。
　　有统计数据显示，当前国内民营博物馆的数量在行业中占比15%左右，而长期以来，在国人心目中，似乎“官办”与“民营”的两种体制总是“各走各路”，鲜有交集。当拥有绝对地位的国有博物馆向民营博物馆敞开怀抱，释放出什么信号，又意味着什么？
　　合作办展
　　“这是我们第一次与民营博物馆合作。”提到当前正在举办的“空灵之约——中国沉香文化展”。山东博物馆常务副馆长、国家文物鉴定委员会委员郭思克如此告诉记者。
　　而回忆起合作的机缘。郭思克表示。之前在一个很偶然的机会中大家谈到这件事，通过进一步的了解后，山东博物馆方面注意到，天津沉香艺术博物馆在沉香收藏、香文化的推广上都表现得比较专业。“香具与相关工艺品的收藏，山东博物馆有所涉及，但在香料收藏这方面还存在一定欠缺，对方的藏品优势恰恰能够提供弥补。于是。在经过一系列报批等程序后，促成落实了观众们现在所看到的这样一场精彩展览。”
　　据介绍，除了山东博物馆近30件馆藏精品与天津沉香艺术博物馆提供的80余件展品外，此次展览还得到了北京故宫博物院的大力支持，借出展品48件，尤以历代皇室用器最为珍贵。比如其中的哥窑戟耳炉、宋代龙泉窑弦纹三足炉，之前从未展出过。与此同时，景德镇市陶瓷考古研究所也提供了12件展品。主要为明清时期的官窑瓷器。主办方认为，针对沉香文化主题，展览涵盖了陶器、瓷器、青铜、玉器等文物类别。无论是从规模、展品数量，还是文物等级匕来说，在中国博物馆的专题展览中都能称得上是难得一见的。这也是国有博物馆与民营博物馆融合互补后的一种共同呈现。
　　其实，当前博物馆“官”与“民”之间的合作方面，展览是最为常见的合作方式。尤其是近一两年来，随着舆论和大众对此的关注度提升，表现得也尤为抢眼。
　　例如去年年初，一场名为“丹青铸史——四川·中国书画展”的特展在北京首都博物馆精品厅举行，此次展览由中国艺术研究院担任指导单位，四川省文物局、成都市文化局、成都市文物局共同主办，四川省三都博物馆承办，所展出的100多幅书画精品都是从民营的三都博物馆馆藏精品中挑选而出。据悉，这是成都民营博物馆第一次走进首都博物馆办展，也是首都博物馆历史上第一次为民营博物馆办展。
　　还有去年10月，2013第四届“艺术长沙”双年展活动在湖南省长沙市拉开帷幕，据了解，“艺术长沙”由谭国斌当代艺术博物馆发起。与湖南省博物馆共同推出。活动以陈列展览、艺术交流为载体，自2007年9月开始，每两年举办一次。至今为止已展出了包括长沙本土艺术家在内的20余位中国当代艺术家的作品。
　　“其实，早在上世纪90年代民营博物馆陆续兴起的时候，就有业内人士在为‘官办’与‘民营’合作而奔走呼吁。相信在当前国家提倡大力发展文化产业的政策方针下，会有更多的人寄希望在此中寻求发展机遇，从而试图进入到这样一种合作模式中来。”有分析人士指出。
　　仍有“制约”
　　根据国家文物局最新统计，我国现有博物馆3600多座，其中民营博物馆500余座，占比将近15%。据了解，一方面是数量的持续增长，而另一方面，尽管近年来部分地区都在陆续出台对于民营博物馆的扶持政策，但运营成本的压力仍是横在不少民营博物馆馆主头上的一道“利刃”，“尴尬”“亏损”是他们在谈到自身生存时常用的词语。这种背景之下，如果能与国有博物馆合作，借助展览的方式将自身的名气、品牌打响，无疑能给民营博物馆带来众多不言而喻的好处。
　　然而值得一提的是，这也正是一些业内人士对于这种合作模式的担忧。众所周知，“鱼龙混杂”是如今国内民营博物馆的现状。而且，按照《博物馆管理办法》，在经过审批和备案后，民营博物馆的藏品是可以申请退出馆藏的。“民营博物馆的藏品走进国有博物馆办展览，实则是对民博藏品、信誉的一种肯定。而有了类似的合作经历，对于民博的‘身价’包括今后的发展也是一种无形的提升。”北京艺术博物馆相关负责人杨俊艳认为。
　　鉴于此，不少国有博物馆对于这种合作模式仍停留在十分谨慎的层面上。
　　即便已确定合作意向，报批与鉴定仍是不可或缺的环节。“按照相关管理规定，在初步达成展览意向后，作为国有博物馆，首先需要向所属的上级文物主管部门进行申报，审批通过后方可执行。接下来，由国有博物馆组织的专家队伍还会对民营博物馆拟选送的藏品进行鉴定筛选。”知情人士透露。以首都博物馆的“丹青铸史——四川·中国书画展”为例。当时所有展品都经过了首都博物馆专家组6批次19位专家的严格鉴定。而郭思克也证实了这一点，“对于这一次的中国沉香文化展，山东博物馆专门成立专家组对展品进行了层层把关，以此确保每一件展品的真实性与珍贵性。”他说道。
　　更普遍的态度则是观望。这或许是因为谨慎，又或许是因为“复杂”而不愿意“瞠水”，甚至也有可能是自我的认定与满足，相当一部分国有博物馆的相关负责人在接受采访时表示，出于对上述种种因素的考虑，他们暂时并不大愿意接受这样的合作。
　　而在另一边，相比之下民营博物馆虽然不需要面临严格的展览审批关，但他们也有自己的顾虑——资金。
　　“民博看中的，是国有博物馆的场地、人气、窦力、认可度以及由此能给自身带来的附加值。不过，无论是临时展览还是长期租借展厅，都需要一定的资金支持。举办一次展览，根据规模不同，费用从小到几千元、大到十几万元、乃至几十万元不等。国有博物馆有国家财政支持，但民营博物馆不一样。因此，有意向寻求类似合作的，通常都是以实力比较雄厚或者是有企业背景支持的民博居多。”北京一位民营博物馆的负责人表示。
　　基于此，尽管有意向，但真正成形的合作依然不多。 　　放开眼界
　　事实上，在大多数业内人士与博物馆爱好者眼中，博物馆的“官民合作”，举办专业性、专题性展览，是博物馆有效发挥公众教育职能的一种体现。而从各地出台的关于扶持民博发展的措施中分析，鼓励两者交流合作是主管部门的明确态度。所以。尽管当前还存在这样或那样的制约，但两者合作的初衷值得肯定和鼓励。
　　另一方面，换个角度来说，国有博物馆，尤其是省级以上的国有博物馆，表面看来是文博机构中集中了众多有利之处的“优势方”，但实则在这样的合作中，他们也可能受益匪浅。
　　“山东博物馆此次之所以选择与天津沉香艺术博物馆合作，除了藏品上的缺口补充外，更重要的是看中这种合作对于文化产业开发的潜力。”郭思克说。据悉，此次中国沉香文化展主办方的受益之处，更多是集中在相关衍生品、纪念品的开发上。据郭思克透露，相关开发工作将以对方为主导，“毕竟企业在相关产品开发方面，比起博物馆更便利、更有经验和优势。我们将提供场地、人员上的配合。”
　　郭思克还认为，民营博物馆在某一领域的专业性同样不可忽视。“比如我们此次展览除了静态展示外，还有动态的互动活动，像沉香雅集、熏香历史再现，如果没有对方参与，我们真不一定能做起来。甚至可以给大家透露一下，我们的合作还包括沉香标准的制定，设想是在今年四五月份左右与相关管理部门一道进行学术研讨。”
　　无独有偶，作为贵州黔东南州太阳鼓苗侗服饰博物馆馆长，杨建红曾在国有博物馆工作多年，称得上是熟悉国有、民营两套模式的资深人士。她告诉记者，他们已经和广西桂林市博物馆达成初步合作意向，预计今年9月，该馆将在桂林博物馆设立一个长期的展厅。同样的，艺术衍生品的开发是当中最为重要的方面。
　　“说实话，因为体制的原因，国有博物馆的相关人员在这些方面还比较保守，而民营博物馆盈亏自负，为了生存，必然会促使他们在经营、产品开发上极力寻找出路。因此，倘若双方能够合作，对于国有博物馆的‘造血’、更加贴近大众也是一种启示和促进，以达到双赢的效果。”
　　当然，研究学者普遍认为，博物馆的“官民合作”并不仅限于举办展览、开发衍生品上，在文物保护、技术开发、学术研讨等等方面一样能够有所作为，这样无异于给那些规模较小、资金不足的博物馆提供了机会。集合民间收藏者的力量，根据需要来选择不同的合作方式，这或将成为未来中国博物馆行业的走向与常态之一。“国有博物馆‘放下身段’是一种改革与进步，也是社会艺术审美提高的表现；对于规范民营博物馆的发展，更能起到推波助澜的作用。行业应该把眼界打开，有侧重、有选择、有针对。”评论人士坦言。
　　摘自《收藏拍卖导报》