论文部分内容阅读
全摄影画廊2006年成立于上海莫干山路50号文创园区，8年来，这家画廊举办过60多个摄影展览，到目前为止，合作过的艺术家也有60多位。全摄影画廊一直关注在观念和手法上有独到之处的艺术家，发掘培养有潜质的摄影新锐，为其提供展示、交流、成长的平台，并将他们的优秀作品推向国际艺术市场。全摄影画廊在为收藏家提供专业资讯的同时，也积极参与国内外摄影收藏和交易机构的交流活动。从画廊创立开始，创始人黄云鹤就一直积极开展与其他国际画廊、机构的交流与合作。此次参加Photo Shanghai上海艺术影像展，全摄影将焦点仍然放在那些观念独到的艺术家身上。
全摄影画廊从摄影起步，后续还开辟了另外一个艺术空间，经营其他艺术门类，相比于其他艺术形式，在您看来，摄影在当代艺术中处于一个什么位置？
黄云鹤：全摄影画廊在2009年开辟了另一个艺术空间，叫“一个艺术”。创办这个空间的目的，是要关注在观念和手法上有独到之处的艺术家，但不局限于摄影艺术的形式。我觉得每一种艺术形态都很重要，只是摄影艺术在中国的推广还很不够。这个不够是指，我们需要更多的画廊和美术馆等艺术机构，来共同做出更多的努力，将摄影艺术进一步推广。
可以简要介绍一下画廊准备展出哪些摄影家的作品吗？
黄云鹤：我们这次参展的摄影家有：罗永进，刘月，马康，冯方宇，张博钧，宗宁等。这些艺术家都有着非常独特的摄影语言，也都在我们的收藏家那边得到了一定肯定。举两个例子，罗永进的作品使用比较纯粹的摄影语言，从图像中直接可以看出他所把控的虚实、光影、瞬间等，他用纯粹的摄影语言表达出了东方的精神和自身文化修养，这是十分可贵的。相较来讲，刘月的作品并不注重摄影本身的语言，他只是使用相机来拍摄他所摆设出来的物件，从而来表达他对天地、阴阳等晦涩的哲学问题的理解，整个作品的影调却有种油画感。我们希望通过展出这样具有东方文化精神的摄影作品，来体现这些当代中国艺术家的艺术理念和追求。其他摄影家，如果你在博览会看到他们的作品，就可以有大致的了解。
那可以简要说说画廊选择这些艺术家参展的理由吗？
黄云鹤：这几位都是中国的艺术家，就像我刚才说的，他们的创作观念和手法上都有独到之处，比较能够代表画廊的艺术选择。
画廊与摄影家是怎样的一种合作关系？
黄云鹤：我们的合作关系很多样，具体要根据艺术家和作品的情况来论，包括很多层面。但总体来说，我们都是全球独家代理这些艺术家。
在跟一个艺术家的合作中，画廊最关注的是什么？收藏家最注重什么？
黄云鹤：画廊最关注的是艺术家是否有持续的创造力，以及与艺术家个人的合作度，也就是说，人品是很重要的。据我多年来跟藏家之间的交流，他们的关注点也放在艺术家是否有持续的创造力上，这样对艺术家及其作品，在整个收藏价值体系中占据着什么样的坐标点，会有一个清晰的估值。当然，收藏家也会关注其他方面，比如藏家自身的收藏方向也很重要。
能否介绍下画廊和藏家是如何建立关系并维持联系的？
黄云鹤：我想，总结起来，大概都逃不出这两点：诚信和坚持。
目前画廊在摄影艺术代理和收藏领域，最大的困难是什么？
黄云鹤：我们最大的现实困难是收藏群体不够大，收藏数量不够多。
您怎样看待当下中国的摄影艺术收藏市场？
黄云鹤：这两年，国内的摄影艺术收藏市场发展比之前快，但关注面还不够广。我们还需要更多的展览和国际交流。
画廊对艺术家如何进行推广？对当前与国际摄影艺术的交流，您认为还应该加强哪些方面？
黄云鹤：全摄影画廊对于艺术家的推广策略是一样的，只是针对不同推广项目制定不同的推广方案。国内与国际摄影艺术的交流还很不够，需要更多的展览和更多样的交流形式。此次上海艺术影像展就是一个很好的机会，我想，有了更多的展览和交流，才能开拓国际摄影艺术收藏市场对中国摄影家的关注。
您觉得中国当代摄影家及摄影新锐应该如何经营自己的作品，以获得更大的关注？
黄云鹤：社交网络很重要，很多中国当代摄影家或新锐，正在通过微博、微信等平台推广自己，这种方式已经扩大了他们作品的推广面，并得到更多关注。但是，如果希望自己的作品进入专业艺术收藏市场，目前来看，最好的选择可能还是和专业画廊合作。
那么，专业画廊和艺术家如何建立合作关系，作为艺术家应该做些什么？
黄云鹤：首先，双方在艺术理念上需要相互认同。之后，要看艺术家是否有持续的创造力。同时，画廊在这个过程中，要能够为艺术家建立一个收藏市场。艺术家应该做的，最重要的还是创作出好作品。
一个好的摄影博览会的标准是什么？
黄云鹤：我认为好的摄影博览会本身要是一个好的博览会品牌，有足够好的推广度，对参展作品的品质有好的把控力，才能够吸引真正的藏家来观展。
全摄影画廊对于成交数量和金额，是否有预估？
黄云鹤：我们这次参展的主要目的，还是为了更好地推广全摄影画廊代理的艺术家作品。不过，我们对于成交数量和金额还是比较乐观的，但具体数字还没有预估。
全摄影画廊从摄影起步，后续还开辟了另外一个艺术空间，经营其他艺术门类，相比于其他艺术形式，在您看来，摄影在当代艺术中处于一个什么位置？
黄云鹤：全摄影画廊在2009年开辟了另一个艺术空间，叫“一个艺术”。创办这个空间的目的，是要关注在观念和手法上有独到之处的艺术家，但不局限于摄影艺术的形式。我觉得每一种艺术形态都很重要，只是摄影艺术在中国的推广还很不够。这个不够是指，我们需要更多的画廊和美术馆等艺术机构，来共同做出更多的努力，将摄影艺术进一步推广。
可以简要介绍一下画廊准备展出哪些摄影家的作品吗？
黄云鹤：我们这次参展的摄影家有：罗永进，刘月，马康，冯方宇，张博钧，宗宁等。这些艺术家都有着非常独特的摄影语言，也都在我们的收藏家那边得到了一定肯定。举两个例子，罗永进的作品使用比较纯粹的摄影语言，从图像中直接可以看出他所把控的虚实、光影、瞬间等，他用纯粹的摄影语言表达出了东方的精神和自身文化修养，这是十分可贵的。相较来讲，刘月的作品并不注重摄影本身的语言，他只是使用相机来拍摄他所摆设出来的物件，从而来表达他对天地、阴阳等晦涩的哲学问题的理解，整个作品的影调却有种油画感。我们希望通过展出这样具有东方文化精神的摄影作品，来体现这些当代中国艺术家的艺术理念和追求。其他摄影家，如果你在博览会看到他们的作品，就可以有大致的了解。
那可以简要说说画廊选择这些艺术家参展的理由吗？
黄云鹤：这几位都是中国的艺术家，就像我刚才说的，他们的创作观念和手法上都有独到之处，比较能够代表画廊的艺术选择。
画廊与摄影家是怎样的一种合作关系？
黄云鹤：我们的合作关系很多样，具体要根据艺术家和作品的情况来论，包括很多层面。但总体来说，我们都是全球独家代理这些艺术家。
在跟一个艺术家的合作中，画廊最关注的是什么？收藏家最注重什么？
黄云鹤：画廊最关注的是艺术家是否有持续的创造力，以及与艺术家个人的合作度，也就是说，人品是很重要的。据我多年来跟藏家之间的交流，他们的关注点也放在艺术家是否有持续的创造力上，这样对艺术家及其作品，在整个收藏价值体系中占据着什么样的坐标点，会有一个清晰的估值。当然，收藏家也会关注其他方面，比如藏家自身的收藏方向也很重要。
能否介绍下画廊和藏家是如何建立关系并维持联系的？
黄云鹤：我想，总结起来，大概都逃不出这两点：诚信和坚持。
目前画廊在摄影艺术代理和收藏领域，最大的困难是什么？
黄云鹤：我们最大的现实困难是收藏群体不够大，收藏数量不够多。
您怎样看待当下中国的摄影艺术收藏市场？
黄云鹤：这两年，国内的摄影艺术收藏市场发展比之前快，但关注面还不够广。我们还需要更多的展览和国际交流。
画廊对艺术家如何进行推广？对当前与国际摄影艺术的交流，您认为还应该加强哪些方面？
黄云鹤：全摄影画廊对于艺术家的推广策略是一样的，只是针对不同推广项目制定不同的推广方案。国内与国际摄影艺术的交流还很不够，需要更多的展览和更多样的交流形式。此次上海艺术影像展就是一个很好的机会，我想，有了更多的展览和交流，才能开拓国际摄影艺术收藏市场对中国摄影家的关注。
您觉得中国当代摄影家及摄影新锐应该如何经营自己的作品，以获得更大的关注？
黄云鹤：社交网络很重要，很多中国当代摄影家或新锐，正在通过微博、微信等平台推广自己，这种方式已经扩大了他们作品的推广面，并得到更多关注。但是，如果希望自己的作品进入专业艺术收藏市场，目前来看，最好的选择可能还是和专业画廊合作。
那么，专业画廊和艺术家如何建立合作关系，作为艺术家应该做些什么？
黄云鹤：首先，双方在艺术理念上需要相互认同。之后，要看艺术家是否有持续的创造力。同时，画廊在这个过程中，要能够为艺术家建立一个收藏市场。艺术家应该做的，最重要的还是创作出好作品。
一个好的摄影博览会的标准是什么？
黄云鹤：我认为好的摄影博览会本身要是一个好的博览会品牌，有足够好的推广度，对参展作品的品质有好的把控力，才能够吸引真正的藏家来观展。
全摄影画廊对于成交数量和金额，是否有预估？
黄云鹤：我们这次参展的主要目的，还是为了更好地推广全摄影画廊代理的艺术家作品。不过，我们对于成交数量和金额还是比较乐观的，但具体数字还没有预估。