深曲，是诗歌的一条重要审美法则。寻常物景，一经审美诗行的淘洗，便觉蕴蓄深婉，意味无尽。这种深曲的诗美，来自诗语言的陌生化。请看王维的名作《九月九日忆山东兄弟》：
　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
　　王维系河东人，在华山之东，故称“山东”。开元七年(719)，王维赴京兆府试，第一次离开家乡，思念之情遂凝为这首千古绝唱。诗人所思念的是九月九日重阳登高插茱萸这一特定的节俗。《风土记》云：“俗尚九月九日，谓为上九。茱萸至此日，气烈颜色赤，可折其芳以插头，云避恶气御冬。”他远在异土他乡“遥知兄弟登高处”，兄弟登高，正是他思念家乡的具体内容，也是他思念挚切的一种表征。“遍插茱萸少一人”，这“一人”正是诗人自己。在这里，诗人反客为主，不言自己思念山东兄弟，而言山东兄弟思念自己。以设身处地的心理设定方法，设想山东兄弟为缺己“一人”未能回乡佩茱萸而深觉遗憾；这里，在文学手段的压力下，“遥知”、“少一人”等普通语词被强化、凝聚，日常语言以极强的主观感觉使其“陌生化”而转化为艺术语言，日常世界也被突然陌生化了。文学则迫使我们对语言产生强烈的新感受、新经验，从而更新那些习惯反应，使对象显出新意义、新风貌。因而，“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”两句，遂使审美心理上显示出新颖、警策之效。这首诗体验出人之所共有的情感范型。在表达上，诗人用的是所谓“对面写来”的深曲之笔，而语言运用却正是陌生化。
　　对于这一点，清人刘熙载在《艺概·诗概》中曾揭示其审美特征：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须知睹影知竿乃妙。”可见，深曲之法不光是只从对面写来，还可以不写正面写反面，不写本面写旁面；这样，诗行即会显现出深婉蕴藉、意趣无尽的审美风致。当然，这种手法并不限于绝句。请看李白的《渡荆门送别》：
　　渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
　　月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
　　诗人从“五岁诵六甲”起，直至二十五岁远渡荆门，一向在四川生活，读书于戴天山上，游览峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀有深挚的感情。江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？“仍怜故乡水，万里送行舟。”但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，不写正面(诗人)，却从反面(水)写来，越发显出自己思乡深情。用浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。
　　从上述可以看出，这种“对面写来”或“反面写来”的艺术手法由于变换了描写角度，运实于虚，借人映己，意象空灵，文势跌宕，如同电影的蒙太奇，变化自如，映衬叠加，其艺术效果远远胜过径直单一地抒情。运用这种“对面写来”或“反面写来”的手法去描摹“一种相思，两处闲愁”，把抽象的思念之情化为具体可感的艺术形象就更加生动感人。另外，不直说个人之思，而通过摹写想象之中对方对自己的思念，则更觉婉约含蓄，耐人寻味。如杜甫的《月夜》：
　　今夜鄜州月，闺中只独看。
　　遥怜小儿女，未解忆长安。
　　香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
　　何时依虚幌，双照泪痕干。
　　清人黄鹤尝言：“天宝十五载八月，公自鄜州赴行在，为贼所得，时身在长安，家在鄜州，故作此诗。”(转引自仇兆鳌《杜诗详注》卷之四)据载：天宝十五载(756)六月，安史叛军攻进潼关，杜甫带着妻小逃到鄜州(今陕西富县)，寄居羌讨。七月。肃宗即位于灵武(今属宁夏)。杜甫便于八月间离家北上延州(今延安)，企图赶到灵武，为平叛效力。但当时叛军势力已膨胀到鄜州以北，他启程不久，就被叛军捉住，送到沦陷后的长安，望月思家，写下了这首千古传诵的名作。
　　诗题为《月夜》，作者看到的是长安月。如果从自己方面落墨，一入手应该写“今夜长安月，客中只独看”。但他更焦心的不是自己失掉自由、生死难卜的处境；而是妻子对自己的处境如何焦心。所以悄焉动容，神驰千里，直写“今夜鄜州月，闺中只独看”。诗人设想在今夜明月的照耀下，远在鄜州的妻子可能又彻夜失眠了，她正凭栏望月，思念牵挂着羁留长安、音讯杳然的自己。诗人望月思家，却写妻子见月思己；明明是长安之月，却写“今夜鄜州月”，这正是运用的“对面写来”的高超手法。前人对此多有评述，如清人蒲起龙言：“心已驰神到彼，诗从对面写来，悲婉微至，精丽绝伦。”(《读杜心解》)纪晓岚尝云：“入手便摆脱现境，纯从对面着笔，蹊径甚别”(《赢奎律髓》)。王嗣奭《杜臆》亦言：“公本思家，偏想家人思己，已进一层。至念及儿女不能思，又进一层。鬟湿臂寒，看月之久也，月愈好而苦愈增，语丽情悲。末又想到聚首时，对月舒愁之状，词旨婉切，见此老钟情之至。”这些评论，都揭示了杜甫极善从对面、旁面表达自己情思的高妙手法和他独特的审美观照。我们看到，在审美心理经验形式上，杜甫虽然与别人有不少近似之处，但是，内涵差异却很大。杜甫显得深刻、深邃，融铸于内的“忧患意识”使这一审美心理经验显得更有深度。